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《花影》
：蘇軾
重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
詩人借吟詠花影，抒發(fā)了自己想要有所作為，卻又無可奈何的心情。
全詩自始至終著眼于一個(gè)“變”字，寫光的變化，寫花影的變化，傳達(dá)出詩人內(nèi)心的感情變化。
《浣溪沙·閨情》
宋代：李清照
繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來。
此詞寫一位風(fēng)韻秀徹的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。上闋主要描寫女主人公的美麗的妝飾和容貌，下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動。
“月移花影約重來”花前月下，正是少男少女相會的寶地，女主人公此語表現(xiàn)了其對未來的期待，也寄寓了詞人對美好愛情的向往與追求。
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《春夜》
宋代：王安石
金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了作者思想上難以自制的波瀾，同時(shí)也為自己政治上的春色撩撥得激動不已，不能成眠。
《千秋歲》
宋代：秦觀
水邊沙外。城郭春寒退。
花影亂，鶯聲碎。
飄零疏酒盞，離別寬衣帶。
人不見，碧云暮合空相對。
憶昔西池會。鹓鷺同飛蓋。
攜手處，今誰在。
日邊清夢斷，鏡里朱顏改。
春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。
此詞在由春景春情引發(fā)，由昔而今，由今而昔，由喜而悲，由悲而怨，把生活中的種種失意融為一體，集中抒發(fā)了飄零之苦。
“花影亂，鶯聲碎”，細(xì)寫春景特色，以“亂”字狀花之紛繁，“碎”字表鶯聲盈耳，用筆尤工，各極其妙。
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《和襲美春夕酒醒》
唐代：陸龜蒙
幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。
覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。
詩作著意寫醉酒之樂，瀟灑自如，情趣盎然。詩人極力以自然閑散的筆調(diào)抒寫自己無牽無掛、悠然自得的心情。然而，以詩人冠絕一時(shí)的才華，而終身沉淪，只得“無事傍江湖”，筆下不免有一絲憂憤之情。
“滿身花影倩人扶”是全篇中傳神妙筆，寫出了月光皎潔、花影錯(cuò)落的迷人景色。一個(gè)“滿”字，自有無限情趣在其中。
《謁金門·五月雨》
明代：陳子龍
鶯啼處，搖蕩一天疏雨。
極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹。
費(fèi)得爐煙無數(shù)，只有輕寒難度。
忽見西樓花影露，弄晴催薄暮。
上片寫景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑著雨絲，下片寫情，主要寫詞人的感受。
“忽見西樓花影露，弄晴催薄暮?！边@一“弄”一“催”，“花影”佳境全出。
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《如夢令》
宋代：曹組
門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應(yīng)。
睡起不勝情，行到碧梧金井。
人靜，人靜。風(fēng)動一庭花影。
在一片寂靜中，詞人正黯然神傷，忽然“風(fēng)動一庭花影”，更覺此情備幽，難以自勝。同時(shí)也透露了輕微的寂寞之感。
《醉落魄》
宋代：范成大
棲烏飛絕。絳河綠霧星明滅。
燒香曳簟眠清樾。
花影吹笙，滿地淡黃月。
好風(fēng)碎竹聲如雪。昭華三弄臨風(fēng)咽。
鬢絲撩亂綸巾折。
涼滿北窗，休共軟紅說。
詞寫退隱生活中一個(gè)吹笙自娛的清夜。上片從夜中情景點(diǎn)出吹笙，下片寫笙聲?；ㄓ跋麓刁希@空靈剔透。
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《春晴懷故園海棠二首·其二》
宋代：楊萬里
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。
此詩有兩首，寫海棠，此其二。第一首以海棠起，第二首以海棠收，在此首中。作者轉(zhuǎn)入游賞，故在起聯(lián)即拈出一“行”字，在“行”中觀賞，故寫眼前之景致，繪形、繪聲、繪色，動靜結(jié)合。
《臨江仙·佳人》
宋代：李石
煙柳疏疏人悄悄，畫樓風(fēng)外吹笙。
倚欄聞喚小紅聲。
熏香臨欲睡，玉漏已三更。
坐待不來來又去，一方明月中庭。
粉墻東畔小橋橫。
起來花影下，扇子撲飛螢。
在那個(gè)明月之夜，她懷念情人，吹笙抒怨，三更過后還無法入睡；看到一庭月色，就起來用扇子撲打飛螢，以排遣胸中苦悶。
這首詞通過一組鏡頭，描繪了一位多情的閨中女子因盼郎夜歸，從期待、幻覺、失望、孤獨(dú)到尋求解脫的生動形象。
