文：邵 彥
（中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授）
LOT 1726
姚允在（明） 桐江蕭寺圖
絹本手卷
出版： 《中國(guó)繪畫總合圖錄·續(xù)編》第一卷圖版274-275，A56-043，東京大學(xué)出版會(huì)，1998年。
著錄：
1。黃涌泉《龔賢三題》，《東南文化》1990年5期P47。
2。蕭平《明清中國(guó)畫大師研究叢書·龔賢》，吉林美術(shù)出版社，1996年，P31。
備注：
1。汪士元、蘇伯安舊藏。汪士元，字向叔，江蘇盱眙人。齋號(hào)麓云樓，因其藏有宋徽宗畫《晴麓橫云圖》立軸而得名，又號(hào)玉帶硯齋、清凈瑜迦館。光緒三十年（1904）甲辰恩科，殿試第二甲第六十六名進(jìn)士。近代著名收藏家、書畫家，有《麓云樓書畫記略》。蘇伯安，號(hào)嵋陽(yáng)子，山西臨猗人。平綏鐵路局局長(zhǎng)。1945年，傅作義為14受降區(qū)受降主官，蘇伯安為東進(jìn)接受指揮部成員之一。好收藏，藏有明錢穀《郭北草堂》、徐渭《水墨牡丹圖》（北京故宮博物院藏）、陳淳《芙蓉圖》、鄒之麟《仿北苑山水》，清華嵒《員周南小像》、羅聘《山石圖》、《鬼趣圖》等。齊白石多次為其作畫，1930年作有《九如圖》、《空谷幽居》等多幅作品，并為其刻“嵋陽(yáng)子”白文印。
2。據(jù)黃涌泉《龔賢三題》一文，可知黃賓虹曾見過(guò)姚允在《桐江蕭寺圖》，臨仿一過(guò)并抄錄了龔賢的跋文。
3。龔賢、徐邦達(dá)、啟功題跋。
本幅： 47×978 cm
題跋： 47×61 cm
50×50 cm
RMB： 18，000，000-22，000，000
姚允在《桐江蕭寺圖》為一巨幅長(zhǎng)卷，高47公分，長(zhǎng)逾11米，卷末畫家自題。張岱《石匱書后集》卷六十《妙藝列傳》載：“姚允在，字簡(jiǎn)叔，會(huì)稽人。姚氏世工圖繪，而簡(jiǎn)叔筆下淡遠(yuǎn)，一洗畫工習(xí)氣。其模仿古人，見其臨本，直可亂真?！币υ试谑且晃晃娜?，能書法，并與張岱、周亮工等文人交游（關(guān)于姚允在生平片斷的記錄正是見于他們的《陶庵夢(mèng)憶》《讀畫錄》二書）。但是從他的傳世作品來(lái)看，卻是職業(yè)畫家的風(fēng)格與水平?？梢酝茰y(cè)姚允在出身于半文人半職業(yè)畫家的家族。他能“模仿古人，直可亂真”，上追宋元山水傳統(tǒng)，與明末紹興地方上的收藏家群體興起有關(guān)（如朱氏家族，祁氏家族等）。
《桐江蕭寺圖》卷后第一題——清初龔賢題“簡(jiǎn)叔初學(xué)于田叔”，謂姚允在曾學(xué)藍(lán)瑛，則是誤解。由于姚年長(zhǎng)于藍(lán)瑛，而且藍(lán)瑛是在明亡后回到杭州才聲譽(yù)日隆，因此姚允在不太可能學(xué)藍(lán)瑛。與其說(shuō)從姚的存世作品中能看出藍(lán)瑛的風(fēng)格元素（如自題學(xué)李唐的《秋江漁篷圖》大軸），不如說(shuō)他們呈現(xiàn)了共同的、符合時(shí)代與市場(chǎng)偏好的特點(diǎn)。
對(duì)姚允在師承具體的介紹見于《明畫錄》卷五：“所畫山水師吳仙臺(tái)、杜士良，而蒼秀過(guò)之”。吳仙臺(tái)、杜士良二人，在同書中都有記載。其中吳晃比姚允在略為年長(zhǎng)，又是同鄉(xiāng)，影響更為直接?！锻┙捤聢D》這樣的畫法正是姚允在宗法宋元的典型面貌：丘壑造型豐富多彩，水口雜樹變化多端，皴法以中鋒細(xì)長(zhǎng)線條確定骨架，輔以長(zhǎng)線皴或短線皴，體現(xiàn)出多樣的技能。
姚允在晚年“流寓秦淮”，獲得了職業(yè)畫家和不第文人們夢(mèng)想的好出路——當(dāng)上了貴族魏國(guó)公的門客，還得到了山水畫壇領(lǐng)袖董其昌的多次稱許：“嘗游陪京，為魏國(guó)公徐六岳所禮重，董文敏時(shí)尤稱許”，且交游不少“勛戚大老、朋儕緇衲、高人名妓”，但是他交往時(shí)最輕松、最真摯的是紹興人張岱，曾經(jīng)到張岱家一住十余日，還給張岱做飯。張岱居南京有三次：崇禎二年、十一年、十五年，與姚允在及茶藝家閔汶水、肖像畫家曾鯨交往，是在第二次，也就是說(shuō)姚允在當(dāng)魏國(guó)公門客約在崇禎十一年（1638）前后。
此外，南京及周邊地區(qū)（遠(yuǎn)至徽州）還有一塊無(wú)法忽視的市場(chǎng)——道教題材畫，像徐六岳這樣的貴族，和皇帝、宗室保持著一致的趣味，也是普遍崇信道教的人群。姚允在并不豐富的傳世作品中的《仙山樓閣圖》其實(shí)是服務(wù)這一塊市場(chǎng)的。《仙山樓閣圖》上追到元代方從義的筆法，《雪夜訪戴圖》和《騰蛟圖》則用蘇州職業(yè)畫師的畫法。姚允在被畫史稱贊“能擺脫浙習(xí)”，但浙派的市場(chǎng)——道教山水人物畫——卻不妨繼承。
二
姚允在自題中另一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)是“桐江蕭寺中旅次經(jīng)年”，就是說(shuō)他在桐廬的一個(gè)寺院中寄住了一年多。這個(gè)飄泊痕跡折射出明末清初畫壇的復(fù)雜生態(tài)。明代畫壇地圖，貌似以蘇州為圓心，北向南京、東向松江，南向嘉興輻射，杭州處于再外一圈，紹興則處于再處兩圈。實(shí)際上是南京、蘇州和松江強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)動(dòng)力決定了當(dāng)?shù)禺媺挠绊懥?。從這個(gè)更“俗”的角度觀察姚允在和他的同時(shí)代人藍(lán)瑛的行跡，就變得容易理解。
姚允在的另一個(gè)師承來(lái)源——蘇州畫家杜冀龍，杜比沈周略為年輕，較姚允在早約一個(gè)世紀(jì)；至于他是通過(guò)杜冀龍流傳在越中的畫學(xué)習(xí)的，還是到蘇州去找到杜冀龍的畫學(xué)習(xí)的，就不得而知，前一種可能性似乎更大，因?yàn)楸镜厣剿嫾蚁∩?，紹興常常成為外地畫家短期到訪和賣畫的市場(chǎng)，外出的紹興人也會(huì)帶回外地的畫。
姚允在《仿王蒙山水》 吳湖帆舊藏（下圖）
姚允在學(xué)杜冀龍，很可能是為了進(jìn)入傳統(tǒng)上偏好吳門沈周風(fēng)格的那一塊市場(chǎng)領(lǐng)域。此外，他還能畫蘇州作坊中流行的青綠山水，如《仿趙千里山水圖》扇（安徽省博物館藏，當(dāng)然比蘇州坊畫要精彩得多）；小青綠山水畫《春郊訪友圖》酷似蘇州晚明職業(yè)盛茂燁、袁尚統(tǒng)、張宏等人的作品。
他甚至還擅長(zhǎng)人物畫。張岱記載姚為他臨摹了宋人蘇漢臣《洗兒圖》，此畫未見傳世，但有類似宋畫原作（美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館藏《浴嬰仕女圖》）及仇英摹本（上海博物館藏），可以想見仿佛。他還能畫界畫，清康熙十八年沈心友在南京刊印的《芥子園畫傳》初集（樹木山石人物屋宇譜）卷四《人物屋宇》就將他作為界畫畫家范型，稱“姚簡(jiǎn)叔作畫，即黍粒大屋一二間，亦所謂眉目者。門戶則眉，堂奧其目也”?！督孀訄@畫傳》編者王概是龔賢的學(xué)生，他注意到姚允在，很可能是通過(guò)乃師龔賢的稱譽(yù)。
三
桐江是指浙江桐廬境內(nèi)一段富春江，最為知名的景點(diǎn)是嚴(yán)子陵釣臺(tái)——高士隱居的象征。不過(guò)姚允在自述采用的是“江貫道墨法”。江貫道名叫江參，他的名下最知名的一件作品是《千里江山圖》，它和那件宋畫青綠山水高頭大卷同名，也是絹本畫，高度達(dá)四十六公分多，長(zhǎng)度曾經(jīng)截?cái)?，原?lái)可能很長(zhǎng)；但這是一件水墨長(zhǎng)卷，天空和水面用了淡青染色。江參的風(fēng)格特點(diǎn)是使用了相當(dāng)成熟的中鋒披麻皴，中鋒線條顯得圓潤(rùn)、有立體體感，而且線形拉得很長(zhǎng)；還有董巨樣式的另外兩個(gè)特征——礬頭石、渾點(diǎn)，該有的都有了。所以江參被視為董巨樣式從五代發(fā)展到元代之間的一個(gè)重要過(guò)渡人物，他的畫法對(duì)后來(lái)的董其昌影響很大。
《桐江蕭寺圖》尺寸和江參《千里江山圖》比較接近，也采用了絹本，這是姚允在有意追求古意的方面，但是筆法和江參完全不一樣。江參保留了董巨在絹本上畫濕筆的傳統(tǒng)，到了明末，這種濕筆傳統(tǒng)有明顯的復(fù)興，不過(guò)通常是在紙張上畫，董其昌本人、李流芳，都是代表人物，后來(lái)清初的梅清、石濤、八大，都屬于這個(gè)濕筆的新風(fēng)潮?！锻┙捤聢D》則顯然筆勝于墨，屬于另一個(gè)傳統(tǒng)，就是從元代趙孟頫、黃公望、王蒙到明代吳門文徵明的干筆文人畫。其實(shí)這個(gè)傳統(tǒng)也是呈現(xiàn)在紙本上的?！锻┙捤聢D》是絹本上的干筆畫，這個(gè)不太常見的特征則可以追溯到五代山水畫大師荊浩的傳統(tǒng)。卷后徐邦達(dá)題詩(shī)，也側(cè)面證明此畫學(xué)荊關(guān)。
本卷所用的細(xì)絹質(zhì)地較好，既無(wú)上款，也未提到友人贈(zèng)絹，應(yīng)是畫家自己購(gòu)買，這說(shuō)明他在桐廬還是有些收入，生活寧?kù)o，擁有很多閑暇，實(shí)際上是最好的創(chuàng)作狀態(tài)。像《桐江蕭寺圖》這樣的精心之作，無(wú)論是帶在身邊展示，還是流傳在外，都會(huì)增進(jìn)和傳揚(yáng)他的聲譽(yù)。龔賢跋寫于庚戌（1670），這時(shí)此卷已經(jīng)在南京了。
作為富春江一段的桐江，此地風(fēng)景至為秀麗，層山疊黛，淡墨輕嵐，從寫實(shí)的角度來(lái)說(shuō)，米氏云山是最合適的風(fēng)格。但姚允在的創(chuàng)作意圖，并非桐江所見實(shí)景，而是利用居桐江蕭寺中的“經(jīng)年”余暇，精研筆墨，就像元代文人畫家黃公望畫鄰縣富陽(yáng)之景的《富春山居圖》一樣，創(chuàng)造一件能在山水畫史上留駐的、了不起的巨制。
北京匡時(shí) 2018 春季拍賣會(huì)
Beijing Council 2018 Spring Auction
預(yù)展信息
時(shí)間：6 月 13 日 - 6 月 14 日
（13 日 9：30-19：00，14 日 9：30-16：30）
地點(diǎn)：北京嘉里大酒店 二至四 層
中國(guó)北京朝陽(yáng)區(qū)光華路 1 號(hào)
拍賣信息
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地點(diǎn)：北京嘉里大酒店 二 層
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