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大家在創(chuàng)作黑白攝影作品的時(shí)候，通過(guò)黑白攝影作業(yè)的練習(xí)來(lái)表達(dá)自己想要表達(dá)的內(nèi)涵，那主要是看大家對(duì)黑白攝影作品調(diào)性的掌握。大家都知道，在色彩學(xué)里面，黑白攝影只有明度這一個(gè)屬性，那么我們既然只研究明度這個(gè)屬性，在畫(huà)面當(dāng)中，由于黑白灰的明度改變產(chǎn)生的不同的效果，就體現(xiàn)為畫(huà)面的調(diào)性。

那么這次作業(yè)是創(chuàng)作一張高長(zhǎng)調(diào)的作品，接下來(lái)我們就一起來(lái)看看關(guān)于這次作業(yè)學(xué)員們的掌握反饋以及琥珀老師精彩的點(diǎn)評(píng)吧！

這張作業(yè)是所有作業(yè)里面最明顯的一張不是高長(zhǎng)調(diào)的作品。

在這張作業(yè)里面。我們首先看到的、感受到的是黑色。它有一個(gè)黑色的邊框，然后中間的主要形象也是黑色的。這個(gè)黑色的在畫(huà)面當(dāng)中占有絕對(duì)主要的位置。

而且占的面積也非常的大。所以它不能作為高調(diào)，整體基調(diào)不是高調(diào)。雖然它也是長(zhǎng)調(diào)，但是不是此次作業(yè)要求的高長(zhǎng)調(diào)。

高長(zhǎng)調(diào)是兩個(gè)概念的合成。一個(gè)是指畫(huà)面的整體調(diào)性是屬于高調(diào)。長(zhǎng)調(diào)是指有強(qiáng)對(duì)比。

這張城市韻律2就是有非常明顯的有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比關(guān)系。這是一張長(zhǎng)調(diào)的作品。

長(zhǎng)調(diào)，通俗來(lái)說(shuō)就是畫(huà)面當(dāng)中有最黑也有最白。最黑和最白會(huì)形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。在產(chǎn)生這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比的條件是有畫(huà)面當(dāng)中有最黑最白。但是它們的對(duì)比也有強(qiáng)弱之分，影響這種最黑和最白對(duì)比強(qiáng)弱的這個(gè)因素有很多種。

第二張跟這張城市韻律。這兩張作品都有比較明顯的黑色和白色。黑色非常黑，白色也非常白。在這兩張畫(huà)面當(dāng)中都有明顯的黑和白，現(xiàn)在我把這兩張作品放在一起，請(qǐng)大家先區(qū)分哪一張作品的對(duì)比更強(qiáng)烈？請(qǐng)大家先在腦海中思考一下，然后再接著往下看。

答案揭曉：前面那一張的對(duì)比會(huì)更強(qiáng)烈，你的答案對(duì)了嗎？為什么會(huì)有出現(xiàn)這種情況呢？?jī)蓚€(gè)畫(huà)面基本上它的黑白所占的面積都相差不大，都有極黑和極百的顏色。那為什么前一張看起來(lái)對(duì)比更強(qiáng)烈一些呢？

其實(shí)，是因?yàn)榈诙堊髌返闹虚g有很多灰色，當(dāng)有了很多灰色以后，這個(gè)畫(huà)面它的明暗對(duì)比就沒(méi)有那么強(qiáng)烈了。

這里就提示大家，在一張黑白作品當(dāng)中，如果你需要對(duì)比特別強(qiáng)烈的黑白作品，那就不要讓灰色去產(chǎn)生過(guò)度；如果你需要削弱畫(huà)面的黑白對(duì)比，你就應(yīng)該加入一些灰色過(guò)度，讓它的黑白對(duì)比沒(méi)有那么強(qiáng)烈。

所以這也是我們經(jīng)常在畫(huà)面當(dāng)中需要注意的。畫(huà)面當(dāng)中一般會(huì)把對(duì)比最強(qiáng)烈的部分放在畫(huà)面的視覺(jué)中心位置。那我們?cè)鯓幼屢粡堈掌囊曈X(jué)重心比較突出？那就是要加強(qiáng)它的對(duì)比。加強(qiáng)它的對(duì)比就是削弱它中間的灰度層次，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是要讓它的黑色越黑，白色越白。這個(gè)是我們?cè)谒茉煲曈X(jué)中心的時(shí)候需要做的一件事情。到這里，有同學(xué)會(huì)問(wèn)了：是不是所有的作品只要整張畫(huà)面都要削減它的灰度，就能讓它的對(duì)比特別強(qiáng)烈？那這里又涉及到了一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，那就是我們要對(duì)作品畫(huà)面進(jìn)行規(guī)劃。

這張作業(yè)，我們不談是否高長(zhǎng)調(diào)，只從畫(huà)面視覺(jué)中心控制上來(lái)說(shuō)，它做得好不好？是的，從這張圖片中我們看不到明顯的視覺(jué)中心

在我們看到這幅圖片的時(shí)候，首先看到的應(yīng)該是我用紅圈圈出來(lái)的幾個(gè)位置。

這幾個(gè)位置為什么會(huì)吸引我們的注意呢？其實(shí)主要是因?yàn)檫@幾個(gè)位置反差大。所謂的反差大，就是因?yàn)檫@幾個(gè)位置有純黑色，也有純白色。純黑和純白在一起的時(shí)候就會(huì)形成強(qiáng)烈的反差，從而吸引我們的注意。

這里也提醒大家：要讓你的畫(huà)面非常吸引人注意，讓人在圖海中一眼就看到你的作品，訣竅在哪里？就在于強(qiáng)烈的明暗反差，也就是所謂的視覺(jué)沖擊力。當(dāng)人們從圖海中看到你的作品以后，看到你的整個(gè)畫(huà)面，他們首先會(huì)看到哪里呢？看到的是你畫(huà)面中黑白反差最大的部分，這個(gè)部分如果是你的視覺(jué)中心。那么ok，如果不是，那么這張圖就失敗了。

其實(shí)長(zhǎng)調(diào)在畫(huà)面中運(yùn)用還有很多訣竅，除了把極黑和極白的顏色放在一起形成強(qiáng)烈的明暗反差，構(gòu)成長(zhǎng)調(diào)之外。還與黑色和白色在畫(huà)面中的位置、形狀有關(guān)系。

當(dāng)把一張長(zhǎng)調(diào)和一張非長(zhǎng)調(diào)放在一起，兩個(gè)畫(huà)面給你帶來(lái)的感覺(jué)有什么不同？

第一張：視覺(jué)沖擊力大，明快、果敢、現(xiàn)代、硬、醒目、有份量、清晰、實(shí)。

第二張：柔美、夢(mèng)幻、輕、虛、溫和、耐看。

所以，當(dāng)我們要拍兩個(gè)美女，一個(gè)是時(shí)尚美女，一個(gè)是溫柔女子，我們會(huì)采用什么調(diào)性呢？

無(wú)論是拍攝人物還是拍攝景物或者是拍攝靜物、拍攝其他都是一樣的。你想要表達(dá)柔美風(fēng)就不要用長(zhǎng)調(diào)；當(dāng)你想要表達(dá)硬朗現(xiàn)代時(shí)尚或者是明快簡(jiǎn)潔，你就可以用長(zhǎng)調(diào)。所以有這樣一個(gè)區(qū)分，心里有譜之后，我們知道用什么樣的調(diào)性去表達(dá)，才能夠跟我們的想法相得益彰。

一般情況下，紅色畫(huà)出來(lái)的三個(gè)灰階屬于高調(diào)，用黃色畫(huà)出來(lái)的灰階屬于中調(diào)，用黑色畫(huà)出來(lái)的屬于低調(diào)，前提是一般情況下。

因?yàn)槊恳粡埉?huà)面，是高調(diào)，中調(diào)還是低調(diào)？有時(shí)候還取決于畫(huà)面當(dāng)中與它對(duì)比的色彩。有時(shí)候，在某些情況下明明是一個(gè)灰色，由于畫(huà)面當(dāng)中有特別多重的顏色，那么這個(gè)灰色看上去就會(huì)像白色；那有時(shí)候畫(huà)面大面積的都是白色，如果有淺灰色在畫(huà)面當(dāng)中，那可能也會(huì)看起來(lái)像深灰。

現(xiàn)在大家看看這兩幅圖片，哪一幅更灰？相信大家發(fā)現(xiàn)了，同樣的作品，只稍微做了一點(diǎn)點(diǎn)裁切，差別就變微妙了。第一幅看起來(lái)比第二幅灰。為什么呢？因?yàn)樘觳玫袅?，也就是把?huà)面中一部分白色裁掉了。

當(dāng)畫(huà)面中的淺色比較少的時(shí)候，整體看起來(lái)顏色更深重，看起來(lái)更灰。當(dāng)畫(huà)面加入一些淺色的時(shí)候，整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)就亮了很多，也就沒(méi)那么深重了。

所以，畫(huà)面灰不灰，與畫(huà)面中出現(xiàn)的其他色彩有關(guān)系。我在講色彩的時(shí)候給大家講過(guò)一個(gè)概念，叫做中性混合。

我們的眼睛會(huì)在看到色彩的時(shí)候自動(dòng)去把一些顏色混合在一起。如同上面這兩張圖，當(dāng)灰色的邊上出現(xiàn)了白色的時(shí)候，眼睛會(huì)自動(dòng)把白色和灰色混合在一起，變成接近白色的淺灰色。這就是為什么畫(huà)面會(huì)看上去更亮的原因。

這兩張都是灰色，但是下面這張看起來(lái)更深重，為什么呢？因?yàn)橄旅孢@張白色出現(xiàn)得比較少，黑色在下面這張和上面那張所占的面積比例差不多，但是我們會(huì)覺(jué)得下面這張黑色更多，為什么呢？

因?yàn)?strong>下面這張的黑色更集中，聚集在一起形成了完整的色塊。上面那張的黑色周?chē)傆邪咨?，而且黑色和白色都是比較小的面積，也就是我們所說(shuō)的不成氣候。

這里就是我上面說(shuō)到的，長(zhǎng)調(diào)除了有極黑和極白同時(shí)出現(xiàn)對(duì)比比較強(qiáng)烈之外，還與極黑和極白的色彩在畫(huà)面中的形狀有關(guān)系。當(dāng)極黑和極白的色彩聚集成完整色塊放在一起對(duì)比的時(shí)候，對(duì)比最強(qiáng)烈，當(dāng)極黑和極白是比較散的小點(diǎn)點(diǎn)，不成氣候的時(shí)候，即使放在一起，對(duì)比也不會(huì)那么強(qiáng)烈。黑色本來(lái)也是一種顏色，但不是彩色。

當(dāng)這兩張放在一起，大家覺(jué)得哪張更具有高調(diào)的性格？答案是《等待》。為什么是它呢？問(wèn)題在哪里呢?大家仔細(xì)看看就會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題出在黑框上面。我們是需要高長(zhǎng)調(diào)，長(zhǎng)調(diào)即是反差大。

看看不加黑邊框以后，它是不是更像高調(diào)？

兩張放在一起，大家就很明白了。加邊框容易，可不小心就干壞事了。

這兩張也符合高長(zhǎng)調(diào)的要求，為什么效果就沒(méi)有前面幾張更好呢？

去掉邊框以后，我們?cè)賮?lái)說(shuō)，為什么效果還是不如前面的好呢？

比如這張，看起來(lái)就比前面的更舒服，更具備高長(zhǎng)調(diào)的感覺(jué)

比如這張也是?？雌饋?lái)比上兩張更好。

同樣的高長(zhǎng)調(diào)，黑色的比重在畫(huà)面中至關(guān)重要。高長(zhǎng)調(diào)如10：8：1等，其中10為淺基調(diào)色，面積應(yīng)大，8為淺配合色，面積也較大，1 為深對(duì)比色，面積應(yīng)小。

當(dāng)我們把高長(zhǎng)調(diào)做到極致的時(shí)候，就應(yīng)該讓黑色更少。然后我們?cè)賮?lái)談黑白灰的位置。這樣的高長(zhǎng)調(diào)畫(huà)面，這點(diǎn)黑色毫無(wú)疑問(wèn) 就應(yīng)該是畫(huà)面當(dāng)之無(wú)愧的視覺(jué)中心。那么這個(gè)視覺(jué)中心在什么位置就至關(guān)重要。

這個(gè)畫(huà)面也是高長(zhǎng)調(diào)，但是黑色主體在畫(huà)面的正中心，并且頭頂天腳踏地，就會(huì)讓畫(huà)面看起來(lái)很滿(mǎn)很撐，感覺(jué)會(huì)不舒服。

這個(gè)也在畫(huà)面的正中心，左邊也幾乎頂邊，右邊也基本上頂邊，這樣橫穿畫(huà)面，就如同魚(yú)刺在喉。

這兩張也是，要不左邊、要不右邊、要不下面，畫(huà)面容易失衡，看起來(lái)不舒服。

像這張視覺(jué)中心應(yīng)該是飛機(jī)，但是飛機(jī)真的太灰了。

像這張是我們常常會(huì)遇到的問(wèn)題，因?yàn)槲覀兪屈S種人，黃皮膚黑頭發(fā)，所以穿白裙子的時(shí)候，整個(gè)最重的顏色就是頭發(fā)了

唯一的黑色是頭發(fā)對(duì)不對(duì)呢？所以，下回拍模特的時(shí)候要把模特頭發(fā)用絲巾包起來(lái)。或者想其他好辦法有效避免這個(gè)問(wèn)題。

畫(huà)面的調(diào)性根據(jù)明度的變化產(chǎn)生的調(diào)性分為九個(gè)，有高調(diào)，中調(diào)，低調(diào)，然后高調(diào)，中調(diào)，低調(diào)里面又分別分為長(zhǎng)調(diào)，中調(diào)和短調(diào)。結(jié)合起來(lái)就是九個(gè)調(diào)性。

最重要的是我們除了了解明度九調(diào)的劃分之外，還需要知道解明度九調(diào)的區(qū)別以及可以產(chǎn)生的情感內(nèi)涵

高長(zhǎng)調(diào)是在整個(gè)畫(huà)面當(dāng)中大面積的色彩都是屬于高調(diào)的色彩。只有百分之十到百分之十五的色彩是屬于低調(diào)的色彩。因?yàn)橛辛烁哒{(diào)和低調(diào)兩種明暗反差特別大的顏色在畫(huà)面當(dāng)中，因此畫(huà)面當(dāng)中就是屬于長(zhǎng)調(diào)。

不希望大家根據(jù)直方圖來(lái)看作品，如果非要用一個(gè)生硬標(biāo)準(zhǔn)去衡量，就會(huì)限制你的發(fā)揮。從某些方面來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的，正因?yàn)闆](méi)有標(biāo)準(zhǔn)才有趣，直方圖在我們練習(xí)曝光練習(xí)后期修圖的時(shí)候是一個(gè)參考，但是不應(yīng)該拿到表達(dá)層面上來(lái)看。

琥珀：女，碩士，講師，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院攝影專(zhuān)業(yè)；從事攝影教育十年；中國(guó)攝影教育優(yōu)秀教學(xué)獎(jiǎng)獲得者；2015多倫多國(guó)際攝影節(jié)“杰出國(guó)際攝影師”勛章獲得者；2016、2017全球華人新春攝影大賽”等比賽的評(píng)委。為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、琥色會(huì)攝影藝術(shù)機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人、加拿大國(guó)際攝影藝術(shù)交流協(xié)會(huì)主席、加拿大攝影藝術(shù)協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)兼副主席、2017多倫多國(guó)際攝影節(jié)策展總監(jiān)、尼康公司特邀講師；至今作品獲獎(jiǎng)、發(fā)表在權(quán)威攝影刊物百余幅次。

 自幼學(xué)習(xí)美術(shù)，進(jìn)入攝影行業(yè)17年，從事攝影教學(xué)12年，擁有扎實(shí)的美學(xué)基礎(chǔ)和深厚的攝影功底，特別擁有豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，是多家攝影機(jī)構(gòu)特聘金牌攝影講師。

2015—2017年在加拿大、中國(guó)多城市進(jìn)行巡回講座，受邀為尼康公司、佳能公司多城市講座，并開(kāi)辦14站黑白攝影工作坊，獲得一致好評(píng)，并為參加黑白工作坊的學(xué)員在加拿大萬(wàn)錦市政廳舉辦“黑白無(wú)界”攝影藝術(shù)展覽，加拿大、中國(guó)主流媒體紛紛報(bào)道，同時(shí)中國(guó)駐多倫多文化領(lǐng)事韓寧女士對(duì)“黑白無(wú)界”攝影展贊賞有加，并收藏了琥珀老師黑白攝影作品《良駒》。