提到勃拉姆斯你會(huì)想到什么？
一位古典主義的堅(jiān)守者？一位為了所愛(ài)女子而終生不娶的癡情音樂(lè)家？還是他那四首偉大的交響曲？
無(wú)論如何，作為德國(guó)古典音樂(lè)的驕傲3B之一(巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）之一，勃拉姆斯在西方音樂(lè)史上都有著極其重要的地位。他所創(chuàng)作的音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)了對(duì)古典傳統(tǒng)的繼承，又有古典音樂(lè)傳統(tǒng)所沒(méi)有的浪漫主義新元素，他的鋼琴作品不同于同時(shí)代的其他浪漫派作曲家，有其獨(dú)特的風(fēng)格。
勃拉姆斯在晚期（1891-1893年）所創(chuàng)作的鋼琴特性小品（作品116―119號(hào)）是浪漫主義不可多得的藝術(shù)瑰寶。其中作品OP.118是最具勃拉姆斯創(chuàng)作特征與音樂(lè)語(yǔ)匯的一部作品，也是最貼近勃拉姆斯內(nèi)心世界的一部經(jīng)典之作。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x精神與浪漫主義氣息充斥著整部作品，使其得到了完美的融合。
作品《間奏曲》OP.118于1893年完成， 1894年1月初進(jìn)行了首演。這期間勃拉姆斯一些親近的朋友和他的姐姐相繼去世，使得勃拉姆斯在情感上倍受打擊，郁悶和孤獨(dú)常常糾纏著他，他將當(dāng)時(shí)的生活情感， 用自己精湛的鋼琴技藝表露在他的晚期鋼琴小品創(chuàng)作中，以此作為他晚年對(duì)音樂(lè)的隨想。作品意境深遠(yuǎn)、內(nèi)涵豐富，充滿了內(nèi)心的獨(dú)白，卻不失構(gòu)思，需要耐心的品味才可以體會(huì)到其中的精髓，作品中難以抑制的即興色彩，體現(xiàn)了其特有的理性與情感的平衡。德國(guó)女鋼琴家克拉拉在收到勃拉姆斯晚期小品的手稿后，曾在日記中寫道：“勃拉姆斯的曲子除了少許某些地方需要敏捷靈活的手指外，大部分都不困難。但是要表現(xiàn)其中精神思想則需要深度、敏銳的理解。演奏者必須將自己完全投入在勃拉姆斯的意念里，才能將這些曲子演奏得如同作曲家所想象的一般?！?/span>
據(jù)說(shuō)郎朗第一次與指揮家艾森巴赫見(jiàn)面時(shí)，郎朗問(wèn)艾森巴赫想聽(tīng)什么曲子時(shí)，艾森巴赫說(shuō)道：彈一些勃拉姆斯的作品。于是郎朗就演奏了這首o(hù)p.118。當(dāng)然那次會(huì)面郎朗不僅僅演奏了勃拉姆斯，但我相信郎朗演奏的這首旋律極其優(yōu)美的鋼琴作品一定打動(dòng)了艾森巴赫。
在這部作品中，勃拉姆斯把最擅長(zhǎng)的創(chuàng)作技法――古典性與浪漫主義的融合發(fā)揮得淋漓盡致。在音樂(lè)主題上有著強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，豐富的和聲、寬廣的力度，再加上交錯(cuò)的節(jié)奏及迅速的轉(zhuǎn)調(diào)等創(chuàng)造性的作曲手法，使音樂(lè)充滿了浪漫主義的激情。勃拉姆斯能將各種音樂(lè)元素很好地融合在一起，說(shuō)明他晚年時(shí)創(chuàng)作技法已經(jīng)十分成熟。
小虎老師個(gè)人聽(tīng)勃拉姆斯的作品始于他的交響曲等大型作品，對(duì)于他的鋼琴作品涉獵不多。印象中勃拉姆斯似乎總是活在貝多芬的陰影里，畢竟同時(shí)代的音樂(lè)家?guī)缀踔挥胁匪惯€在堅(jiān)守著所謂的純粹音樂(lè)。勃拉姆斯的鋼琴作品之前聽(tīng)總感覺(jué)有著種聽(tīng)交響曲的感覺(jué)，正如舒曼所說(shuō)，勃拉姆斯即使創(chuàng)作鋼琴作品也仿佛總是“蒙著一層交響曲的面紗”。直到有一天，那是德國(guó)少有的一個(gè)好天氣，結(jié)束了一天的奔波后我躺在陽(yáng)臺(tái)的躺椅上，手里拿著一瓶冰鎮(zhèn)的啤酒，一邊享受著初夏的夕陽(yáng)一邊小口喝著啤酒，耳邊聽(tīng)著apple的古典電臺(tái)。突然op.118中第二首間奏曲的旋律出現(xiàn)在耳邊，我一瞬間被震撼的起了一身雞皮疙瘩。那優(yōu)美的旋律讓你不由自主地在安靜祥和的氛圍中回憶起美好或深刻的往事……從此以后我便迷上了勃拉姆斯的這首鋼琴作品。
或許這就是我們學(xué)習(xí)音樂(lè)最大的意義吧，不是為了“有什么用”，而是為了發(fā)現(xiàn)生活中的那些美好。
希望大家同樣能夠喜歡這首鋼琴作品，尤其是第二首間奏曲，在這陽(yáng)光明媚的春天里，它的旋律真是讓人沉醉……
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