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上期我們說了洪武瓷器剛好處在元明新老朝代更替之際，淵源自元末。同時洪武瓷器也有自己的風(fēng)格特征，分別從造型、胎體、釉面進(jìn)行了闡釋，今天我們來說說洪武紋飾和器足。
明洪武青花纏枝花紋碗
釉里紅花卉紋瓜棱石榴尊
明代早期紋飾，大多簡練劉暢，豪放生動。洪武時期官窯和民窯發(fā)展進(jìn)程不一。官窯器紋飾精細(xì)秀麗，或多或少流露出元代風(fēng)格。而民窯器物則別有洞天，特別是描繪自然的寫實(shí)紋飾，更加能體現(xiàn)制瓷工匠豐富的創(chuàng)造力，反映勞動人民的生活氣息。
明洪武青花纏枝花卉紋執(zhí)壺-官窯
明洪武青花寫意花卉紋墩式碗-民窯（一）
明洪武青花寫意花卉紋墩式碗-民窯（二）
洪武官窯典型紋飾龍紋，兼具元、明兩代龍紋特點(diǎn)，但其形象不如元龍兇猛。爪為五爪，流云的云腳粗短，流云一般呈品字型排列，這種呈品字形排列的如意狀云紋，一直沿用到正德年間都無大的差異。知道嘉靖、萬歷時期才有較大變化。
南京明故宮玉帶河出土瓷片
明洪武器心流云紋飾
洪武時所繪菊花呈扁橢圓形，折枝或纏枝蓮葉紋大多呈螺絲狀而常見的元代纏枝蓮葉紋則為葫蘆形；同時，元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時明顯縮小，以前的碩葉紋飾不再出現(xiàn)。由此可以看出元、明兩代紋飾上的繼承和演變關(guān)系。
洪武折枝菊花紋飾
折枝牡丹紋飾
另外一面青花繪畫，一面模印凸花的兩面裝飾手法，是洪武官窯對元樞府窯模印凸花技術(shù)的繼承和演變，也是洪武瓷器脫胎于元瓷的一個佐證。
洪武民窯器物繪畫也和元代紋飾一樣，多用蓮瓣紋圖案。民窯器心，多草書“?！?、“壽”，也繪蕉葉，纏枝蓮，松、竹、梅、蘭、水藻及人物、動物等。
青花紋飾，繼承傳統(tǒng)的書法與繪畫，創(chuàng)造了明代早期的“一筆點(diǎn)劃”，用筆簡練，純熟，以描寫自然為主，樸實(shí)無華，大筆寫意著意渲染。
青花色調(diào)也和元代一樣，比較穩(wěn)定，很少有流散現(xiàn)象。但發(fā)色并不濃重，趨于清淡，能較好的承托出紋飾畫意。
洪武器底中心乳釘狀突起，是元代遺風(fēng)。這種器足處理，是當(dāng)時的主流，成為明代瓷器的明顯標(biāo)志。其中種類繁多，官窯常見的有圓渦形厚底足，高足，里壁斜削外傾斜足等等。民窯青花碗一類，則底面無釉，圈足高深，有的挖足過肩，殘留削痕及同心圓跳刀痕。
元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見點(diǎn)狀或者大片火石紅斑，形成原因有兩種，一為胎土本身含鐵，燒造氧化呈現(xiàn)紅色，另一種為工匠刻意涂刷而成。
這種火石紅，自元代開始多見，經(jīng)過明代到清代中葉，乾隆以后才完全消失。一般來說，火石紅越濃重，器物年代越早（造假現(xiàn)仿除外）。
同心圓跳刀痕碗底
火石紅碗底
洪武正值元明交替之際，是一個承上啟下，繼往開來的重要時期。了解洪武瓷器特征，才能明白后期瓷器發(fā)展脈絡(luò)。
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