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本文著重講解小說的基礎(chǔ)知識(shí)，以及創(chuàng)作技巧，為創(chuàng)作小說的作者以借鑒。
小說與散文、詩歌、戲劇并稱為文學(xué)四大體裁。
一 小說的分類
小說的分類很繁雜，按特征可分為歷史小說、軍事小說、武俠小說、言情小說、科幻小說、玄幻小說、靈異小說等等很多，按篇幅長短又可分為袖珍小說、微型小說、短篇小說、中篇小說、長篇小說等等，其實(shí)還有很多分類，這里不一一贅述。
袖珍小說一般都是指幾百字以內(nèi)的小說，通過一件小事，闡明一個(gè)故事、一個(gè)道理或一個(gè)現(xiàn)象，故事雖短，引人深思。袖珍小說語言要生動(dòng)、要精煉，要在方寸之間將故事講述得完整流暢且精彩。
微型小說一般是兩千字以內(nèi)，講述一個(gè)主人公、一件事。故事情節(jié)簡單，可以是生活中的一個(gè)片段，可以有頭無尾，也可以有尾無頭，或者高潮出現(xiàn)在結(jié)尾卻又戛然而止，以意外的結(jié)局吸引讀者眼球。
短篇小說一般指三千～三萬字，短篇小說有它的特色，即一人、一地、一時(shí)，減少角色、簡化故事情節(jié)的時(shí)長。但短篇小說也要對人物和細(xì)節(jié)有足夠的刻畫。
中篇小說3～6萬字，通常截取主人公一段時(shí)期的典型事件，從而塑造人物形象，反映社會(huì)生活的某個(gè)方面，線索單一，沒有長篇小說那樣復(fù)雜。寫作中篇小說成功率較大，對于初涉小說寫作的人來說，寫短篇不是故事轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)，就是轉(zhuǎn)折太多過于擁擠。寫長篇小說把握不好復(fù)雜的線索和人際關(guān)系，最終陷入凌亂難以收場。而中篇小說因?yàn)榫€索簡單，人物之間的關(guān)系明了，更容易把握一些。
十萬字以上的小說，屬于小長篇小說，三四十萬字以上屬中長篇小說，百萬字以上屬于超長篇小說。長篇小說，能表現(xiàn)社會(huì)的復(fù)雜人際關(guān)系和社會(huì)矛盾，表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的社會(huì)形勢和變革。
二 你應(yīng)該寫哪類小說？
你要寫哪類小說，需要明白你的小說受眾是哪些人，也就是你的小說寫給誰看，哪個(gè)年齡段的人更喜歡看，哪一類人更喜歡看，他們喜歡看的故事情節(jié)你是不是擅長寫。
一個(gè)好的方法是，根據(jù)你的職業(yè)去選材，因?yàn)槟愀煜つ愕穆殬I(yè)職場內(nèi)的故事，更通俗一點(diǎn)——你內(nèi)行，這樣你更容易把握故事情節(jié)和矛盾變化。其次根據(jù)你的愛好去選擇故事，再其次就是跟風(fēng)，跟風(fēng)就是追熱點(diǎn)，但很多時(shí)候你還沒有完成作品，這股熱風(fēng)已經(jīng)過去了，所以跟風(fēng)并不是上策。
還要考慮你的小說要有普世價(jià)值，讓更多人認(rèn)同的小說，那么你的小說一定是正能量的作品，一定是符合正確的人生觀，價(jià)值觀的作品。相反，負(fù)能量的作品，或者涉黑的、涉黃的，政治敏感的，可能你勞神費(fèi)力，最終被封禁了。所以在動(dòng)筆之前，要寫什么樣內(nèi)容的故事，都要有一個(gè)清晰的定位。
三 小說的三要素
人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。
1 人物描寫
通過相貌、語言、動(dòng)作、心理、神態(tài)、正面和側(cè)面描寫，來刻畫人物的形象。使筆下的人物更加鮮活。下圖是我的連載小說《苦命孤兒》中的一段人物描寫:
2 環(huán)境描寫
環(huán)境分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。自然環(huán)境是指具體的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、風(fēng)景等。社會(huì)環(huán)境是指人物活動(dòng)所處的社會(huì)形勢、處所、氛圍、人際關(guān)系等等。重點(diǎn)是社會(huì)環(huán)境，通過社會(huì)環(huán)境的描寫，揭示社會(huì)關(guān)系、身份、成長歷程。自然環(huán)境是渲染人物心情、氣氛的。上圖中的前部分就是環(huán)境描寫，而下圖就是我在《苦命孤兒》開篇作的社會(huì)環(huán)境描寫，也就是時(shí)代背景。
3 情節(jié)
情節(jié)是小說的起因、發(fā)展和結(jié)局。
情節(jié)可以概括為起、承、轉(zhuǎn)、合。起是起因，引出故事；承是延伸，卷入更多人物，把故事鋪開；轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折，劇情跌宕起伏，制造麻煩；合是結(jié)局，成功或失敗。
情節(jié)還可以分為目標(biāo)、阻礙、行動(dòng)、結(jié)果、意外、轉(zhuǎn)折和結(jié)局。主人公要完成一個(gè)目標(biāo)，但擺在面前的是困難重重的阻礙，他接下來要克服這些阻礙，他就必須去行動(dòng)。行動(dòng)之后怎么樣，就是結(jié)果。后來又遇到哪些意想不到的人或事，是意外，最后又經(jīng)過一次次的轉(zhuǎn)折，最終成功了，也可以是失敗了。我們可以在整體布局時(shí)就要想到，必須給主人公設(shè)置一個(gè)又一個(gè)的阻礙，因?yàn)檫@樣更能吸引讀者，讓讀者與主人公同呼吸共命運(yùn)。這樣就達(dá)到了共鳴的妙處。
四 人物之間的關(guān)系
小說中通常要設(shè)定男一號(hào)女一號(hào)，長篇小說還要設(shè)男女二號(hào)三號(hào)甚至四號(hào)五號(hào)。男一女一為小說的主本，二三四號(hào)人物為副本，不僅要把主本的來龍去脈介紹清楚，還要把副本的姓名、年齡、職業(yè)、外貌、性格等介紹明白。并使副本為主本服務(wù)。無論副本是正面角色還是反面角色都會(huì)和主本發(fā)生一定關(guān)系，副本適時(shí)地出場，給小說帶來更多反轉(zhuǎn)和不確定性。如果把主本比作樹干，那么副本就是和樹干相連的樹枝，枝和干在合適的地方保持著聯(lián)系。
長篇小說還要出現(xiàn)路人甲乙丙丁等，也就是電影中的群眾演員。這些人物的出現(xiàn)，使小說情節(jié)更加豐富多彩。
五 人物的變化過程
寫人物不要臉譜化，尤其是長篇小說，不要把壞人直接寫成壞人，把好人直接寫得完美無缺。人物的心理變化和行為變化是需要有一個(gè)心路歷程的，人物要通過一些事才逐漸悟出了道理，才有了轉(zhuǎn)變。把好人一步捧上天，把壞人一棍子打死的寫法太假，這些都要不得?！段饔斡洝分械膶O悟空，先是大鬧天宮、然后被壓五指山，最后被唐僧搭救，才一步步由囂張跋扈轉(zhuǎn)為衷心耿耿智勇雙全的。
六 小說的靈魂
小說就是作者講故事，你講故事的目的是什么？這就是文章的靈魂。一本厚厚的小說，如果能用一句話說明這本書，證明你的小說是有一個(gè)準(zhǔn)確的靈魂的。小說的靈魂就是文章的中心思想，二者是一回事兒。沒有靈魂的小說，就像沒有頭的蒼蠅，這樣的作品注定不會(huì)吸引讀者，一定是一篇凌亂無序的記事本。
寫在后面
初學(xué)者要從短篇小說或中篇小說入手，從構(gòu)思到布局，從故事的起承轉(zhuǎn)合上細(xì)心且努力地下功夫。有一定功底了再嘗試寫長篇，一點(diǎn)點(diǎn)地來，循序漸進(jìn)，或許不久的將來，您就能成功的創(chuàng)作出成功的小說作品。
多說幾句: 長篇小說一定要有寫作大綱，也就是提綱。有了綱，才有目，綱舉目張，在寫作的時(shí)候會(huì)圍繞寫作大綱去組織材料，不至于偏離主題。
盡量少用平鋪直敘，多運(yùn)用倒敘或插敘或補(bǔ)敘的方法。平鋪直敘會(huì)使讀者感覺到內(nèi)容平淡無奇，從而沒有了讀下去的欲望。
中、長篇還要為后來的故事埋下伏筆，高明的小說家都是這樣做的。例如《平凡的世界》中，第一篇有個(gè)不起眼的人物就出場了，他叫潤生。潤生在第一篇一筆帶過，好似與主題無關(guān)緊要，可后來潤生成了一條副線。這就是路遙老師在開篇埋下的伏筆。
綜上所述，都是小說創(chuàng)作基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，嘗試創(chuàng)作小說的作者，如果看了本文，覺得具有指導(dǎo)作用，就反饋一下好嗎？祝大家創(chuàng)作愉快。
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