▲畫家牛盡
▲牛盡
本名邢運幅，1961年生人。
1982年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)。
擅畫水墨人物，兼攻寫意花鳥。
作品多次參加全國美展，其作品在全國美展中獲二等獎，并被國家收藏。
1999 年在哈爾濱師范大學(xué)晉升為教授。
2002 年被青島市政府引進專家人才聘為青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院工作，現(xiàn)為國家三級教授，碩士研究生導(dǎo)師。
中國美術(shù)家協(xié)會會員，青島市美術(shù)家協(xié)會理事，青島花鳥畫研究院特聘研究員，青島市嶗山美術(shù)家協(xié)會名譽主席。
▲《喜鵲四條屏》138×34×4cm 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
▲《喜鵲四條屏》之一 138×34cm 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
▲《喜鵲四條屏》之二 138×34cm 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
▲《喜鵲四條屏》之三 138×34cm 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
▲《喜鵲四條屏》之四 138×34cm 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
牛盡繪畫市場態(tài)勢分析
——中國畫廊聯(lián)盟最具潛力畫家分析報告
文/西沐
牛盡早在20世紀80年代“新文人畫”圈子里，當(dāng)時就比較活躍，他與李老十、盧禹舜等新文人畫的先行者們過往甚密。在他們相互影響下，加之在西方文化撞擊本土文化思潮的背景下，促使牛盡對中國繪畫的發(fā)展進行了思考。他站在東西方文化的高度，對中西繪畫的造型觀進行比較和研究。在繼承民族傳統(tǒng)文化精華的基礎(chǔ)上，吸收借鑒西方現(xiàn)代繪畫中的有益的因素；在民間藝術(shù)和文人畫中，進行系統(tǒng)的理論研究和藝術(shù)實踐，并確定了中國畫的意象造型觀研究，準確的把握了中國畫的發(fā)展方向。他的創(chuàng)作既不同于創(chuàng)新潮流中的普遍傾向；更不同于尋根潮流中的逆向回歸。正因為如此，他的個人風(fēng)格凝結(jié)得較為鮮明，同時也更進一步證明和穩(wěn)定了傳統(tǒng)文化在新時期、新地域的合理位置。這一成績的取得我認為，在藝術(shù)探索上取向之準確是建立在他有著樸素天性、精深學(xué)養(yǎng)、才子性情、哲人思想的基礎(chǔ)上，從而使牛盡的繪畫在藝術(shù)表現(xiàn)形式上獨具面貌，獲得到學(xué)術(shù)界廣泛的關(guān)注。
▲《喜鵲四條屏》（局部） 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
牛盡在高校從事教學(xué)工作，與不少學(xué)院派的畫家一樣，教學(xué)與學(xué)術(shù)上的研究與精進是比市場重要得多的事，也許是這份安靜與保障，使他好像遠離了市場，與漂在社會上的那些畫家們有很大的區(qū)別。對市場的態(tài)度，有時能夠折射出畫家的藝術(shù)定力。那些熱衷于走穴、熱衷于炒作的畫家更多地是追求短期行為，而牛盡卻走的是一條寂寞修真探道之路，追求的是藝術(shù)發(fā)展的長效機制、后發(fā)效應(yīng)，在別人越是浮躁的時候，自己越能靜下心來進行探索，這是一種可貴的藝術(shù)品質(zhì)。
▲《喜鵲四條屏》（局部） 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
牛盡的繪畫在探索中一步步走向表現(xiàn)的成熟與筆墨的穩(wěn)定。從藝術(shù)的基本特征來看，牛盡首先關(guān)注的是繪畫中的文化視角，而不僅僅是一種繪畫語言的提煉與成熟，從比較前衛(wèi)的藝術(shù)探索中平心靜氣地認識筆墨、觀照傳統(tǒng)。這與其說是一條心路歷程，不如說是一條艱辛而又堅韌的文化認識之旅。如果在這篇并不是很長的文章中要給出牛盡的繪畫探索一個明確定位的話：那就是牛盡在長期的學(xué)院學(xué)習(xí)與教育過程中，從造型能力的培養(yǎng)到藝術(shù)觀念的認識，使他在面對中國傳統(tǒng)文化時有了更多、更深入的觀照，使他對文化精神有了更為深入的領(lǐng)悟。這種領(lǐng)悟為他進一步去整合筆墨表現(xiàn)與生活體驗提供了一種全新的可能，而正是堅持不懈地沿著這種藝術(shù)體驗去深入，才使得牛盡的藝術(shù)探索具有了一些史論性的價值與學(xué)術(shù)上的意義。
▲《喜鵲四條屏》（局部） 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
藝術(shù)探索的本身是一個過程，“在過程中”是牛盡這一代藝術(shù)家最為強烈的藝術(shù)特征。他們?nèi)娑稚钊氲匮堇[了“八五”新潮。關(guān)于傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)的爭論直接影響了中國畫的創(chuàng)作與發(fā)展，使牛盡在爭論與實踐中不斷地迅速成長起來，這也使得他們有了更多鮮明的特點：一是觀念新，傳統(tǒng)的負擔(dān)少，創(chuàng)作的心態(tài)比較自由；二是對傳統(tǒng)能去其糟粕、取其精華，創(chuàng)作的參考系比較廣闊；三是在學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)思想與了解本民族精神中漸行漸定自己的藝術(shù)道路，從這一點上看，牛盡是一個有代表性的畫家。
▲《喜鵲四條屏》（局部） 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
牛盡出生于1961年。1982年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)系中國畫專業(yè)，擅畫水墨人物，兼攻寫意花鳥。作品多次參加全國美展，其作品在全國美展中獲二等獎并被國家收藏。1999年在哈爾濱師范大學(xué)晉升為教授。2002年被青島市政府引進專家人才聘為青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院工作，現(xiàn)為國家三級教授，碩士研究生導(dǎo)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員，青島市美術(shù)家協(xié)會理事，青島花鳥畫研究院特聘畫家，青島市嶗山美術(shù)家協(xié)會主席。
參加主要展覽有：
1982年作品參加《全國少數(shù)民族畫展》獲二等獎，中國美協(xié)主辦。
1984年作品參加《全國第六屆美術(shù)作品展》中國美協(xié)主辦。
1988年作品參加《中國首屆國畫家學(xué)術(shù)邀請展》。
1988年作品參加《世紀之星～中國藝術(shù)雙年展》中國美協(xié)主辦。
1990年作品參加《第二屆全國體育美展》中國美協(xié)主辦。
1994年在廣州博覽中心舉辦《牛盡畫展》。由文化部辦公廳主辦，中國文化藝術(shù)總公司承辦。
1997年在北京當(dāng)代美術(shù)館舉辦《十人水墨畫展》參展畫家：柳逸善（韓國）、尹一權(quán)（韓國）、于光華、李崗、呂文巖、趙海青、李寬、吳建新、白琳、牛盡。
1998年在荷蘭阿姆斯特丹舉辦《牛盡畫展》。
2000年在菲律賓馬尼拉舉辦《牛盡畫展》。
2000年參加《全國著名畫家邀請展》。
2001年在俄羅斯布拉戈維申斯克舉辦《牛盡畫展》。
2002年作品參加《紀念延安文藝講話發(fā)表60周年全國美展》中國美協(xié)主辦。
2002年作品參加《煙臺之夏～全國中國畫名家學(xué)術(shù)提名展》參展畫家：馮遠、何家英、唐勇力、郭怡孮、張道興、劉國輝、吳憲生、劉巨德、袁武、何水法、何加林、范揚、賈浩義、尉曉榕、陳鈺銘、田黎明、王孟奇、劉二剛、李洋、李翔、林容生、梁占巖、王曉輝、張志民、孔維克、曾先國、梁文博、岳海波、孫成河、姜永安、牛盡、等。
2002年參加《第二屆中國畫家學(xué)術(shù)年展》。
2003年作品參加《第三屆中國畫家學(xué)術(shù)學(xué)展》。
2004年作品參加《當(dāng)代文人書畫藝術(shù)北京邀請展》。
2005年作品參加《第八屆國際和平藝術(shù)大展》韓國首爾。
2005年作品參加《水墨動向～當(dāng)代中青年國畫家學(xué)術(shù)邀請展》。
2006年作品參加《水墨中國～首屆書畫典藏中國畫藝術(shù)邀請展》。
2006年作品參加《中國書畫博覽2006中國收藏潛力100家～全國百名畫家作品邀請展》。
2007年在甘肅省藝術(shù)館舉辦《書畫名家六人聯(lián)展》參展畫家：丘程光、蘇宰北、秦嶺、賈榮志、趙初凡、牛盡。
2008年參加《中國畫名家邀請展》參展畫家：盧禹舜、高卉民、紀連彬、壁光、李崗、董曉畔、王同君、高薦、周士鋼、張一心、方江莉、牛盡。
2008年在韓國大佛大學(xué)孔子學(xué)院舉辦“中國文化節(jié)”《牛盡畫展》。
出版主要專著有：《中國當(dāng)代美術(shù)家精品集～牛盡國畫專集》、《寫意人物技法畫例》、《寫意人物畫教程》、《牛盡水墨人物畫專集》、《牛盡畫集》、《中國畫收藏文獻～牛盡卷》、《紀念改革開放三十周年中國畫壇三十位杰出人物～牛盡卷》等多部專著。
▲《喜鵲四條屏》（局部） 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
牛盡的藝術(shù)經(jīng)歷也使我們看到了他思想發(fā)展的軌跡。開闊的藝術(shù)視野使他有了更高的高度與機會去審視自己的探索與藝術(shù)思考，他藝術(shù)中所特有的藝術(shù)表現(xiàn)能力與靈性也在這種審視中不斷得到提升。
▲《喜鵲四條屏》（局部） 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
牛盡致力于學(xué)術(shù)探索而取得的成績，已經(jīng)引起了藏界的廣泛關(guān)注。這種關(guān)注雖然未能及時獲得市場的推廣及強有力的支撐，但是市場還是給予了正面而又強烈的表現(xiàn)。很多時候，牛盡都不是一個善于表現(xiàn)自己和炒作自己的人，為此也必然會喪失一些市場的機會。但是，隨著市場調(diào)整力度的加強，理性與研究不斷回歸收藏界，人們會用更多的精力去研究與發(fā)現(xiàn)具有長遠價值的藝術(shù)作品。這個時候牛盡在媒體上不斷露面，正是他給藏界的一個驚喜。
▲《喜鵲四條屏》（局部） 作者：牛盡 2015年創(chuàng)作
對于牛盡藝術(shù)探索的境界，中國畫廊聯(lián)盟市場研究中心給出了三個層級，能很好地說明他從哪里來，現(xiàn)在如何，將來向何處去：一是他對筆墨的本體認識階段；二是對民族文化精神的認識階段；三是對文化人本精神的認識階段。我們欣喜地看到，牛盡扎扎實實而又滿懷收獲地走過了第一階段，在清靜修為中正在從第二階段向第三階段進發(fā)，探索的是一種無為的境界，境界決定了畫家藝術(shù)水平的高低。牛盡的實踐讓我們越來越清楚地看到了這一切。為了更好地研究、分析牛盡的市場態(tài)勢，中國畫廊聯(lián)盟市場研究中心，通過調(diào)研與數(shù)據(jù)挖掘，逐步地整理出一組市場行情數(shù)據(jù)，現(xiàn)公開于下，僅供參考：
2001年：作品在市場潤格1000/元平尺；
2002年：作品在市場潤格1500/元平尺；
2003年：作品在市場潤格2000元/平尺；
2004年：作品在市場潤格2500元/平尺；
2005年：作品在市場潤格3500/元平尺；
2006年：作品在市場潤格上半年4000/元平尺，下半年5000/元平尺；
2007年：中國畫廊聯(lián)盟簽約畫家。
2007年：作品在市場潤格6000/平尺；
2008年：作品在市場潤格8000元/平尺；
2009年：作品在市場潤格10000元/平尺；
2010年：作品在市場潤格12000元/平尺；
2011年：作品在市場潤格15000元/平尺；
2012年：作品在市場潤格20000/平尺；
2017年：作品在市場潤格21000/平尺；
