我有一種想逃跑的強(qiáng)烈愿望，我故意朝自己的內(nèi)心世界退縮，夜晚、音樂(lè)、星星，在我的畫(huà)中已成為聯(lián)想的主要內(nèi)容。”— 米羅
繪畫(huà)大師胡安·米羅又被翻譯為杰昂·米羅，若安·米羅。1893年出生于西班牙的巴塞羅那，父親是一位金匠和珠寶商。母親出身于細(xì)木匠家庭。或許是由于父母兩個(gè)家庭傳統(tǒng)技能、工藝設(shè)計(jì)的影響，米羅自小就想成為一個(gè)藝術(shù)家。但他性格內(nèi)向，靦腆寡言，他的父母并不以為他會(huì)有很大出息。在他14歲時(shí)，他們把他送進(jìn)巴塞羅那美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。然而，少年米羅給學(xué)校教員的印象是“罕見(jiàn)的愚莽”。后來(lái)他從美術(shù)學(xué)校退學(xué)。出于對(duì)家庭的責(zé)任，米羅17歲時(shí)當(dāng)上一名商業(yè)職員。
職員的職業(yè)讓他抑郁不樂(lè)，加上工作勞累，第二年他患了重病。父親把他送到蒙特洛伊鎮(zhèn)附近的農(nóng)村療養(yǎng)，在這里，他可以俯瞰金色的海灘、粗獷的斷巖、堅(jiān)石疊成的農(nóng)舍、環(huán)繞村落的橄欖樹(shù)和葡萄園。這讓米羅領(lǐng)略到荒涼山地的無(wú)窮魅力，感受到自然界花木迷人的韻味。這一段的療養(yǎng)生活，對(duì)米羅藝術(shù)風(fēng)格的形成，是一種先期的準(zhǔn)備。
身體復(fù)元后，米羅回到巴塞羅那，他的家人同意他進(jìn)入一所美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。同期，米羅又選修桑特·魯克藝術(shù)團(tuán)體開(kāi)設(shè)的課程。該團(tuán)體早先成員“新藝術(shù)”建筑師安托尼·戈蒂在建筑上的杰出創(chuàng)造性，激發(fā)了年輕的學(xué)生米羅的熱情，給予米羅很深遠(yuǎn)的影響。在這個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，米羅結(jié)識(shí)了兩位年輕的藝術(shù)家喬恩·布拉茲和約瑟夫·勞倫斯·阿替格斯，他和他們終生保持往來(lái)。這個(gè)時(shí)候，米羅開(kāi)始了繪畫(huà)創(chuàng)作。
對(duì)于一個(gè)具有雄心大志的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，巴塞羅那的天地太狹小了。經(jīng)過(guò)藝術(shù)變革的巴黎，對(duì)米羅產(chǎn)生了強(qiáng)大的誘惑力。1919年他終于離開(kāi)家鄉(xiāng)，首次來(lái)到世界藝術(shù)之都巴黎。這個(gè)時(shí)期的巴黎藝術(shù)家薈萃，美術(shù)館和博物館珍品如云。但米羅是一個(gè)貧窮而并無(wú)盛名的青年畫(huà)家，他的畫(huà)在異國(guó)無(wú)法賣出，在巴黎他幾乎天天挨餓。但首次的巴黎之行給他的最大收獲是認(rèn)識(shí)了許多藝術(shù)界朋友，特別是來(lái)自他祖國(guó)的畫(huà)家畢加索。畢加索買下了他的一張自畫(huà)像，這幅自畫(huà)像一直被珍藏著。經(jīng)過(guò)畢加索的介紹，米羅結(jié)識(shí)了云集在這里的許多藝術(shù)家 。
1925年，米羅參加了在皮埃爾美術(shù)館舉行的第一次超現(xiàn)實(shí)主義展覽。從這之后，米羅的作品就被人們稱為夢(mèng)幻繪畫(huà)?！?929年10月，米羅與比拉·詹科莎結(jié)婚。妻子出身于一個(gè)古老家族，米羅一生都忠實(shí)于她?；楹螅麄兓氐桨屠?，住進(jìn)一個(gè)小公寓。當(dāng)時(shí)正值經(jīng)濟(jì)蕭條，藝術(shù)家也都十分拮據(jù)，米羅只有在沒(méi)有畫(huà)室的情況下作畫(huà)。兩年后，在畫(huà)家38歲時(shí)，女兒多蘿娜在巴塞羅那出世，這是他們唯一的孩子。
從1930年起，米羅的作品定期在紐約等城市展出，他作為超現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)袖人物，在美國(guó)有很大影響。在世界畫(huà)壇上，他的名望僅次于畢加索。米羅的超常感受力使他能用象征手法傳達(dá)信息，用極自然的藝術(shù)語(yǔ)言、超越時(shí)空的方式與觀眾交流。他形象地表達(dá)了人類最強(qiáng)烈的感情熱愛(ài)、仇恨、信任和恐懼。
第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，米羅不能回到他的故土西班牙。他動(dòng)身去巴黎，在挪威附近的瓦蘭吉維利一個(gè)詩(shī)意迷人的地方住了下來(lái)。那里的景色和自由飛翔的鳥(niǎo)兒感染了他，畫(huà)家完成了《星座》組畫(huà)。由于德軍殘酷轟炸，米羅又不得不帶妻女乘火車逃難巴黎，而巴黎正面臨著德軍占領(lǐng)，畫(huà)家只好逃回故鄉(xiāng)。
二戰(zhàn)終于結(jié)束，米羅結(jié)束了與世隔絕的日子，在1947年來(lái)到紐約。他在美國(guó)共呆了8個(gè)月， 1948年從美國(guó)回到巴黎?；匕屠璨痪茫藗?yōu)槊琢_舉辦了作品展覽會(huì)，但他的作品賣出很少。一個(gè)畫(huà)商買了米羅一批作品，其妻卻懊悔痛哭，說(shuō)“誰(shuí)會(huì)來(lái)買這玩意，我們要破產(chǎn)了?！彼龥](méi)有想到，幾年之后米羅的作品價(jià)格扶搖直上，若干倍數(shù)地增長(zhǎng)。在他一生的創(chuàng)作題材中，夜空中的星星成了變幻無(wú)窮的永恒的符號(hào)，于是有人把他稱為“星星王子”。
米羅認(rèn)為，情欲是最自然、最合乎本性和情理的現(xiàn)象，是生命的原動(dòng)力。他對(duì)女性的魅力十分著迷，可以說(shuō)他終生探討最多的也是女性和關(guān)于男女性生活。但在生活中，米羅不沾女色，他一生只愛(ài)過(guò)兩個(gè)女人：他的妻子和他的女兒。
1983年12月25日，米羅因心臟病突發(fā)，永遠(yuǎn)告別了他深愛(ài)的妻子比拉和女兒多蘿娜，為了紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)大師，歐洲文化藝術(shù)界把1993年定為“米羅”年，舉辦了盛況空前的作品展覽和藝術(shù)活動(dòng)。如果大師地下有知，一定會(huì)得到莫大的安慰。
米羅是所有西班牙藝術(shù)家中獲得最高評(píng)價(jià)的藝術(shù)家之一。他早期在巴塞羅那的弗朗西斯科-加里藝術(shù)學(xué)院受訓(xùn)，雖然他最初打算從商（學(xué)藝的同時(shí)他還攻讀了商科），但在一次嚴(yán)重的神經(jīng)崩潰后，他的人生計(jì)劃被徹底改變。他的父母，雖然直到此時(shí)還是強(qiáng)烈反對(duì)他投身藝術(shù)，但終于做出妥協(xié)，允許他追求自己選擇的事業(yè)。米羅受到野獸派、立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義的影響，吸納了所有這些流派的各色元素，創(chuàng)造出屬于自己的那令人振奮的獨(dú)特風(fēng)格。他的作品特征是強(qiáng)烈明亮的色彩和表面上稚拙天真但近觀則遠(yuǎn)為復(fù)雜優(yōu)美的抽象圖形。米羅多才多藝，他的作品包括繪畫(huà)、蝕刻、印畫(huà)、雕塑、石印和書(shū)法。
20世紀(jì)20年代，米羅居住于當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)中心巴黎，并與畢加索相識(shí)，成為超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的一分子，。他曾回西班牙生活了幾年，但由于西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，為了躲避法西斯的迫害，又返回巴黎定居。1937年，米羅的作品在巴黎世界博覽會(huì)上展出。第二次世界大戰(zhàn)期間，當(dāng)納粹占領(lǐng)法國(guó)后，他被迫又一次逃離法西斯統(tǒng)治，于1940年回到西班牙。1941年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了米羅作品展這也引發(fā)了他的第一次美國(guó)之旅。1956年，他得償夙愿，遷居到馬略卡島的帕爾瑪生活。米羅年輕時(shí)在巴黎經(jīng)常潦倒不堪，以至于沒(méi)錢(qián)買食物果腹。但他最終能在自己一直向往的島上買下夢(mèng)想中的屋宇安家，這就等于肯定的告訴他，在藝術(shù)之路上他已經(jīng)成功的走了很遠(yuǎn)。如今，在巴塞羅那和馬略卡島上，都有專門(mén)的美術(shù)館陳列米羅的作品。
米羅從小對(duì)大自然的風(fēng)景非常熱愛(ài)。畫(huà)畫(huà)對(duì)于安靜及敏感的小米羅來(lái)說(shuō)，似乎是一種習(xí)以為常的工作。早年接觸過(guò)許多前衛(wèi)藝術(shù)家，如梵高、馬蒂斯、畢加索、盧梭等人的作品，也嘗試過(guò)野獸派、立體派、達(dá)達(dá)派的表現(xiàn)手法。逐步形成了完全屬于自己的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，這成功還得益于他家鄉(xiāng)美麗的自然環(huán)境和深厚的文化藝術(shù)傳統(tǒng)，尤其是受到二維的西班牙加泰羅尼亞民間藝術(shù)以及羅馬式教堂的壁畫(huà)的影響。米羅的藝術(shù)是自由而抒情的。他的畫(huà)中往往沒(méi)有什么明確具體的形，而只有一些線條、一些形的胚胎、一些類似于兒童涂鴉期的偶得形狀。顏色非常簡(jiǎn)單，紅、黃、綠、藍(lán)、黑、白，在畫(huà)面上被平涂成一個(gè)個(gè)的色塊。看起來(lái)，這些畫(huà)自由、輕快、無(wú)拘無(wú)束。但是，如果你認(rèn)為它們是漫不經(jīng)心一蹴而就的，那你就錯(cuò)了。它們其實(shí)是藝術(shù)家自由幻想和深思熟慮相結(jié)合的結(jié)果。
正如米羅自己所述，“當(dāng)我畫(huà)時(shí)，畫(huà)在我的筆下會(huì)開(kāi)始自述，或者暗示自己，在我工作時(shí)，形式變成了一個(gè)女人或一只鳥(niǎo)兒的符號(hào)……第一個(gè)階段是自由的，潛意識(shí)的?！钡牵暗诙A段則是小心盤(pán)算。”因此，盡管米羅的畫(huà)天真單純，仿佛出自兒童之手，但它們絕沒(méi)有兒童畫(huà)的稚拙感，它們是縝密思考后的流暢活潑。他的藝術(shù)代表了超現(xiàn)實(shí)主義的另一種風(fēng)格，其超現(xiàn)實(shí)主義作品主題來(lái)源于記憶和夢(mèng)境，即有機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義。帶有怪異和幽默的特征，包括扭曲的形體和古怪的幾何結(jié)構(gòu)。他企圖要?dú)缋硇院瓦壿嫷闹髟?，把無(wú)意識(shí)和非邏輯心靈的沖力從中解放出來(lái)，且探測(cè)不可見(jiàn)領(lǐng)域和視覺(jué)世界的奧秘。米羅后來(lái)把形體和結(jié)構(gòu)抽象為點(diǎn)、線和爆發(fā)的色彩。米羅的作品是令人愉快的，其畫(huà)面洋溢著自由天真的氣息，往往人見(jiàn)人愛(ài)。
米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫(huà)或繪畫(huà)結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默——這是其中一個(gè)要素。另一個(gè)卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動(dòng)。他的有機(jī)物和野獸，甚至他那無(wú)生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺(jué)得比我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)更為真實(shí)。
米羅是非常多產(chǎn)的，畫(huà)風(fēng)始終如一而又多樣變化。以至想要一般性地追述一下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫(huà)家的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運(yùn)動(dòng)，或具有立體主義的作風(fēng)。
在1920年代中期，他在他的新天地中，探索了非常困難的一些方面，從《哈里昆的狂歡》的復(fù)雜性，到《犬吠月》和《一 人投石砸鳥(niǎo)》這類作品非常有魅力的單純性。1928年他訪問(wèn)了荷蘭，受到荷蘭少有的幾個(gè)大師的影響。他制作了一系列的繪畫(huà)，題名為荷蘭的室內(nèi)，那是從真實(shí)到幻想變形的實(shí)例。
隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，米羅就定居在帕爾馬·德·馬略卡。在與戰(zhàn)爭(zhēng)隔絕的年月里，他需要沉思和重新評(píng)價(jià)一切，這促使他閱讀了一些神秘文學(xué)作品，并且聆聽(tīng)莫扎特和巴赫的音樂(lè)。到了1942年，他制作了一些標(biāo)題為星座的小幅水粉畫(huà)，這些作品是他的最錯(cuò)綜最抒情的構(gòu)圖，又恢復(fù)了他1920年代作品的優(yōu)美和華麗。但是，藝術(shù)家這時(shí)所涉及的是飛翔和變形的構(gòu)思，是他所瞑想的鳥(niǎo)兒遷徙、蝴蝶群季節(jié)性的更替以及星座和銀河的流動(dòng)等變體畫(huà)。這些星座畫(huà)，于1945年在紐約的皮埃·馬蒂斯美術(shù)館展出，并促成了美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家的出現(xiàn)。
從1930年開(kāi)始，米羅已在紐約定期展出作品，除了畢加索和馬蒂斯之外，他比當(dāng)代歐洲的任何大師都更為知名。作為超現(xiàn)實(shí)主義的有機(jī)抽象這一支派的領(lǐng)導(dǎo)人物，對(duì)年輕一輩美國(guó)畫(huà)家，有著不可估量的影響。這些人，當(dāng)時(shí)正在擺脫社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義和地方主義，尋找新的出路。
除繪畫(huà)外，米羅也涉足其他領(lǐng)域，如蝕刻、平版畫(huà)、水彩、蠟筆、拼貼畫(huà)等。他的陶瓷雕刻作品尤其著名，例如巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織大樓的兩件巨大的陶瓷壁畫(huà)，即1957年到1959年間創(chuàng)作的兩項(xiàng)陶壁作品——太陽(yáng)和月亮之壁。
1983年，米羅在12月25日逝世，享年90歲。
胡安·米羅 JOAN MIRó
生平：1893年4月20日生于西班牙加泰羅尼亞的巴塞羅那；1983年12月25日卒于馬略卡島的帕爾瑪
藝術(shù)特色：畫(huà)家、雕塑家和陶藝家；明亮的色彩；夢(mèng)一般液體流動(dòng)的形體；漂浮的物品；書(shū)法的應(yīng)用；立體派和超現(xiàn)實(shí)主義的影響
代表作：
《有驢子的蔬菜園》1918（藏于瑞典斯德哥爾摩現(xiàn)代博物館）；
《自畫(huà)像》1919（藏于法國(guó)巴黎畢加索博物館）；
《靜物，Ⅱ號(hào)（電石燈）》1922—1923（藏于美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）；
《一人投石砸鳥(niǎo)》1926（藏于美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）；
《繩子與人，作品Ⅰ號(hào)》1935（藏于美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館）；
《湛藍(lán)的金黃》1967（藏于西班牙巴塞羅那美術(shù)館）；
《女人與鳥(niǎo)》1982（藏于西班牙巴塞羅那米羅公園）
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