新自行車王國之“紅、黃、藍(lán)”組畫 紙本水墨，180×45cm×3，2018年
墨影新像兩相諧——談樊楓的都市水墨
文 / 范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）
都市景觀正越來越多地成為水墨畫表現(xiàn)的新的主題，于是有了“都市山水”、“都市水墨”等新的水墨類型。新事物的萌發(fā)總受到“內(nèi)”與“外”兩種原因的催孕，一方面，都市建設(shè)的熱潮已經(jīng)使我們的生存空間和視覺感受與人造的第二自然密不可分，它們外在地觸動(dòng)和提示了傳統(tǒng)繪畫樣式的時(shí)代新變，另一方面，在探討中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過程中，表現(xiàn)主題的更新自然而然地成為探索的一個(gè)重點(diǎn)，這是現(xiàn)代社會(huì)條件下中國畫的文化境遇，因此，都市景觀與水墨語言這一課題便成為中國畫發(fā)展的新命題，不少畫家志在其中，樊楓便是突出的一位。
新自行車王國之“紅” 紙本水墨，180×45cm，2018年
樊楓的山水畫，從苦練傳統(tǒng)筆墨技巧和造型能力出發(fā)，逐步轉(zhuǎn)向?qū)τ诂F(xiàn)代文化和都市情景的關(guān)照?？梢哉f，他從傳統(tǒng)中不僅僅學(xué)到表層的筆墨語言與布局程式，更重要的是提煉出了中國畫的藝術(shù)精神。傳統(tǒng)山水畫給予他的塑造能力與精神方式，成就了他藝術(shù)的靈魂，并由此一路伴隨著他走向現(xiàn)代，進(jìn)入新的主題。
在水墨畫壇，面對(duì)迫在眉睫的社會(huì)現(xiàn)代進(jìn)程，藝術(shù)家們以不同的態(tài)度應(yīng)和著。他們的反應(yīng)往往分為兩類不同的方式，一類是有意識(shí)地躲避越來越人工化、機(jī)械化的現(xiàn)實(shí)世界，在對(duì)山林自然的向往中抒發(fā)情懷，吟詠生命；另一類是尊重自己在現(xiàn)實(shí)生活中的體驗(yàn)，以筆鋒直逼當(dāng)代文化主題，直接描繪當(dāng)代都市的人像與物象。樊楓的城市風(fēng)景重在通過傳統(tǒng)性的書法用筆，勾勒現(xiàn)代都市紛繁跳躍的視覺節(jié)奏，渲染生機(jī)勃勃的都市生活氣息。
新自行車王國之“黃” 紙本水墨，180×45cm，2018年
樊楓的都市山水中有許多是直接寫生之作，在這部分作品中，可以看到他既有像古人寫山畫水那樣憑借現(xiàn)場(chǎng)感受運(yùn)筆揮毫的方式，更有以今人的態(tài)度將眼前現(xiàn)代面貌的建筑、橋梁、街區(qū)、道路轉(zhuǎn)化為筆墨形象的主動(dòng)性。在這里，寫生的“生”不僅是物象生機(jī)的“生”，還有物象狀貌不同于自然山水的“生”。樊楓的能力在于在這類景物面前，他能夠很快地將山水情景與都市情境用“移情”、“置入”的方式結(jié)合起來，在構(gòu)圖取勢(shì)和物象營造上將現(xiàn)代景觀轉(zhuǎn)換為山水形象，更重要的是，為眼前現(xiàn)代的形式結(jié)構(gòu)找到筆墨表現(xiàn)的契機(jī)，將規(guī)整的、平正的、方硬的甚至是呆板的景象化為靈動(dòng)的、活躍的、充滿筆墨趣的水墨形象。他用筆用線用墨上恣意變幻，神采頓生，使新鮮的臨場(chǎng)感受與新穎的筆墨趣味達(dá)到內(nèi)在的統(tǒng)一，用中國水墨的語言打通了繪畫表達(dá)的文化差異。
新自行車王國之“藍(lán)” 紙本水墨，180×45cm，2018年
今天，樊楓的都市水墨景觀，不僅具有鮮明的當(dāng)代性，也體現(xiàn)出了他藝術(shù)追求上的個(gè)體性。他在走筆落墨之時(shí)暢快地激活自己的豪放情懷，特別有一種來自荊楚文化靈山道海的浪漫氣質(zhì)。從他用筆多變、線條率意上可以看到這種氣質(zhì)，從他閃爍著奇詭光影的皴染墨色上更可以看到一種精神的逍遙。
這樣的都市水墨，這樣的視覺力量，正是在傳統(tǒng)文人畫筆墨精髓基礎(chǔ)之上的現(xiàn)代水墨改造。樊楓的創(chuàng)作是由楚漢文化長期培育而出的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，通過一系列都市建筑景觀構(gòu)建了水墨的現(xiàn)代語境，及其形成的一種與都市營造相適應(yīng)的現(xiàn)代筆墨語言。
綠色家園 144×204cm 1999年 獲第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)
新自行車王國之一 230×190cm 2017年
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