自古以來，藝術(shù)都是吃錢的愛好，雖說藝術(shù)的價(jià)值，不能用金錢衡量，但帶來的各種開銷卻是實(shí)實(shí)在在的。拿畫畫來說，顏料就是一個(gè)永遠(yuǎn)也填不滿的坑。
而在古代，有些顏料是即使有錢也買不到的奢侈品。
東西方早期使用顏料的經(jīng)歷幾乎是一樣的，都是利用天然的礦物質(zhì)顏料在巖壁上創(chuàng)作，用粗獷的涂抹記錄當(dāng)時(shí)的自然現(xiàn)象和生活日常。
▲展子虔《游春圖》
▲李思訓(xùn)《宮闕圖冊(cè)之阿房宮》
唐宋以前，中國(guó)畫幾乎都是重色，直到明清，中國(guó)畫還是以“丹青”命名。
但古時(shí)沒有顏料專賣店，順便賣的地方也沒有，想要顏料，就得自己做。
據(jù)記載，在周朝設(shè)有管理染色的“染人”，秦代有“染色司”，唐宋有“染院”，明清有“藍(lán)靛所”等管理機(jī)構(gòu)。不過，這些都是染布料的染坊，明末才開始出現(xiàn)賣顏料的鋪?zhàn)印?/p>
▲蓼藍(lán)草
▲藤黃
▲黃連
古人自制顏料，植物性顏料都是從植物的根莖皮中提取加工，如從蓼藍(lán)草提取花青、海藤樹皮煉制藤黃、紅花獲得胭脂等，生梔子、槐花、黃連也都可以當(dāng)顏料使用。
▲徐熙《桃花黃鸝圖》
▲趙昌《茉莉花圖》
但礦物性顏料的獲取不那么容易，除了專程上山采礦石，游山玩水，訪友探親，出門公干，都不忘隨時(shí)隨地找礦石，運(yùn)氣好的話，砸?guī)讐K帶回去，制成顏料自用或送人，絕對(duì)夠分量。
很多畫派的子弟數(shù)以千計(jì)，在當(dāng)時(shí)沒有專門顏料作坊的情況下，自己制作顏料成了畫工、畫家的一門必修技藝。
而有些礦物性顏料，是有錢也得不來的，比如青金石制成的群青藍(lán)。
▲青金石
青金石最早通過“絲綢之路”從阿富汗傳入中國(guó)。它的顏色非常迷人，但也非常稀有，整個(gè)地球上只有少數(shù)幾個(gè)地方能找到，可以說比黃金還貴重。用青金石制作的“群青藍(lán)”也就成為世界上最珍貴的顏料了。
▲孔雀石
大名鼎鼎的《千里江山圖》就使用了大量的石青和石綠，在當(dāng)時(shí)，這樣的礦物顏料彌足珍貴，也就只有皇宮里才能這么豪吧！
▲王希孟《千里江山圖》局部
天空用了石青平涂。
▲宋徽宗《聽琴圖》局部
綠衣人用的石青，紅衣人用的丹砂。
▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》局部
鳥胸為丹砂，鳥身為石綠罩染。
▲丹砂
作為人類最早利用的礦石,色澤鮮艷而永不褪色的丹砂，也是非常珍貴的顏料。
古人制作顏料非常嚴(yán)謹(jǐn)，從選材到制作也是非常繁瑣、乏味和艱辛的過程，尤其是礦物質(zhì)顏料的制作，在沒有打磨機(jī)的時(shí)代，把礦石磨的非常細(xì)膩是個(gè)費(fèi)時(shí)費(fèi)工的體力活。但是其卓越的性能，又會(huì)讓人覺得一切都物有所值。
▲顧閎中《韓熙載夜宴圖》局部
▲張萱《搗練圖》局部
在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，宣紙會(huì)隨著年代發(fā)灰，一般化學(xué)顏料在灰色宣紙上會(huì)顯得異常突兀。但是礦物顏料自身顏色也會(huì)隨時(shí)間變化，與紙張保持了同步，時(shí)間沉淀出的顏色歷久彌新，越古越艷。
礦物顏料如此優(yōu)秀，但用純礦物顏料的畫家卻不多，因?yàn)橐环嬁赡芏假u不出顏料錢。
如今，方便經(jīng)濟(jì)的化學(xué)顏料，已經(jīng)逐漸取代了制作繁瑣、價(jià)格昂貴的傳統(tǒng)顏料。即便如此，也還是有極少數(shù)的畫家，從原料到繪制的過程，都選擇從傳統(tǒng)著手，除了獲得更完美的色彩效果，也能讓作品更長(zhǎng)久的保留下去。
傳統(tǒng)顏色的色彩不是人造的，人類只是把它們從自然中借出來，再由畫家返還到“自然”中去，這樣的中國(guó)畫，怎么能不美？怎么能不常青？
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