播出三集后評(píng)分還依然堅(jiān)挺在9.4的《致命女人》，可以說(shuō)是近期來(lái)最熱門(mén)的劇集之一了。
因?yàn)榫巹⊥瑯邮邱R克·切利的原因，大家很容易把這個(gè)故事和《絕望主婦》聯(lián)系起來(lái)，可以把它看作是《絕望主婦》的鏡像。
只不過(guò)，在《絕望主婦》里選擇殺掉自己的女人，這回選擇殺死自己的老公。
《致命女人》的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)像《時(shí)時(shí)刻刻》，它選擇了三個(gè)不同年代的女人串聯(lián)起故事，從表面上看，把她們聯(lián)系起來(lái)的是那棟她們?cè)诓煌瑫r(shí)間點(diǎn)上居住的同一棟豪宅，事實(shí)上把她們聚合起來(lái)的，是貫穿了半個(gè)世紀(jì)，女性們所面臨的共同問(wèn)題。
如何平衡「婚姻」與「自我實(shí)現(xiàn)」間的矛盾與難題。
不只是劇中的主角面臨著這樣的問(wèn)題，如今我們的生活中，同樣有著大量的人面對(duì)著同樣的問(wèn)題，甚至不僅僅是女性。
劇中每個(gè)年代的女性都有一定代表意義，六十年代的貝絲·安，是個(gè)典型的家庭主婦，生活的唯一重心就是照顧自己的丈夫和這個(gè)家。
她對(duì)丈夫幾乎是言聽(tīng)計(jì)從，丈夫敲敲杯子，她就要給他加咖啡。但她卻發(fā)現(xiàn)，老公每次謊稱加班，都是要去和餐館女服務(wù)員約會(huì)。
六十年代的貝絲·安和老公
八十年代的西蒙妮是個(gè)社交名媛，劉玉玲飾演的亞洲女性，第一需求就是在鄰里面前保持自己完美生活的形象。
第三任丈夫完美浪漫又貼心，卻背著她和男人搞到了一起，還不止一個(gè)。
八十年代的西蒙妮和丈夫
2019年的泰勒生活在離我們最近的當(dāng)下，是個(gè)高級(jí)律師，黑人，和自己的丈夫秉承開(kāi)放式婚姻。
看起來(lái)很美好，但其實(shí)身為劇作家的丈夫兩年都沒(méi)賣出一個(gè)劇本，整個(gè)家都靠她支撐。而泰勒最近的約會(huì)對(duì)象潔德的到來(lái)，也打破了這個(gè)看似和諧的平衡假象。
泰勒、丈夫和潔德
你可以從這些女性窺見(jiàn)她們身后的時(shí)代特質(zhì)。貝絲生活在戰(zhàn)后的嬰兒潮年代，照顧家庭的主婦是當(dāng)時(shí)的主流群體之一，她們以家庭為職業(yè)，被綁定在妻子和母親這樣的角色里，以此獲得自我認(rèn)同和人生價(jià)值。
但比較有意思的地方在于，貝絲和她的老公并沒(méi)有孩子，這種「母親」身份的被剝奪，顯然讓貝絲失去了一部分的自我價(jià)值。
而在最近更新的劇情里，我們也看到她曾經(jīng)是有開(kāi)鋼琴演奏會(huì)的夢(mèng)想的，卻被丈夫毫不留情地予以嘲笑，這同樣也是劇集所要展現(xiàn)的婚姻剝奪自我實(shí)現(xiàn)的主題的體現(xiàn)。
由此我們也能理解，為什么在發(fā)現(xiàn)老公出軌之后，貝絲會(huì)選擇忍氣吞聲地維護(hù)婚姻，甚至嘗試新花樣主動(dòng)取悅老公、設(shè)計(jì)趕走第三者等等。
這都是因?yàn)?，?duì)于一個(gè)既沒(méi)有事業(yè)也不是母親的女人來(lái)說(shuō)，婚姻就是她的一切，妻子就是她唯一的人生身份。
而她老公的出軌對(duì)象選擇了一個(gè)金發(fā)女郎，不僅代表了當(dāng)時(shí)的時(shí)代主流審美，同時(shí)也很容易讓人想起來(lái)《紳士喜愛(ài)金發(fā)女郎》這樣的指涉。這個(gè)看起來(lái)就很胸大無(wú)腦的女孩的愿望還是做一名歌手，這樣的設(shè)定簡(jiǎn)直就是五六十年代的主外男性們對(duì)于婚外情的最佳想象。
八十年代的社交名媛西蒙妮的亞洲人形象同樣是不可忽略的，劇集雖然目前尚未交代她為什么如此富裕，但通過(guò)年代推測(cè)，她或許有些像《摘金奇緣》中的楊紫瓊那樣的old money移民群體。
2019年的泰勒就更是獨(dú)立女性的代表了，有色族裔、酷兒群體、開(kāi)放式婚姻的她幾乎是我們所能想象到的最「女權(quán)」的樣子，就連婚姻里出現(xiàn)問(wèn)題，都是因?yàn)樗仍搅私?，把約會(huì)對(duì)象帶回了家，并真的對(duì)約會(huì)對(duì)象產(chǎn)生了愛(ài)情。用她丈夫的話說(shuō)：「是對(duì)神圣的開(kāi)放婚姻的侮辱?！?/p>
對(duì)比一下這三位女性和自己丈夫的開(kāi)始就很能說(shuō)明問(wèn)題。
貝絲從高中開(kāi)始就和丈夫交往，提前接過(guò)做三明治、縫扣子這樣的人妻職責(zé)?！笡](méi)有什么比一位女孩想要照顧你更性感的事情了」，貝絲的丈夫很明確地知道自己娶回家的是妻子這樣的社會(huì)角色。
西蒙妮在「義演」這樣的社交場(chǎng)合和丈夫第一次見(jiàn)面，這種締結(jié)說(shuō)是社會(huì)角色扮演也不為過(guò)，但他們?cè)羞^(guò)愛(ài)情，短暫的。
泰勒則是通過(guò)女權(quán)游行里的演講給丈夫留下深刻印象，「一個(gè)性感的女權(quán)主義者」，意味著他們的開(kāi)始建立在新時(shí)代女性的政見(jiàn)和價(jià)值觀之上。
從發(fā)現(xiàn)老公出軌想要維護(hù)婚姻的貝絲，到為了維護(hù)自己面子而寬限老公可以晚兩個(gè)月滾蛋的西蒙妮；再到自己成為主動(dòng)打破契約者的泰勒，你不能否認(rèn)女性地位的提升，但這對(duì)于改善她們的人生，依然無(wú)濟(jì)于事。
某種程度上，反而是性別地位的提升，成為了加重她們困境的砝碼。
西蒙妮在家中顯然比丈夫更有話語(yǔ)權(quán)，三次婚姻也充分說(shuō)明她在親密關(guān)系中的主動(dòng)性，但反而是這種絕對(duì)主權(quán)的地位讓她羞于承認(rèn)自己的失敗。
女強(qiáng)人泰勒也類似，她甚至都不敢催促事業(yè)瓶頸期的丈夫，無(wú)止盡的工作，負(fù)擔(dān)不起的房貸，讓她把和潔德的關(guān)系視為某種簡(jiǎn)單的出口。
總結(jié)一下就是，曾經(jīng)作為她們?nèi)松兄匾M成部分的婚姻，在被證實(shí)為某種謊言之后，她們關(guān)于「自我實(shí)現(xiàn)」的部分也就出現(xiàn)了坍塌。
《致命女人》總體還是用黑色幽默的語(yǔ)調(diào)來(lái)中和了這些女性們生活的困境和沉重感，目前的主線情節(jié)的發(fā)展也都以服務(wù)這種喜劇性為第一要?jiǎng)?wù)。
所以我們看到了貝絲和情人成了閨蜜，西蒙搞上了好友的十八歲兒子，泰勒的三人行模式也呈現(xiàn)為某種奇觀。
這是讓這部劇擁有極大觀影快感的地方。
尤其是，當(dāng)我們以女性身份代入到她們經(jīng)歷中去時(shí)，這種快感會(huì)變得更加明顯。畢竟，不是每個(gè)女人都能像劉玉玲那樣，從身材魅力和迷倒小鮮肉的角度上來(lái)說(shuō)均是如此。
但這也恰恰是這部劇即便拿到了9.4分，目前也依然不太讓人滿意之處。
這里面的女性們?cè)诨橐鲇龅絾?wèn)題之后，幾乎都是在依靠著另一段親密關(guān)系的建立，來(lái)暫時(shí)解決婚姻中的問(wèn)題。
這在本質(zhì)上，和進(jìn)入了另一段「婚姻」并沒(méi)有本質(zhì)的差別，其核心都是依賴與他人之間的關(guān)系，來(lái)建立起與世界溝通的渠道，證明自己依舊有存在的意義。
但不管是女性，還是更廣泛意義上的人，在「自我實(shí)現(xiàn)」這一點(diǎn)上，往往指望不上別人。
因?yàn)橐欢斡H密關(guān)系的失敗，而試圖用另一段親密關(guān)系來(lái)完成自我拯救，只是從一個(gè)泥沼，跨入另一個(gè)泥沼。
從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，倒是那個(gè)金發(fā)女服務(wù)員，是目前最接近「自我」的一個(gè)角色，因?yàn)樗f(shuō)自己根本就不想結(jié)婚，和有婦之夫也只是玩玩，相比之下還是做歌手更有意思。
不過(guò)，鑒于十集的劇集剛剛播到第三集，劇情后續(xù)的發(fā)展，還是可以再繼續(xù)觀望一下。
至少在目前的部分，雖然婚姻已經(jīng)出現(xiàn)這些難以彌合的裂縫，但也確實(shí)還沒(méi)有走到「殺夫」那個(gè)級(jí)別的嚴(yán)重矛盾。這也是劇集給我們埋下的最大懸念，劇名的「Why Women Kill」，并不僅僅是說(shuō)女人為何殺人，而是在說(shuō)，這些男人，或者說(shuō)這個(gè)世界，到底讓女人承受了些什么。
不論是婚姻與性、愛(ài)三位一體被綁定的保守過(guò)去，還是各類運(yùn)動(dòng)沖擊過(guò)后的八十年代，再到女性承擔(dān)起家庭重?fù)?dān)的當(dāng)下，她們所承受的苛責(zé)與惡意，不僅來(lái)自于社會(huì)、家庭，甚至也來(lái)自于自我的內(nèi)部。
在一個(gè)「死亡比離婚便宜」的世界，絕望的女人們，比起聽(tīng)到丈夫們道歉，當(dāng)然更愿意殺掉他們。
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