近日，展覽“
阿爾貝托·賈科梅蒂：穿越時(shí)間
”在加拿大溫哥華美術(shù)館舉行。展覽不僅展出這位20世紀(jì)重要的現(xiàn)代主義藝術(shù)家代表性的人物雕像，還回顧了他的藝術(shù)生涯早期，并且將他的作品與同時(shí)代的英國(guó)藝術(shù)家作品并置，呈現(xiàn)出藝術(shù)家之間的對(duì)話(huà)，并讓人感受到其作品穿越時(shí)間產(chǎn)生共鳴的魅力。
“賈科梅蒂的作品之所以具有持久的魅力，原因之一在于它們觸及了當(dāng)代的焦慮?！贝舜握褂[的策展人說(shuō)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
賈科梅蒂最出名的也許是他那些標(biāo)志性的人物雕像：長(zhǎng)手長(zhǎng)腳，無(wú)比孤獨(dú)。但事實(shí)上，他的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。
第二次世界大戰(zhàn)以后的幾年里，在巴黎工作和居住的許多藝術(shù)家對(duì)于文明的未來(lái)深感憂(yōu)慮，賈科梅蒂是描繪這種憂(yōu)慮的藝術(shù)家之一。
溫哥華美術(shù)館的新展“阿爾貝托·賈科梅蒂：穿越時(shí)間”不僅讓人意識(shí)到賈科梅蒂作品的杰出，同時(shí)也將他放回了屬于他的時(shí)代語(yǔ)境。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽的策展人布魯斯·格倫維爾（Bruce Grenville）認(rèn)為，賈科梅蒂之所以一直備受歡迎，與他創(chuàng)作紀(jì)念性的作品有關(guān)，這些作品對(duì)人們有著非常強(qiáng)烈的影響。
“我記得，當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，我去參觀(guān)第67屆世界博覽會(huì)，見(jiàn)到了賈科梅蒂的雕塑，”格倫維爾說(shuō)道，他指的是作品《行走的人》和《站立的女子》，兩件作品都出現(xiàn)在此次展覽中。“當(dāng)時(shí)，我大概是10歲還是12歲，我深深地被它們所‘擊中’了。50年來(lái)，我的腦海中一直都有那兩幅作品的印象。他對(duì)于人物的表現(xiàn)有一種魔力，如果你親眼見(jiàn)過(guò)，你就永遠(yuǎn)不會(huì)忘記。”
賈科梅蒂，《行走的人》（版本1），1960
展覽中最叫人嘆為觀(guān)止的作品之一，便是從紐約奧爾布賴(lài)特-諾克斯美術(shù)館借展的《行走的人》。作品正對(duì)著展覽主層的入口，這個(gè)人大步向前，胳膊和腿長(zhǎng)得出奇。他看上去充滿(mǎn)動(dòng)力，似乎準(zhǔn)備繼續(xù)前行。他的身高和普通人差不多，或是略高一些，而那拉長(zhǎng)的身形則突出了他的自信。不過(guò)，那雙融入水平基座的大腳將他束縛于地面。他也許是一個(gè)行動(dòng)的人，但不論他怎么努力，終究無(wú)法逃脫死亡的命運(yùn)。
展覽中的一大驚喜在于，賈科梅蒂的三座半身像與一幅加拿大魁北克抽象派畫(huà)家讓–保羅·利奧佩爾（JEAN PAUL RIOPELLE）相鄰，這位畫(huà)家曾在20世紀(jì)40年代至50年代居住在巴黎，與賈科梅蒂相識(shí)。和賈科梅蒂的多數(shù)成熟期作品一樣，他在這些銅像的表面上耗費(fèi)了巨大的精力，你能看到他的手在原裝黏土上的加加減減。這種留下了“勞作”痕跡的表面與利奧佩爾的那幅抽象畫(huà)相呼應(yīng)，利奧佩爾將顏料直接從顏料管里擠到畫(huà)布上，并且用調(diào)色刀對(duì)其加以塑造，作品因此而呈現(xiàn)出一種雕塑感。
“作為賈科梅蒂的一次回顧展，展覽呈現(xiàn)了他從早期到晚期的各種作品，”格倫維爾說(shuō)道，“與此同時(shí)我們能夠看到，他和世界緊密地聯(lián)系在一起。
賈科梅蒂，《站立的女子》，1958-59
賈科梅蒂在瑞士阿爾卑斯山中的一個(gè)鄉(xiāng)村里長(zhǎng)大，是家里四個(gè)孩子中的長(zhǎng)子。他出生于一個(gè)藝術(shù)家庭：他的父親喬瓦尼（Giovanni）是個(gè)畫(huà)家，弟弟迭戈（Diego）是家具設(shè)計(jì)師，并且一直擔(dān)任賈科梅蒂的模特，另外一個(gè)弟弟布魯諾（Bruno）則是一名建筑師。
賈科梅蒂在巴黎蒙帕納斯的一個(gè)小工作室里工作了近40年。在展覽上，一段錄像展現(xiàn)了他的工作狀態(tài)。他身穿襯衫和夾克，系著領(lǐng)帶，一只手在進(jìn)行雕刻，另一只手則夾著一支燃燒的香煙。他受到某種內(nèi)在體驗(yàn)的驅(qū)使，臉上呈現(xiàn)出仿佛來(lái)自另一個(gè)世界的表情，看起來(lái)完全不知道攝影機(jī)的存在。
賈科梅蒂在工作室，1960年
賈科梅蒂同塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）和讓·保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）等作家及哲學(xué)家交往密切，薩特曾為賈科梅蒂1948年在紐約舉行的展覽寫(xiě)過(guò)頗具影響力的文章。
“他以繪畫(huà)和雕塑出名，但其實(shí)他的石墨畫(huà)也令人稱(chēng)奇，”格倫維爾說(shuō)道。“與此同時(shí)，英國(guó)主流藝術(shù)的藝術(shù)家們也和他保持交流?！?/p>
在呈現(xiàn)賈科梅蒂的作品之余，展覽還展出了與他同時(shí)代的藝術(shù)家作品，諸如弗朗西斯·培根（Francis Bacon）、伊莎貝爾·羅斯索恩（Isabel Rawsthorne）、林恩·查德威克（Lynn Chadwick）以及弗蘭克·奧爾巴赫（Frank auerbach），從而再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的那些“對(duì)話(huà)”。
“他們對(duì)于人類(lèi)的命運(yùn)以及文明的脆弱都懷有焦慮，”格倫維爾說(shuō)道，“這是一個(gè)緊密的‘團(tuán)體’，而賈科梅蒂在其中有很深的影響?！?/p>
賈科梅蒂，《沒(méi)有手臂的安妮塔》，1964
賈科梅蒂曾研究過(guò)遠(yuǎn)古的具象藝術(shù)，其中包括古埃及藝術(shù)以及青銅時(shí)代的基克拉底文化。
在展覽上，你能夠看到八件基克拉底文化的人像和頭像。這些雕塑小到可以用手掌握住，但是它們又能引發(fā)巨大的共鳴。大多數(shù)的雕塑都有一張圓臉，臉上除了突起的三角形鼻子以外沒(méi)有任何特征。一座米黃色的大理石雕塑勾勒了一名孕婦的形象。雖然這些雕塑的歷史可以追溯到3000至5000年前繁榮于愛(ài)琴海的文明，但是它們所傳遞出的人性超越了時(shí)代。
賈科梅蒂，《狗》
賈科梅蒂被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代主義藝術(shù)家之一。雖然他去世于50多年以前，但人們對(duì)于他作品的興趣卻只增未減。
2015年，他的作品《指示者》（L’Homme au doigt）在佳士得拍賣(mài)中拍得1.413億美元，這是當(dāng)時(shí)拍賣(mài)場(chǎng)中雕塑作品所拍出的最高價(jià)格。位于第二、第三的作品同樣出自賈科梅蒂之手，分別為1.043億美元和1.01億美元。
賈科梅蒂，《指示者》（局部）
格倫維爾認(rèn)為，賈科梅蒂的作品之所以具有持久的魅力，原因之一在于它們觸及了當(dāng)代的焦慮。
“在我看來(lái)，對(duì)于‘存在’的疑問(wèn)、對(duì)于現(xiàn)實(shí)是什么以及我們?nèi)绾握J(rèn)知現(xiàn)實(shí)的發(fā)問(wèn)，是每個(gè)時(shí)代的基本問(wèn)題，”他說(shuō)道，“賈科梅蒂是那種能夠不斷激起人共鳴的藝術(shù)家?！?/p>
展覽“阿爾貝托·賈科梅蒂：穿越時(shí)間”將持續(xù)至9月29日。
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