文丨孔雀 原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載請注明出處
不知是否有人跟我一樣，無法抑制在生活中尋找所愛電影場景中出現(xiàn)的點(diǎn)滴線索？
比如《天使愛美麗》里的巴黎蒙馬特高地圣心堂、比如《戀空》里的日本大分，比如《和夏莫的五百天》里的美國洛杉磯格里菲斯公園……
在獲取這些畫作背后的知識點(diǎn)的同時(shí)，我又欣喜的找到了自己與畫作之間的聯(lián)系。
今天，我打算拎出幾幅名畫，結(jié)合相關(guān)影片，與你們做個(gè)淺層交流。
我認(rèn)為下面這幾部作品，不但能讓人初識名畫，更是了解一位畫家，熟悉一個(gè)時(shí)代，甚至這些畫作完全算得上成功穿越到故事場景中的利器。
電影《金衣女人》
畫作《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人的肖像》
《金衣女人》，一部由真實(shí)故事改編的電影作品。
海倫米倫飾演了一名納粹大屠殺的幸存者瑪利亞·阿特曼，她的姨媽正是阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人。
電影《金衣女人》海報(bào)
鮑爾夫人，19世紀(jì)末奧地利最富有的女人，也是銀行家以及制糖大亨費(fèi)迪南德·布洛赫-鮑爾的妻子。
斯塔夫·克里姆特作為當(dāng)時(shí)奧地利國寶級畫家，應(yīng)用了拜占庭式鑲嵌畫風(fēng)格及象徵式裝飾花紋創(chuàng)作了該畫作。
他選用的創(chuàng)作材料也極奢侈，包括瀝粉、金箔，來突出鮑爾夫人的奢華。
影片主人公瑪利亞·阿特曼在洛杉磯經(jīng)營著一家服裝精品店，生活平靜安逸。
但19世紀(jì)90年代中期，她得知奧地利對賠償法律作出了修改，而自己很有可能成為吉斯塔夫·克里姆特的幾幅畫作的合法所有人，尤其是《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人的肖像》，便開始了對畫作漫長的追討之路。
《金衣女人》預(yù)告片
《阿德勒·布洛赫-鮑爾夫人的肖像》
作者：斯塔夫·克里姆特（1862-1918）
關(guān)于這幅畫作本身，也是經(jīng)歷坎坷。
當(dāng)年，納粹入侵奧地利時(shí)將它掠走。
后來，畫作又輾轉(zhuǎn)至奧地利國家美術(shù)館。
原主人阿特曼家族花了7年時(shí)間與美術(shù)館打官司，最終索回這件作品。
2006年，該畫被雅詩蘭黛集團(tuán)長子羅納德·S·勞德以1.35億美元的成交價(jià)收購珍藏。
因此，這幅畫作如今已無法在公共場所欣賞到。
電影《悲慘世界》
畫作《自由引導(dǎo)人民》
雨果的《悲慘世界》可謂經(jīng)典之作，曾被電影人多次改編，搬上舞臺和熒幕。
2012年，著名導(dǎo)演湯姆·霍珀拍攝了同名電影，為的是在趕在小說出版150周年之際向雨果致敬。
影片中的場景構(gòu)圖堪稱一絕。
《悲慘世界》海報(bào)
具體來講，就是故事情節(jié)發(fā)展到1832年巴黎共和黨人起義“六月暴動”的環(huán)節(jié)時(shí)，出現(xiàn)的大量三角構(gòu)圖畫面。
主人位于畫面中心最高處，青年同仁們則在兩側(cè)構(gòu)成穩(wěn)固的三角形。
“六月暴動”，始由支持共和制的巴黎貴族青年學(xué)生領(lǐng)導(dǎo)，后來在政府軍的鎮(zhèn)壓下失敗。
作家雨果為紀(jì)念他們，在作品中對這段歷史做了真實(shí)還原。
導(dǎo)演湯姆·霍珀在重拍時(shí)，十分尊重雨果的深意，毫不吝嗇的吸納了歷史資料中的真實(shí)暴動場面。
并且放置了一幅著名畫作在其中。
作者：歐仁·德拉克羅瓦（1798-1863）
這幅畫作，就是著名的《自由引導(dǎo)人民》。
取材于1830年“七月革命”，該事件又名“1830年7月27日”。
革命起因是復(fù)辟的波旁王朝國王查理十世企圖進(jìn)一步限制人民選舉權(quán)和出版自由，從而取消議會。
7月27日，為推翻波旁王朝，人民與之展開戰(zhàn)斗，并占領(lǐng)皇宮。
圖中這位赤裸上身的姑娘名叫克拉拉·萊辛，當(dāng)日，她率先在街壘上舉起象征法蘭西共和制的三色旗。
目前，《自由引導(dǎo)人民》收藏于盧浮宮，編號為Denon wing，1st floor，Mollien，Room 77
有趣的是，創(chuàng)作者歐仁·德拉克羅瓦與《悲慘世界》的作者雨果一樣，同屬浪漫主義風(fēng)格創(chuàng)作者。
而導(dǎo)演湯姆·霍珀也是電影界出名的漫主義鬼才。
在電影《悲慘世界》中，湯姆·霍珀將三人的思想精髓融為一體，在對小說情節(jié)做到完美還原的同時(shí)，又通過畫作的展示，將兩個(gè)歷史事件有機(jī)的聯(lián)系在一起。
電影《佛蘭德斯的狗》
畫作《圣母蒙召升天》
在影片《佛蘭德斯的狗》中，一位修女造訪安特衛(wèi)普鎮(zhèn)大教堂，在看見魯賓斯畫作《圣母蒙召升天》后，引發(fā)了一段事關(guān)20年前的回憶。
畫家魯本斯是小男孩尼洛的精神支柱。
《佛蘭德斯的狗》海報(bào)
電影寓意下的小男孩，其實(shí)是魯本斯的另一化身。
他和魯本斯同樣童年貧寒早年喪父，卻不放棄繪畫的夢想。
他雖沒有魯本斯幸運(yùn)，但對夢想的虔誠追尋卻與魯本斯作品所表達(dá)的真摯如出一轍。
電影結(jié)尾處，小男孩奄奄一息時(shí)，看見了魯本斯不外傳的另外兩幅畫，滿足地離開了人世。
《上十字架》
作者：彼得·保羅·魯本斯（1577-1640）
《下十字架》
作者：彼得·保羅·魯本斯（1577-1640）
目前，這兩幅畫作全部藏于比利時(shí)安特衛(wèi)普大教堂，系當(dāng)年宮廷畫師魯本斯受委托而作的宗教題材大畫。
對比兩幅《十字架》，你會發(fā)現(xiàn)，第二幅《下十字架》較第一幅《上十字架》更能彰顯出畫家對自身藝術(shù)風(fēng)格的探索。
《下十字架》顯然缺乏劇烈的人物動勢與強(qiáng)烈激情，只是在深沉的黑夜中靜靜宣泄著哀痛。
作為開啟本片故事的金鑰匙，《圣母蒙召升天》目前同兩幅《十字架》同藏于安特衛(wèi)普圣母大教堂。
《圣母蒙召升天》
作者：彼得·保羅·魯本斯（1577-1640）
電影《午夜巴黎》
畫作《星月夜》
《午夜巴黎》海報(bào)
導(dǎo)演伍迪·艾倫近期的電影系列往往都與大城市旅行有關(guān)，《午夜巴黎》算是其中令人影響深刻的一部。
電影本身還原了很多歐美近代的文人大家，就連海報(bào)所運(yùn)用的畫作元素也是出自梵高的名畫《星月夜》。
《星月夜》
作者：文森特·威廉·梵·高（1853-1890）
《星月夜》系梵高在精神病時(shí)期所作。
崩潰的他自愿到精神療養(yǎng)院住院，最終，他確認(rèn)自己沒有能力停止幻覺的產(chǎn)生，而動了自殺的念頭。
這與影片后半部的情節(jié)不謀而合。
男主吉爾從海明威、畢加索和菲茲杰拉德巴黎時(shí)代穿越回來時(shí)，他已完全無法斷定這種穿越是真實(shí)還是虛幻。
與影片中描述不同，《星月夜》卻未珍藏巴黎，而是展出在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA5層。
《星月夜》的畫作介紹如下：“梵高在法國時(shí)給他的弟弟Theo寫信說：“今天凌晨日出之前的很長一段時(shí)間，我透過窗戶看郊外，居然看到了晨星，真的非常非常大！”
電影開場，在法國旅行的男女主人公來到莫奈晚年生活的花園中，在一座日本橋上討論將來定居的事情。
這個(gè)位于Giverny的花園本身就是莫奈創(chuàng)作近200幅油畫《睡蓮》系列的創(chuàng)作場所，也是莫奈把東方藝術(shù)元素融入園林設(shè)計(jì)當(dāng)中的作品。
《池塘.睡蓮》系列
作者：克勞德·莫奈（1840-1926）
