1989年，由摩根·弗里曼主演的《為黛西小姐開車》以黑馬的姿態(tài)殺入奧斯卡，最終拿下包括最佳影片和最佳女主角在內(nèi)的四項大獎，然而演技爆棚的弗里曼并未拿獎。
在整整30年之后，由彼得·法雷利執(zhí)導的《綠皮書》則是一部黑白反轉(zhuǎn)的《為黛西小姐開車》，并以黑馬的姿態(tài)殺入金球獎，打敗風頭正勁的《副總統(tǒng)》拿下喜劇音樂類最佳影片，讓不少預(yù)測都大跌眼鏡。
《綠皮書》
黑人演員馬赫沙拉·阿里，則以男主的戲份拿下了最佳男配角獎，也算是對當年弗里曼被忽視的撥亂反正。而在剛剛結(jié)束的重要風向美國制片人工會獎中，本片亦獲得最佳影片獎。
馬赫沙拉·阿里
在尚不明朗的2019年奧斯卡競賽中，《綠皮書》無疑已占據(jù)了最佳影片的頭號跑道，獲獎幾率大增。現(xiàn)在它的豆瓣評分高達8.8。
《綠皮書》是去年繼《黑色黨徒》之后又一部探討美國種族問題的電影，亦改編自真實故事，時間比后者早了十幾年，設(shè)定在種族問題更加嚴重的60年代。黑人鋼琴音樂家唐·謝利博士在1960年代策劃了一次美國巡演，主要觀眾則是南方富有的白人們。
他雇傭了住在紐約的意大利白人后裔托尼·維勒歐嘉作為自己的司機，并希望處事圓滑的托尼能在路上保護自己。托尼本是一個種族歧視者，但在旅途中漸漸被博士的人格所感染，拋下了自己的成見。
博士則通過托尼了解了底層普通人的生活，和處于勞動階級黑人的文化，開始漸漸更加正視和接受自己的黑人身份……
《綠皮書》
片名綠皮書來自上世紀30-60年代真實存在的一本書——《黑人自駕旅行綠皮書》（The Negro Motorist Green Book），曾多次再版修訂，是專門為有車的黑人中產(chǎn)階級提供旅途指南的一本冊子，由維克托·雨果·格林撰寫。在其中詳細介紹了美國公路沿途各大城市允許黑人前往的酒店、餐館和酒吧，以幫助他們避免不必要的麻煩。
當時的美國，實行吉姆·克勞法（Jim Crow laws），認為白人和黑人雖然「平等」，但需要隔離生活。但正是這種隔離，造成了黑人出行的困難，往往公共交通工具上留給黑人的都是最差的車廂或座位，很多餐館和酒店也不歡迎黑人客人。
也正是因為如此，越來越多有經(jīng)濟實力的黑人開始選擇自駕出行，正如同片中的唐·謝利博士。而這本《綠皮書》也是其唱片公司交給司機托尼的參考讀物。一本象征著特殊年代荒誕與不平等的小冊子。
《綠皮書》
這本書也代表了這趟旅行所遇到的主要矛盾，雖然這些黑人擁有了象征社會地位的車，但他們依然要面對大眾對他們的歧視和各種不公的待遇。故事從種族歧視問題不那么嚴重的紐約出發(fā)，一路向南，經(jīng)歷南北戰(zhàn)爭之后便一直存在的種族歧視重災(zāi)區(qū)，慢慢體驗在這片土地上所發(fā)生的一切不公。
一開始，唐還受人尊敬，甚至可以和托尼待在一個酒店。人們表面上對他客客氣氣，稱贊他是藝術(shù)家和國家瑰寶，但在內(nèi)心里卻依然不認為他是一個平等的人。
隨著旅程越來越往南，他開始忍受各種更加明顯的不公。在一個標準的南方種植園別墅里，他雖然表面被優(yōu)待，卻不能使用莊園里的廁所，只能使用莊園外非常簡陋的黑人廁所。
《綠皮書》
這成了其不公待遇的開始。而在托尼的影響下，他也從最初的簡單抗爭，慢慢變成堅定自己的決心，為平權(quán)而做出斗爭。在他無法應(yīng)對時，托尼則成了唐·謝利和這個充滿敵意世界的調(diào)節(jié)劑，一次次救挺身而出，救其于危難。
看到這里，也許很多觀眾會以為這是又一出白人拯救黑人的戲碼。但事實上，法雷利的野心并不止于此。
本片導演彼得·法雷利此前一直和小自己兩歲的弟弟鮑比·法雷利合作導演，并稱為法雷利兄弟。兩兄弟之前的導演代表作，是《阿呆與阿瓜》以及《我為瑪麗狂》，本片則是彼得第一次離開弟弟，獨立執(zhí)導電影長片。
這也是為何馬赫沙拉·阿里稱彼得為「有著25年拍攝經(jīng)驗的電影新人」。眾所周知，法雷利兄弟是好萊塢屎尿屁喜劇的代表人物，之前電影里最知名的段子可能是往卡梅隆·迪亞茲的頭發(fā)上抹精液，再假裝是發(fā)膠。
《我為瑪麗狂》中的經(jīng)典一幕
而單飛后的彼得，則一改此前的風格，用精雕細琢的故事，和嚴肅的社會命題，達到了自己導演生涯的最高峰。他并非只是講述一個「俗套」的故事，而是試圖借著60年代特別的大環(huán)境，給兩個角色施壓。以此成功塑造了處于兩個世界，卻最終完美互補的角色。
由維果·莫騰森飾演的托尼和馬赫沙拉·阿里飾演的唐，是兩個完全錯位的角色。事實上，相較于傳統(tǒng)的黑白配電影，如《為奴十二年》，《白宮管家》和《為黛西小姐開車》，白人總是占據(jù)著高高在上的位置，靠著階級差異拯救黑人，本片則恰恰相反。
托尼處在社會的最底層，過著和其他處于底層的黑人完全相同的生活，聽黑人流行音樂，愛吃炸雞，愛家庭勝過一切。雖然他沒有黑人血統(tǒng)，但難以發(fā)音的意大利名字，也讓他稍微感受了被稱作「混血黑人」的歧視待遇。
維果·莫騰森飾演的托尼
莫騰森為飾演這個角色增重50磅（約等于22公斤），并多次和真實的維勒歐嘉家人聚餐，學習他們的言談舉止。作為一個純正的美國演員，卻展現(xiàn)了十足的意大利味道。
唐則身居卡耐基音樂廳之上的高閣，坐在自己的王座。受著歐洲的教育，有著古典貴族藝術(shù)家做派，對自己的黑人同胞毫不了解，做著娛樂白人富豪的職業(yè)。但和家庭的疏遠讓他十分孤獨，每晚只能與酒杯為伴。正如同《摘金奇緣》中將華僑形容為黃皮白心的香蕉人一樣。
本片中的唐則是一個有著黑皮和白心的「奧利奧」。但這也讓他在黑與白的兩邊，都不被認可，片中的幾個場景都暗示了黑人同胞同樣對其的不接納，比如唐因為自己講究的衣著而被旅店里的黑人驅(qū)趕歧視。
《綠皮書》
馬爾科姆·X曾說，世界上有兩種黑人，一種是家養(yǎng)黑人，喜歡把白人主人和自己說成是「我們」，事事總為白人著想。另一種則是田野黑人，知道自己的位置，想要反抗，爭奪自己的權(quán)力。
唐也許是個家養(yǎng)黑人，但也渴望成為田野黑人，他知道自己是黑人，但內(nèi)心里，他曾經(jīng)嘗試進入白人階層，但一次次的失敗，最終讓他迷失。正如他在片中臺詞「如果我既不夠黑，也不夠白，那告訴我，托尼，我是什么」？
正因為兩人身份的錯位，讓他們能互相引導，到達他們所不了解的世界。唐教會了托尼上流社會的禮儀，幫他寫信給自己的妻子，讓他了解到黑人與白人并沒有那么的不同。
《綠皮書》
將他從過往非黑即白的觀點中拯救出來。托尼則以粗俗所質(zhì)樸的哲理教會了唐該如何生活，如何反抗，甚至他美滿的意大利式大家庭，也給予了唐以關(guān)愛。是托尼放給唐的那些黑人音樂，請他吃的肯德基炸雞，幫助唐解答了「我是什么」的問題。
他可以同時是一個高貴的藝術(shù)家，也可以是一個普通人。最終，唐以一場在小酒館的先古典后爵士的演奏，確認了自己的黑人身份。自始至終，兩人的關(guān)系都是平等和互相拯救的，作為一部由白人導演的黑人平權(quán)電影，這樣的處理其實并不多見。
《綠皮書》
同時，我們也必須注意電影和現(xiàn)實的種種差異。真實的唐·謝利，是一個真正的智者，他了解自己所處的位置，也經(jīng)常和其他黑人音樂家和爵士歌手合作，而并非電影中所描述的不食人間煙火的怪人。而現(xiàn)實中的托尼，確實曾短暫為唐開車，但他更廣為人知的身份其實是一個演員。
托尼在離開司機和保鏢的生活之后，闖蕩好萊塢，靠著其標準的意大利外型獲得了大量飾演黑幫成員的機會，其最著名的角色包括《黑道家族》中的Carmine Lupertazzi，《忠奸人》中的Philly Lucky以及《好家伙》中的Frankie The Wop。
也正是托尼的好萊塢經(jīng)歷讓《綠皮書》的故事可以被改編成電影。他曾把這個故事口述給自己的兒子尼克·維勒歐嘉，這也成為電影拍攝最重要的藍本。
尼克作為本片三位編劇中最重要的一個，負責傳達所有他聽過的史實。另兩位編劇則是法雷利和布萊恩·海耶斯·庫瑞，都是白人。所以在這樣一部主流黑人題材電影中，黑人的視角其實是缺席的。這也解釋了為什么本片實際上并沒有一個真正底層黑人角色，即便出現(xiàn)也只是被遠觀的「物件」。
本片上映后，也經(jīng)歷了不小的風波，唐·謝利的家人指控法雷利的電影與真實的唐相去甚遠，而真實的托尼也僅僅是一個雇傭司機，并非唐的人生導師或朋友。法雷利在之后的聲明中也表示，自己錯誤的以為「唐并沒有太多還在世的親人」，所以放棄了征詢他們的意見。
但法雷利不經(jīng)過調(diào)查，只聽取作為白人后代的尼克·維勒歐嘉的講述便貿(mào)然開拍，甚至一點也沒有想過去了解唐·謝利那一邊的故事，這又是何等的傲慢？ 正如托尼的一句臺詞所說「這個世界很復雜」，而法雷利卻想的太簡單，讓一個個人物適配他的劇情需要即可，真實的世界其實并不在他的考慮范疇。
其實想想便知，一個底層白人教黑人音樂家什么是黑人音樂，怎么想都不合常理。但這樣反差帶來的戲劇沖突，放在電影中，卻那么有效。
《綠皮書》
《綠皮書》講述了一個溫情的平權(quán)故事，有著比《羅馬》更有觀賞性的主仆故事，和比《黑色黨徒》更大眾化的勵志劇情，即便它不夠真實，但能賺取笑聲和眼淚，已然足夠。
至少，有一些情感是共通的。當你看到唐這個家養(yǎng)黑人與幾個在田地里勞作的田野黑人對望，互相帶著好奇和不解，是否也會懷疑我們自己在這個世界中的位置？
