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2019年，徐克69歲。
這位想象力依然四溢的徐老怪，以老港強悍的適應(yīng)力，苦苦對抗并一點一滴改變著這個時代。
毫不夸張地說，華語電影市場上特效做得好的武俠電影幾乎都是出自徐克之手。
他利用電腦特技實現(xiàn)了很多武俠電影中人為難以完成的高難度動作，開辟了武俠電影發(fā)展新階段。
《西游伏妖篇》開場唐僧那場華麗的夢，《蜀山：新蜀山劍俠》中紫青雙劍合璧大戰(zhàn)血魔時光怪陸離的光束和色團，《笑傲江湖》令狐沖舞劍時幻化出的滿天星光......
這些特效與電影主題融為一體，為電影錦上添花。
今天，我想跟你們聊聊的，正是徐克這位看似恣意玩鬧的老頑童，在電影技術(shù)上難以盡數(shù)的卓越表現(xiàn)。
我們并不會嚴(yán)格界定徐克作為導(dǎo)演的電影，只要風(fēng)格足夠凸顯，即是一般意義上的“徐克作品”。
追敘往昔，大部分非徐克影迷，對他的早期作品印象模糊，而新觀眾，也多半只是從他的代表作里，獲得些浮皮潦草的光影記憶。
從處女作《蝶變》，到北上后的摸索，徐老怪的表達欲望從未停歇，表意與表態(tài)左右逡巡，看似語焉不詳?shù)漠嬈け澈?，依然能聽見那跳動的童心?/p>
1969年，南洋長大的徐克，被父親送去美國學(xué)醫(yī)。
歷史總是充滿有趣的巧合，與魯迅先生一樣，徐克遠渡重洋沒多久，就放棄了救死扶傷，轉(zhuǎn)而改學(xué)電影。
8年之后，年近30的徐克回到香港。
那時正值《大白鯊》等電影熱映，好萊塢發(fā)現(xiàn)了特效商業(yè)大片的未來，徐克也深諳其中的生命力。
機緣巧合，剛在電視劇《金刀情俠》中嘗試好萊塢手法就大獲成功的徐克，結(jié)識了他的第一個貴人程小東。
在他引薦之下，徐克很快就獲得了拍攝自己第一部電影的機會——
《蝶變》，1979年作品。
不僅是徐克的大銀幕處女作，也代表了香港電影新浪潮的開端，與他未來三年間拍攝的《地獄無門》和《第一類型危險》，并稱“混亂三部曲”。
毫不夸張地說，這部如今名聲不大，且看來邪典氣息十足的《蝶變》，在當(dāng)年可是顛覆整個香港影壇的炸彈。
那時香港電影界，還盛行著張徹與胡金銓一脈的武俠風(fēng)格，大開大合，拳拳到肉，雄性荷爾蒙十足的硬派功夫。
而《蝶變》從人物到故事到武術(shù)設(shè)計，都是徹底的另類。
主角不會武功，只是一位嗜好記錄武林逸聞的書生。
故事主線則圍繞一起神秘的蝴蝶殺人案展開，充滿懸疑推理電影的驚悚氣息。
從海報上就能看出，徐克的想象力從當(dāng)初就如此發(fā)散。
身披鐵甲刀槍不入，代替了以往的金鐘罩鐵布衫。
設(shè)計精妙的火器炸藥，代替了隔山打牛的拳腳氣功。
爬高上低的飛鉤鐵索，代替了高來高去的輕功。
詭異陰森的古堡格局，靈感與希區(qū)柯克《群鳥》相得益彰的殺人蝴蝶，兩敗俱傷的結(jié)局設(shè)計。
這部處女作中等等奇思妙想，顛覆了當(dāng)年觀眾的認(rèn)知，也預(yù)示著徐克不會墨守成規(guī)的脾氣秉性。
1981年，在吳宇森引薦下，徐克開始嘗試徹底為市場服務(wù)的電影，這就有了他第一部喜劇《鬼馬智多星》。
這部融合了好萊塢制作手法，采用美式喜劇編劇套路的作品一經(jīng)問世，就狂掃數(shù)百萬港幣，不僅拿下當(dāng)年金馬獎最佳導(dǎo)演，還由此讓徐克獲得“鬼才”之名。
論故事情節(jié)設(shè)定，徐克簡直就是一個叛逆期的孩子，從不按常理出牌，哪怕是翻拍經(jīng)典，在看到電影之前，沒有誰敢對電影情節(jié)妄下結(jié)論。
拍《笑傲江湖之東方不敗》時，他力排眾議，對原著進行了顛覆性的改編，不僅起用林青霞演東方不敗，還在電影里增加了東方不敗與令狐沖的愛恨情仇。
這部電影雖然終止了和金庸的合作之路，但也取得了不菲的成就。
林青霞飾演的東方不敗成為一代經(jīng)典，無人超越。
2010年伊始，可謂他回勇的開端。
數(shù)字技術(shù)的跨時代飛躍，讓徐克的想象力終于得以全面鋪開，雖然已不復(fù)往昔的訴求表達，但對東方美學(xué)的掌握卻日益純熟。
CG建模技術(shù)，讓他終于能夠重現(xiàn)腦中那些神秘生物與云波詭譎的異想場面。
從《通天帝國》中直指蒼穹的通天浮屠，到《神都龍王》中的海中巨獸，乃至《四大天王》中的金龍現(xiàn)形。
所有視覺奇觀，都需要依靠特效表現(xiàn)。而背后暗藏的隱喻與對位，也值得你一二品鑒。
拍攝《神都龍王》時，徐克從澳大利亞弄來水下3D攝影機，在整個好萊塢都基本放棄3D時，他還在孜孜不倦開發(fā)該技術(shù)的邊界。
有賴于此，觀眾才能看到片中水下騎馬的那一段驚險場面，即使提前告知你，那是在泳池中所拍。
《四大天王》片尾的怒目金剛，靈感來自《神都龍王》結(jié)尾概念圖之一。
就徐克自己看來，這個形象擁有雙重作用。
“就好像是一種權(quán)威跟最高的力量在監(jiān)視你，會讓你在心理上受到很大威脅。怒目金剛出現(xiàn)在狄仁杰的世界里，也代表狄仁杰在種種壓力下，還是一個被監(jiān)視和控制的棋子。”
設(shè)計之初，它原本是迦樓羅的形象，但為了適合徐克對狄仁杰心態(tài)變化的描繪，最終幾易其稿，材質(zhì)從木頭到石頭到金屬，甚至有沒有性格，都反復(fù)琢磨許久。
進而呈現(xiàn)出這樣一個略有密恐，但卻暗示狄仁杰內(nèi)在黑暗的形象。
就如他自己說，狄仁杰系列中有三個堅持。
“一是令人耳目一新，有震撼性的奇案；二是給觀眾視覺與劇情上的設(shè)計，可以通過一些人物手邊的物件去解讀陰謀；三是慢慢揭開狄仁杰自身的訊息?！?/span>
而我們之所以承認(rèn)徐克拉動了整個華語電影工業(yè)水準(zhǔn)，正是因為這部《四大天王》中，特效部分完全由中國團隊完成，且僅有十多人。
“其實拍3D電影，我們的立體拍攝效果更好，因為我們的經(jīng)驗很豐富，我們的技術(shù)已經(jīng)走在前沿了?！?/p>
鐵打的武林，流水的江湖。
徐克接受采訪時曾坦言，希望能夠證明技術(shù)不是華語片的軟肋。
徐克電影里的英雄都很偉大，可他們終究和我們一樣，都是凡人，吃五谷雜糧，有七情六欲，也會有愛而不得的傷心。
