昨天北影節(jié)海報(bào)公布，引發(fā)了巨大的爭(zhēng)議。尤其是和上影節(jié)的海報(bào)對(duì)比之后。今天官方又發(fā)布了一張主競(jìng)賽海報(bào)，雖然談不上特別好看，但至少「正常」多了。
這并不奇怪，作為電影節(jié)的門面，海報(bào)承擔(dān)著太多的關(guān)注。也并不只有我們電影節(jié)的海報(bào)會(huì)遭到批評(píng)，就連三大之一的戛納，也曾經(jīng)因?yàn)楹?bào)飽受口誅筆伐。
當(dāng)然，海報(bào)本身的質(zhì)量，和電影節(jié)本身以及參與其中的電影并沒有太大的關(guān)系，尤其是北影節(jié)這樣以展出經(jīng)典影片為主的節(jié)展。我們可以批評(píng)海報(bào)，但沒必要因此太過指摘電影節(jié)。畢竟，大家還是以看片為主嘛~
今年北影節(jié)的主競(jìng)賽海報(bào)和主海報(bào)
不過，從電影節(jié)海報(bào)看過去，我們往往能看到比海報(bào)更多的東西，它并不僅僅是一張圖，而是融合了美學(xué)、設(shè)計(jì)理念流變，乃至整個(gè)電影世界變化的綜合體。
下面就讓我們來看看，那些著名的電影節(jié)的海報(bào)里，都有些什么門道吧。
先來說說最古老的威尼斯電影節(jié)。作為世界上的第一個(gè)電影節(jié)，首屆威尼斯電影節(jié)的海報(bào)，可以說為之后的許多電影節(jié)海報(bào)都奠定了設(shè)計(jì)和美學(xué)基礎(chǔ)。
你能在上面看到威尼斯的標(biāo)志性建筑，圣馬可廣場(chǎng)，然后是一個(gè)碩大的膠片放映機(jī)屹立在畫面中央，散開來的膠片就像是節(jié)日的飄帶。
第1屆(1932年)和第2屆(1934年)的威尼斯電影節(jié)海報(bào)
這至少為之后的電影節(jié)海報(bào)奠定了三個(gè)美學(xué)標(biāo)志：作為空間的城市地標(biāo)、作為主角的電影，以及節(jié)日的氛圍。
在后來的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，世界各國(guó)的電影節(jié)海報(bào)中都相當(dāng)強(qiáng)調(diào)這幾種元素，尤其是膠片，反反復(fù)復(fù)地出現(xiàn)在各國(guó)的海報(bào)上。
但是到近些年，你會(huì)發(fā)現(xiàn)至少是三大，幾乎都不怎么使用膠片元素了。
在某種程度上，這是時(shí)代變革的一種體現(xiàn)，我們的電影已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，膠片電影越來越少。
強(qiáng)調(diào)膠片元素時(shí)期的威尼斯電影節(jié)海報(bào)
在進(jìn)入2000年之后，威尼斯也經(jīng)歷了好幾年的簡(jiǎn)約色塊風(fēng)格。這一點(diǎn)上歐洲電影節(jié)是比較一致的，都跟他們的設(shè)計(jì)美學(xué)流變吻合。
再往后，最近的十年之內(nèi)，威尼斯電影節(jié)開始變成向經(jīng)典致敬。
近年來做得最好的幾期海報(bào)，是第69屆（2012年）到72屆（2015年）的這四張，后一屆海報(bào)里會(huì)出現(xiàn)前一屆里的一個(gè)元素，而這個(gè)元素又都是來自某部電影。
第69屆上犀牛的主體來自費(fèi)里尼的《船續(xù)前行》。到了第70屆，海報(bào)上的主體是安哲的《永恒和一日》，后景中是去年的犀牛。
第71屆，主體視覺是特呂弗的《四百擊》，后景上海島上那個(gè)小人正是去年的《永恒和一日》。再到了第72屆，《四百擊》又變成了后景處的小男孩，主體是文德斯的《咫尺天涯》。
同樣是從經(jīng)典中尋求靈感，往后看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)威尼斯比戛納做得更有想法一些。
和我們之前說的一樣，每年最早舉辦的柏林電影節(jié)，早期也很強(qiáng)調(diào)膠片元素。
早期柏林電影節(jié)海報(bào)
也經(jīng)歷過包豪斯風(fēng)格時(shí)期，強(qiáng)調(diào)抽象幾何形象或者線條的排列組合。
從第66屆（2016年）開始，則越來越強(qiáng)調(diào)真熊的主體，連續(xù)以真熊為最主要的視覺形象出現(xiàn)在海報(bào)上。
啊，太萌了叭~
你會(huì)發(fā)現(xiàn)柏林電影節(jié)的海報(bào)特別強(qiáng)調(diào)一種包容性和國(guó)際性。
從第1屆（1951年）的海報(bào)開始，上面就有各個(gè)國(guó)家的國(guó)旗，而第60屆（2010年）的海報(bào)，更是直接使用了自1951年以來所有參與電影的名字，來組成Berlinale的字樣，總計(jì)約15000個(gè)。
而今年的海報(bào)上穿著熊皮的那些人，并不是什么電影名人，而是柏林電影節(jié)的粉絲。
柏林官方的解釋是，是他們讓柏林電影節(jié)成為世界上擁有最多觀眾的電影節(jié)。
把參與過自己所有的電影，還有熱愛這些電影的粉絲們放到海報(bào)上，在這些時(shí)刻，電影和觀眾獲得了平等。
戛納電影節(jié)的海報(bào)每年都是大家很關(guān)注的熱門話題。早年間戛納基本都使用設(shè)計(jì)類的海報(bào)，強(qiáng)調(diào)電影、地域等元素，完全不像現(xiàn)在這樣，用著名電影人或經(jīng)典電影素材來作為海報(bào)主體。
比如第1屆戛納的海報(bào)中逸出畫框的椰樹，代表了戛納的先鋒精神，也是地域象征；第14屆（1961年）的流星海報(bào)也相當(dāng)有視覺沖擊力；第18屆（1965年）的海報(bào)同時(shí)融合了電影膠片、各國(guó)的旗幟和女性的身體，也很有設(shè)計(jì)感。
如此再反觀這幾年的主海報(bào)，都會(huì)覺得有那么一點(diǎn)點(diǎn)小失望。
使用電影明星作為主體，是從第45屆（1992年）紀(jì)念瑪琳·黛德麗去世開始的，自從開了這個(gè)先河，戛納就有點(diǎn)兒偷懶的嫌疑。
雖然諸如夢(mèng)露、六十周年時(shí)候電影人的大合照這樣的海報(bào)，很容易勾起觀眾們的共鳴，也不會(huì)丑，但與以前的相比，總是少了些設(shè)計(jì)感。
第 69 屆（2016年）和第67屆（2014年）分別致敬了戈達(dá)爾的《輕蔑》和費(fèi)里尼的《八部半》，都是如雷貫耳的影片，但是也超級(jí)省事兒啊！
去年的又是戈達(dá)爾的《狂人皮埃羅》，不知道今年會(huì)不會(huì)是瓦爾達(dá)奶奶呢？
插個(gè)題外話，第70屆（2017年）的戛納海報(bào)還因?yàn)榘芽藙诘蠇I·卡汀娜P過頭、修的太瘦引發(fā)了爭(zhēng)議。
反對(duì)的聲音說這是對(duì)女性身體的不尊重。不過克勞迪婭·卡汀娜自己并不這么覺得，她認(rèn)為除了代表自己之外，這張海報(bào)還有飛行和舞蹈的意義，并呼吁人們把目光更多放到現(xiàn)實(shí)中去。
看來關(guān)于電影節(jié)海報(bào)的爭(zhēng)議真是時(shí)時(shí)刻刻、任何地域都存在啊。
金馬的海報(bào)可以說是華語(yǔ)電影節(jié)展中最好看的之一了。近幾年也以致敬經(jīng)典為主。
2018年的第55屆因?yàn)樗闶莻€(gè)大年份，比較有意思，海報(bào)上的四個(gè)側(cè)臉，分別是李安、侯孝賢、鞏俐和小野，放在一起構(gòu)成山巒的意象，同時(shí)這四人臺(tái)前幕后的身份，也是在說，不論什么身份，每個(gè)人都是電影的配角。
54屆（2017年）和53屆（2016年）都是致敬經(jīng)典電影，分別是《春光乍泄》和《牯嶺街少年殺人事件》。
金馬除了會(huì)找黃海、方序中這樣的海報(bào)設(shè)計(jì)大師之外，也還會(huì)找一些更為公眾熟知的人來設(shè)計(jì)，比如第49屆（2012年）就找了幾米，卡通的金馬也很可愛呢。
金像獎(jiǎng)的海報(bào)很多都以金像獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯為主，第一屆獎(jiǎng)杯占比很小，海報(bào)也特別簡(jiǎn)潔，但是越往后，獎(jiǎng)杯占的比例就越來越大，金燦燦的視覺感的確不是很舒適。好在今年的海報(bào)走了抽象風(fēng)，看起來就舒服了很多。
話說，北影節(jié)每年也用女神像占據(jù)畫面的大部分視覺主體，是不是也是從金像獎(jiǎng)中汲取很多呢？
平遙電影展只舉辦了兩屆，還很年輕，首屆很明顯走的是和戛納、威尼斯海報(bào)一樣的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)電影節(jié)的地域性。
不過和戛納、威尼斯首年海報(bào)選用的繪畫風(fēng)格不同，平遙走的完全就是紀(jì)實(shí)圖片風(fēng)，平遙古城的幾何屋頂，圓月的元素，和平遙本身logo的圓形和三角構(gòu)成了呼應(yīng)，屋頂?shù)慕M合也很像膠片。
第二年的平遙電影展就不那么強(qiáng)調(diào)地域元素了，轉(zhuǎn)而注重視覺沖擊力，一邊是濃烈的色塊對(duì)比，一邊依然是黑白洗色來強(qiáng)調(diào)古城意象，算是一種傳統(tǒng)和現(xiàn)代的對(duì)比吧。
臺(tái)北電影節(jié)前身為 1988年創(chuàng)立的「中時(shí)晚報(bào)電影獎(jiǎng)」，1994年起更名為「臺(tái)北電影獎(jiǎng)」，秉持鼓勵(lì)獨(dú)立與新銳的影展精神，支持新生代電影，每年都會(huì)有一個(gè)主題城市，所以它的海報(bào)也會(huì)與這種新銳獨(dú)立精神以及主題城市相呼應(yīng)。
比如第14屆（2012年）的海報(bào)中，主題是「就要這young」，主題城市是斯德哥爾摩，主視覺就選用了瑞典的經(jīng)典童話「長(zhǎng)襪子皮皮」，海報(bào)的背景是斯德哥爾摩的城市天際線，皮皮只露出倒掛的、穿著長(zhǎng)襪子的雙腳，本身也就是一種反叛、新銳的體現(xiàn)了。
哦對(duì)了，她的襪子，也是電影膠片哦，可以說很可愛了。
第17屆（2015年）的設(shè)計(jì)把電影院的座椅和膠片結(jié)合了起來，順應(yīng)「冒險(xiǎn)與發(fā)現(xiàn)」的主題，其中的一張座椅系上了安全帶，耐人尋味。
第20屆（2018年）的海報(bào)似乎是融合了熱門電影《降臨》和《水形物語(yǔ)》的靈感，同時(shí)又以銀幕作為視覺中心，營(yíng)造了很神秘的感覺。
必須要說的是，臺(tái)北電影節(jié)的海報(bào)，都是由官方提出主題，向大眾征集的，最終被選中的還有十萬(wàn)元的獎(jiǎng)金，這是它重視和觀眾的互動(dòng)交流以及參與感的體現(xiàn)。
作為國(guó)內(nèi)唯一的A類電影節(jié)，上影節(jié)的海報(bào)長(zhǎng)期以來都還在模仿歐洲電影的包豪斯時(shí)期，線條和大色塊為主，濃烈配色，強(qiáng)調(diào)金爵獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯。
今年的上海電影節(jié)終于找來了黃海，設(shè)計(jì)出了最好看的一期海報(bào)，以上影廠的經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》為元素，又展示了「看」的寓意。
最后再來說說北影節(jié)。就像我們之前提到的，北影節(jié)的海報(bào)設(shè)計(jì)應(yīng)該從香港金像獎(jiǎng)借鑒不少，都很強(qiáng)調(diào)女神獎(jiǎng)杯，也很注重表現(xiàn)天壇這個(gè)地標(biāo)。
今年的女神主體稍微小了些，但這顆巨大的樹，應(yīng)該是想表達(dá)春天和電影蓬勃發(fā)展的寓意，但從美學(xué)層面來說……
縱觀這些年的北影節(jié)海報(bào)，還是有一些共性的，比如它很強(qiáng)調(diào)權(quán)威性和秩序性，往年的上影節(jié)也有這樣的特點(diǎn)。這背后的原因很復(fù)雜，并不能簡(jiǎn)單歸納為審美缺失的問題，不過那又是另一個(gè)話題了。
話說回來，大家關(guān)注海報(bào)，也就意味著大家關(guān)注電影節(jié)，對(duì)它的要求，其實(shí)也代表了大家對(duì)國(guó)內(nèi)電影節(jié)展的期待。
就像電影節(jié)并不僅僅代表著電影，電影節(jié)海報(bào)在宣傳電影節(jié)之外，也代表了城市和國(guó)度的電影精神、電影文化。
這也不禁讓人想到，從上影節(jié)到金馬再到戛納、威尼斯，許多電影節(jié)，都開始了自己致敬經(jīng)典的海報(bào)時(shí)期，再加上瓦爾達(dá)在不久前去世，真的就只剩下了戈達(dá)爾一個(gè)人，去拉上新浪潮的帷幕。
這似乎是在說，除了膠片時(shí)代的逝去，我們的經(jīng)典電影時(shí)代，也即將拉上幕布。
那新時(shí)代的電影文化是什么呢？這已經(jīng)不是一張海報(bào)能解答的問題了。
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