崇禎紋飾特征
1、正面龍形，已變得披頭散發(fā)，老態(tài)龍鐘。
2、崇禎后期始至順治末，配合畫(huà)面的題字，多見(jiàn)用隸體書(shū)寫(xiě)。
3、括號(hào)云紋，畫(huà)意生動(dòng)，左右飄浮。
4、子母蕉增肥，頂端成弧線，與天啟偏尖瘦有別。芭蕉樹(shù)較為寫(xiě)實(shí)常見(jiàn)。
5、蘭花葉片細(xì)長(zhǎng)而尖，有花朵，構(gòu)圖疏朗，繪畫(huà)得余意，均一筆點(diǎn)劃而成。
6、指紋般水浪。
7、青花點(diǎn)日。
8、條狀柳絲。
9、梅花狀衣服。
10、地皮景中的魚(yú)鱗狀秋草。
11、總的講，崇禎紋的特點(diǎn)是：①前期常 見(jiàn)的纏枝花卉極為少見(jiàn)。②青花分水枝法日漸成熟。
12、崇禎紋飾以人物圖居多，其次是動(dòng)物、植物。人物圖中多為嬰戲，仕女、神話人物；動(dòng)物以麒麟最為常見(jiàn)；植物中以蘭草最具特色。
崇禎工藝特點(diǎn)
1、胎體粗糙，器底有粘砂、跳刀痕。
2、釉色青灰少光澤。
3、青花發(fā)色藍(lán)中泛灰，但外銷瓷發(fā)色明快。
4、器口普遍加醬黃色釉.
5、蓮子罐的口沿下和腳線上往往有暗刻紋飾。
天啟紋飾特征
1、道教色彩畫(huà)面明顯減少，較多出現(xiàn)了扇面紋、皮球花紋等日本風(fēng)格。
2、文人畫(huà)和版刻家合作的各種畫(huà)譜，對(duì)紋飾影響巨大。
3、寓意人物圖較為常見(jiàn)，市俗人物圖（如漁翁、樵夫、牧童）最具特色。
4、山石的外沿以內(nèi)凹弧線勾成，俗稱“花瓣邊”。
5、輪廓線內(nèi)信筆渲染為天啟特征。
6、馬紋中排列細(xì)密的鬃毛呈平行線，是其特征。
7、“命”字等為天啟典型。
天啟工藝特點(diǎn)
1、胎質(zhì)一般都粗糙，淘煉不精，但小件器物仍很精細(xì)，有萬(wàn)歷遺風(fēng)。
2、釉以白中泛青為主，也有發(fā)灰的。釉層稀薄，亮青程度明顯減弱。
3、青花呈色有四種，其中暈散和黑灰色的與纖細(xì)輕淡色調(diào)相差懸殊。
4、器足較短淺，多見(jiàn)輻射狀跳刀痕，有的底心留有小乳突，足跟作成尖鋒狀，修足粗糙，常有粘砂、不施釉現(xiàn)象。
5、首創(chuàng)了山石皴染分水法，到康熙純熟。
6、琢器的紋飾和底款上都凸地一層若如堆脂的釉。好似畫(huà)好青花，通體掛釉后，再在紋飾和底款上加涂一層釉所致。
萬(wàn)歷紋飾特征
1、最突出的是鏤孔透雕與塑雕。
2、最有特色的是青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點(diǎn)染的繪畫(huà)技法。
3、最常用的是開(kāi)光圖案。
4、涂色草率，往往超出輪廓線。
5、大頭麒麟、大頭獅、大頭人物。
萬(wàn)歷工藝特點(diǎn)
1、早期用回青料，呈色藍(lán)中泛紫；中期用回青加石青，呈色藍(lán)中泛灰，發(fā)色漸淺；34年后用浙江料，呈色藍(lán)色灰暗，有暈散；末期更加淺淡。
2、瓷土淘洗不精，胎質(zhì)較粗松，胎體粗糙厚重，修胎不規(guī)整，底足多為平底無(wú)釉，胎骨有火石紅和鐵銹斑點(diǎn)，除有顯著刮削、跳刀痕外，底心多下塌。
3、釉面早期有玻璃質(zhì)感。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色。釉層稀薄，常有漏釉，所謂“貼骨釉”。無(wú)論何種釉，施釉都不均勻，厚薄不一，聚釉處多在腳、底足和口沿處，撫摸后給人以不平感覺(jué)。
4、青花五彩有用舊器加彩的方法作偽。
嘉靖紋飾特征
弘治紋飾特征
1、最為常見(jiàn)的紋飾是細(xì)柔如鴛鴦的仙鶴；蓮（荷）塘游龍紋飾，目前僅見(jiàn)于弘治；向外四伸葉紋的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。
2、龍眼一般為平視，仿佛一副眼鏡，故戲稱弘治龍為“近視龍”。
3、弘治鳳身體短粗，尾巴分叉。
4、仕女人物一般用弧線勾描，瀟灑得意，細(xì)部忽略。
5、開(kāi)始出現(xiàn)吉祥語(yǔ)（金玉滿堂、長(zhǎng)命福貴）。
6、弘治時(shí)所繪技或折技花，葉密而小；菊花—牡丹花葉，三筆畫(huà)成“個(gè)”字形，還有傘狀花頭。
7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜畫(huà)成彎彎的“鋸條”形，以示蒼老，梅枝梢上點(diǎn)綴月牙，叫“月影梅”。
8、螺紋一般留白，往往在水波之中，常綴以白蓮，有行螺和靜螺之分。
9、大云肩中常填以纏枝朵蓮紋。
10、火石紅魚(yú)紋。
11、人物圖布局空曠，人物較小，多一坐一立，在土堆之上。
弘治工藝特點(diǎn)
1、弘治器物釉面演變過(guò)程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。
2、底部釉面色調(diào)，由初期的白色逐漸變?yōu)榛疑?，后期則為亮青色。
3、紋飾線條纖細(xì)舒展，比成化時(shí)的更為柔和秀逸。
4、青花色澤一般為青中偏淡。
5、底部閃青色，是與成化瓷的重要區(qū)別之一。正德器的主要特征之一是底部閃青色，這種現(xiàn)象在弘治已經(jīng)開(kāi)始。
6、器物底足與器身的釉色不如典型成化器那樣一致，而有差別。
7、器物底足較短，無(wú)高底足的器物。
8、盤(pán)類塌底現(xiàn)象為明代盤(pán)類中最典型 ，盤(pán)心一定下凹。
9、款中的“治”字的水傍三點(diǎn)，絕大多數(shù)均低于“臺(tái)”字，民窯中有“壬子年造”方款，“大明年造”方款，變體“?！弊址娇罴般y錠圖案款。
10、聚釉處閃淡淡的青色，而成化則顯微微淡紅色。
成化工藝特征
1、青料改用平等青，發(fā)色淡雅無(wú)銹斑。
2、改變永宣小筆著色的辦法，而改用大筆一筆涂抹的上色法。
3、釉有兩種：一為偏青、二為偏白，但均有羊脂白玉的色澤，用手撫摸有一種玉質(zhì)的感覺(jué)。
4、無(wú)釉砂底有如飯燒焦的鍋巴狀物，俗稱“米糊底”；“米糊底”是成化瓷極明顯的特征。
5、“雙邊線特點(diǎn)”對(duì)鑒定極有參考價(jià)值。
6、胎質(zhì)純潔細(xì)潤(rùn)，胎體輕薄，細(xì)白中閃米黃色；迎光透視，呈牙白色或肉粉色。
7、無(wú)論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化窯的重要特征。
成化紋飾特點(diǎn)
（1）、人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣，故有“成化一件衣”之說(shuō)法。
（2）、花葉常作手掌狀，花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)，葉子多為齒邊。
（3）、花木有的繪根莖，但多數(shù)敷以地坡為襯。
（4）、山石無(wú)凸凹感，作平鋪的鑰匙狀。
（5）、所繪蕉葉頂尖略圓，形象柔和，似若風(fēng)吹飄動(dòng)。
（6）、蓮池紋飾平行線方向排列，水草細(xì)長(zhǎng)飄動(dòng)。
（7）、嬰戲、高士、麒麟、秋葵、梔子花、團(tuán)菊、荷蓮、鴛鴦臥蓮，皆為此時(shí)常用的圖案。
（8）、受佛教影響，如長(zhǎng)生蓮、寶杵、梵文、八寶等紋飾，開(kāi)始興盛。
（9）、團(tuán)花和以松為主體的三友圖案，為成化官窯首創(chuàng)。
（10）、夔龍，成化稱花式龍、香草龍，其特征為：鼻長(zhǎng)如象，口銜蓮花，尾如卷草，身有雙翼，發(fā)為豎發(fā)。
（11）、蓮?fù)邪藢毤y中的法輪上，已不見(jiàn)永、宣時(shí)火輪狀外廓。輪內(nèi)有留白梵文。
（12）海水龍紋少見(jiàn)，海水較宣德細(xì)膩，由左高右低的細(xì)弧線構(gòu)成，洶涌感不足，并以小浪花取勝；宣德海水動(dòng)感強(qiáng)烈，注意大浪花運(yùn)用。
（13）云龍氣勢(shì)不及宣德，平視的龍?jiān)潞陀泄巧偃獾凝堊榈湫偷某苫L(fēng)格。
（1）、畫(huà)葡萄一類藤本植物，藤成彈簧狀；花果帶藤須。
（2）、湖石畫(huà)成螺旋狀，石旁畫(huà)對(duì)稱的花草或三果樹(shù)。
（3）、以水浪為地的白描蓮池紋，最具成化民窯特點(diǎn)。
（4）、牡丹呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫(huà)成雞狀。
（5）、圈足一般不用裝飾，僅畫(huà)兩條藍(lán)色弦紋。
（6）、口沿常見(jiàn)邊飾有：龜背紋、梵文。
（7）、常見(jiàn)紋飾，還有香草龍、秋葵、三秋、花卉和蓮池等。
（8）、民窯青花瓷自成化始，屢見(jiàn)“大明年造”四字款。
（9）、并蒂菊開(kāi)始盛行。
（10）、五瓣梅明顯，均有細(xì)線勾蕊。民窯梅枝則多為雙線，一線濃重，一線淺淡。
永樂(lè)紋飾特征
1、飾層大量減少，層內(nèi)布局由密變疏，有大量留白，顯得舒展大方。
2、首次出現(xiàn)海水龍紋，擺脫了前朝細(xì)頸、長(zhǎng)身的蛇形。龍身變肥，龍爪有力，龍發(fā)出現(xiàn)平直披發(fā)和豎發(fā)。
3、波動(dòng)的線條造成推涌式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花。
4、復(fù)式蓮瓣紋，既有元代的分隔式，又有洪武的借線式。
5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花、牡丹、蓮花、菊花），并以蕉葉、如意、回文、波濤、月華、忍冬、重十字紋為輔紋的花卉、瓜果為裝飾圖案，但也有少數(shù)花鳥(niǎo)魚(yú)人物圖案和少數(shù)龍鳳紋的器物，不見(jiàn)了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾。
永樂(lè)工藝特點(diǎn)
1、釉面肥厚、光潤(rùn)、細(xì)膩、干凈，絕無(wú)桔皮紋，有肥亮感。釉色多數(shù)為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。
2、青花有鐵銹斑和暈散現(xiàn)象，后者宣德少見(jiàn)。
3、繪畫(huà)多為雙勾填色，由于填色工具是用小筆，色料往往填涂不勻，出現(xiàn)濃淡參差，深淺不同的色變現(xiàn)象。
4、除少數(shù)大器外，多數(shù)器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋。
5、器底削足的處理，徹底改變?cè)毕鞯姆椒ǎ话銥榈鬃闫较鳌?/font>
6、盤(pán)類等器物，出現(xiàn)極白的細(xì)砂底，撫摸時(shí)有極細(xì)膩的如糯米粉的感覺(jué)。
永樂(lè)器胎體有四種情況：
（1）、厚胎：較之宣德、康熙器細(xì)潤(rùn)有余，堅(jiān)硬不足，釉面潔白。
（2）、薄胎：細(xì)膩，輕薄。
（3）、松質(zhì)漿胎:胎色微黃，燒結(jié)不足，底部開(kāi)片較器身為重，以手彈之，胎聲沙啞。
（4）脫胎。
7、白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。
8、器底的白釉，一般勻凈，少有厚薄不勻現(xiàn)象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開(kāi)有細(xì)片紋。
9、外足根，開(kāi)始出現(xiàn)一兩道弦紋作為裝飾，而洪武器絕無(wú)。
10、盤(pán)碗類的敞口器口沿極薄，以手撫摸有鋒利感，而后仿器口沿則多圓潤(rùn)，不見(jiàn)棱角。這種器口特點(diǎn)是斷定年代和區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一。
洪武紋飾特征
1、折枝或纏枝蓮葉紋，大多呈螺絲狀，而元代則為葫蘆形。花瓣為麥粒形，花蕊有石榴形或圓形，葉為葫蘆狀，花蕊呈網(wǎng)狀或螺旋狀。
2、纏枝菊大多使用扁菊紋。
3、牡丹紋，在勾勒輪廓線后，不全部涂染，線內(nèi)邊沿有露白，而元代是小串球露白。這就是洪武著名的“花卉留白邊”即“缺刻”現(xiàn)象。
4、蓮瓣紋互借邊線，瓣內(nèi)畫(huà)寶相團(tuán)花或如意云頭紋，是時(shí)代特征。
5、焦葉紋，中莖拔白；出現(xiàn)雙層焦葉紋，雙勾描繪的白描邊框。
6、回紋，為正反二個(gè)一組，不同于元青花的同向回紋。
7、海濤紋的畫(huà)法為“海水姜芽”。
8、五爪龍紋開(kāi)始多見(jiàn)，龍身細(xì)長(zhǎng)，爪為輪形，配之以“飄帶如意云”和“品”字形云。
9、有摸印凸花的裝飾。
10、民窯器心多書(shū)“福”“壽”。
11、外足壁上肯定沒(méi)有弦紋。
洪武工藝特點(diǎn)
1、大部分器底無(wú)釉，均見(jiàn)明顯的火石紅，俗稱“朱砂底”。
2、元代梅瓶均為“梯形口”，而洪武則為上下一致的“直口”，并稍稍翻唇。
3、除民窯粗瓷外，擯棄了元代斜削的習(xí)慣，底足齊平。
4、釉色以淡乳青色為主，少數(shù)灰青色，釉層薄亮，酷似青白釉，有開(kāi)片，質(zhì)精者口沿為醬色釉。
5、青花發(fā)色，大多呈淡灰色，沒(méi)有鐵繡斑。
6、底足中心有乳釘狀突起。
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