明代五彩瓷的釉上黑彩的討論
http://news.mycollect.net/ 2010/8/26 9:54:23 瀏覽315次 [url=javascript:void(0);]加入收藏[/url]
（一）黑彩的源流
早在新石器時代，人們就已認識到某些天然礦物如鐵礦石、赭石、瓷土等，可以在陶器表面作赭紅、黑與白等彩色，描繪各種花紋。并且，還讓黑色當(dāng)主角、紅色做配角，由此成就了著名的仰韶文化和馬家窯文化彩陶。
瓷器上的黑彩，首推河北磁州窯的北宋白地黑花。白地黑花又稱白釉黑彩，“即用高鐵彩料在釉下繪畫，是磁州窯最具特色的裝飾?！倍遥颖薄按胖莞G的白地黑花有釉上和釉下兩種彩飾”，并非都是釉下彩制品。磁州窯白地黑花瓷的“高溫釉上彩工藝是在坯胎上施釉后再用鐵礦色料彩繪，再在高溫下一次燒成。此類裝飾工藝從宋代開始，歷代磁州窯都有使用?！?br> 除了白釉黑彩瓷品種外，北宋磁州窯還生產(chǎn)有綠釉黑彩瓷，而宋、金時代的河北磁州窯、河南扒村窯和山西長治窯等北方民窯，又開創(chuàng)出低溫釉上紅綠彩工藝：在已燒成的瓷器釉面上，按紋飾需要，以紅、綠彩進行繪畫(有些產(chǎn)品還加有少量黃色)，再在800℃左右的彩爐中二次焙燒而成。這類瓷器，就是白釉紅綠彩，也稱“宋加彩”，是元、明五彩的前身。
在“宋加彩”中，同時還出現(xiàn)了與釉下黑彩相結(jié)合的紅綠彩，其工藝手法同明清時期釉下、釉上相結(jié)合的青花五彩器如出一轍?！爱?dāng)時燒造的瓷塑人物像，很多是用釉下黑彩在胎上繪發(fā)和眉目，經(jīng)高溫?zé)瞥砂子院诨?，而后在釉上繪以紅、黃、綠等紋飾，再經(jīng)低溫?zé)贫?。”，這類器物的藝術(shù)價值很高，是宋金瓷器中較珍貴的品種。
由此可見，在中國的瓷器彩繪上，黑彩源遠流長、作用顯著，甚至在許多時候，還是一種不可替代的重要色料。例如，人物紋的發(fā)髻、衣褶、鞋子和動、植物紋的毛發(fā)、形象造型等等，常常是非黑彩莫屬。因此，讓黑彩醒目又悅心，備受南北窯場關(guān)注，故時有建樹。而景德鎮(zhèn)窯的五彩，始見于元代，器物“所繪的彩色有紅、綠、紫及孔雀綠等色?！保撩鞔?，五彩之黑彩，遂有了黑漆光澤。
當(dāng)然，從歷史進程來講，景德鎮(zhèn)窯的黑彩出現(xiàn)，算不上太早。倘若，竟要等到清康熙來解決黑彩與黑彩光亮問題，那與元明時期景德鎮(zhèn)為中國制瓷中心的瓷都地位，也就更不相稱了。
(二)康熙之前的“黑彩罩綠”概況
對照明清兩代實物不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)今學(xué)術(shù)界已達共識的“康熙黑彩多在其上罩一層綠色，更顯得烏黑”的說法，其實很不準(zhǔn)確。因為早在康熙之前的明代嘉靖萬歷時期，“黑彩罩綠”現(xiàn)象已多見。而清初順治時期，五彩器上也多在其黑彩上“罩一層綠色”，致黑彩色澤烏黑如漆。入清后，五彩瓷的“黑彩罩綠”狀況，較明代嘉萬時期更普遍。
(三)五彩瓷的“黑彩罩綠”起始年代
通過實物比照可發(fā)現(xiàn)，景德鎮(zhèn)窯五彩上的黑彩以及黑彩上出現(xiàn)“罩綠”，均起始于明代，最遲不會晚于明正德。而且，收藏于故宮的這件帶底款的正德五彩盤，還讓人們看到，起初罩于黑彩上的綠色，頗似“孔雀綠”釉。這表明，景德鎮(zhèn)窯的黑彩及黑彩罩綠的興起，很可能是受宋元磁州窯綠釉黑花瓷的啟發(fā)。
(四)斷代上的重要意義
有不少博物館的專業(yè)人員以為，“康熙五彩的一個重大突破是發(fā)明了釉上藍彩和黑彩?！币灿胁簧傥奈锷痰甑臉I(yè)務(wù)人員認為，“康熙時期發(fā)明黑彩有黑漆的光澤，用以繪畫樹的枝干、葉脈、人物飄帶、衣褶輪廓、鞋等，襯托在五彩的畫面中，加強了繪畫的效果?！笨梢灶A(yù)見，若不對廣為流傳的“康熙黑彩多在其上罩一層綠色，更顯得烏黑”、“清康熙朝，發(fā)明了釉上藍彩和光亮如漆的黑彩”以及“康熙五彩的一個重大突破是發(fā)明了釉上藍彩和黑彩”等一些錯誤說法予以糾正，那么，明清五彩上由“黑彩罩綠”引發(fā)的錯判，今后仍將不可避免。
結(jié) 論
黑彩上“罩一層綠彩”，并非為康熙五彩特有，更不可將它同康熙朝發(fā)明釉上藍彩相提并論。準(zhǔn)確地說，黑彩上的此項罩彩工藝，始于明代正德，完善于嘉靖時期，以后各朝盛行不衰，并沿襲至清代康熙。
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