釉里紅是個很奇的品種，所謂“釉里紅”主要是指紅料在溶入釉中，以區(qū)別色在釉下的“青花”與色料在釉面的“粉彩”。從釉里紅起源的元代開始，目前被認為（可能）是真品的的釉里紅種類就很多。它的發(fā)色也有很多種，工藝也不同，仍然有很多密團沒有解開。
一，釉里紅的工藝
1，一次燒制的無釉類，也就是在粗胎體上直接上紅料后燒制，在高溫下，胎面液化，紅料溶入其中。
這樣，胎的狀態(tài)被紅的要求限制，由于溫高而持久，紅色可能不理想；同時，為了保持需要的色調(diào)，可能胎的質(zhì)量不高，而且，紅色發(fā)散，圖紋邊緣不清晰。
2，無釉再二次燒制類，一次燒制成型后，再加紅料，無釉再二次燒制，溫度仍然要達到千度左右，這時紅出現(xiàn)，而胎面液化，紅色也溶入胎面里，這樣的方法，需要二次加燒，成本高。但是，紅色就很理想，而且紅料邊緣發(fā)散程度小；而且紅料明顯浮于釉面。
3，二次上色料二次燒制，一次燒制釉里紅后，再次上紅料，再次燒制。一般二次燒制所上的紅料成分不完全是銅料，溫度也不需要很高，那么，后加入的料色與原來的料色有差異，新料也浮在釉的表面。
4，一次燒制的有釉類，也就是在粗胎體上直接上紅料再上釉燒制。同樣，在高溫下，胎面仍然液化，紅料溶入其中。雖然胎的狀態(tài)還是要被紅的要求限制，由于上釉溫高要低，紅色可以理想些；胎的質(zhì)量當然也不高，而且，紅色也有些發(fā)散，圖紋邊緣不太清晰。紅出現(xiàn)在釉中，但沒有浮于表面。
二，釉里紅的料
1，純氧化銅，這樣的料在低溫下顯黑色，然后是綠色，接著是紅色，再高10度就氣化或者溶化了，色基本消失。所以很多釉里紅器出現(xiàn)灰黑色，有的是紅與綠色混合出現(xiàn)，或者有些紋面色淡。這樣的發(fā)色在元朝，明洪武朝，正德朝后各朝都出現(xiàn)這樣的特性。
2，含其他物質(zhì)，在元釉里紅與永樂朝后期，宣德朝，成化朝，與清三代的官窯紅色非常鮮艷，沒有黑與綠的明顯跡象，這除了他們燒制技術比較高外，主要原因可能還是與紅料“紅寶”有關系。
在民間，比如說在景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)的釉里紅的壺與“谷倉”兩器物，都是外涂紅料一次燒制胎后的方法燒制的。他們一是色浮面，二是色發(fā)暗紅色，與銅紅色與紅寶色都有明顯的區(qū)別。這里要提醒大家注意的是，現(xiàn)在已經(jīng)有很多仿的這一類的“元釉里紅”，他們發(fā)色非常接近這兩件器物原色，但是，色的發(fā)散性極小。（還有就是新器的胎比較潤，沒有開裂）
釉里紅主要是銅色紅，由于工藝與技術的差別，加上料的純度與成分，所以釉里紅的發(fā)色呈現(xiàn)多樣性。
1，元——明洪武
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