帶系高罐----廣平底,肩部有三或四系,多見白釉器.永樂時期無論大中小罐,其肩部多有小系,這一獨特的裝飾，為其造型增添了俊秀，也使釉色和紋飾更顯得俏麗。這種帶小圓系的罐類，永樂以后就很罕見了。
扁罐----與帶系蓋罐器型相似，但無小系.其蓋,或為天蓋地式,或以子扣套合,亦多有散失,所見有白釉和冬青釉兩種品種。白釉器的器身光素或以單線刻暗花紋飾;冬青釉器,有的肩部飾以圓系為花心的露胎大石紅梅花。
荷葉蓋罐----直口溜肩,平底無釉露胎,器身光素；白釉瑩潤；所覆荷葉形蓋,頂面平扁,邊沿起伏翻卷卷度大，并暗刻葉筋脈絡(luò)。清代同類器蓋面高凸,邊沿翻卷度小，器身笨拙肥碩。
軸頭罐----永樂始有，折角處線條渾圓，上部較小，下部較大，造型纖巧,胎體輕薄.僅見青花品種，青花色澤艷麗.清代康熙、雍正時仿品最多，然胎體厚重,罐的上下部分或大小相同，或下身過高，線條生硬，器底有明顯的旋紋.
八方爐臺----器呈八方形,見有白釉和青花器.爐臺上的蠟爐形插柱易于遺失,故現(xiàn)存多為乾隆時后配.永樂器無款;宣德器有六字橫款,寫于露盤的折邊處.
三管器----平口深腹呈缽狀,頸部環(huán)以三道凸弦紋,中腰鏤空錢紋為飾,其下均分三彎管,分別承接三個小盂,鼎立為足.盂為鼓腹淺圈足.上部缽體鏤空錢紋為篦,篦孔下有膽壁貫通于三管至盂.全器釉質(zhì)肥腴瑩潤，除上部缽體為光素外，均以暗花裝飾。這種別致新穎的珍品，近年于景德鎮(zhèn)御窯遺址出土，其奇特的造型為明初傳世品所鮮見；它究竟是永樂時期的醫(yī)療衛(wèi)生器械，還是外銷西亞地區(qū)伊斯蘭清真寺的供器,是花插或香薰,尚待考證。
爵----為仿銅器型,永樂器較元代爵形高大，僅見專為祭祀所燒的白釉器,釉面白瑩晶瑩,光素凸有弦紋.這種器型延續(xù)至明代萬歷時期一度中斷，后又恢復(fù)并貫穿于清代始末。
虎眼雙耳三足爐----虎眼雙耳,扁圓腹,三乳足,造型渾厚，僅有白釉器,釉質(zhì)溫潤。故宮博物院編輯的<陶瓷選輯>圖錄一，有一件造型類此的紅釉雙耳三足香爐，過去被誤定為永樂時器物,現(xiàn)在幾經(jīng)審度,判定此件為清代康熙時的仿品。
三足鼎爐----為仿銅鼎器型,雙耳朝天，三足鼎立.故宮博物院藏有這一時期的青花海水波濤大爐,器型渾重莊重，通身濃重艷麗的青花海水，波濤澎湃，氣勢磅礴。此外，近年景德鎮(zhèn)御窯廠遺址也出土有與此風(fēng)格一致的白釉與釉cong紅大器，器口折沿,束腰,圓腹下斂,下承三足粗壯高大如象腿，雙耳朝天。器型雄偉，釉質(zhì)肥厚，纏枝蓮紋飾自然流暢，為明初器的典型,其造型風(fēng)格、氣魄完全同于青海省瞿曇寺藏“大明永樂年施”款的紅銅鎏金大爐.
四方倭角三足爐----迄止目前，僅發(fā)現(xiàn)一件，現(xiàn)收藏于故宮博物院。器口平齊,折沿束腰,器身與腹呈長方形，腹部倭角呈八棱錘狀,雙耳對稱朝天。此件歷來被定為元代青花,但其釉面較元代器潔白，所繪松竹梅山景與永樂青花園林景致圖案的大盤風(fēng)格一致,據(jù)其釉面、紋飾畫風(fēng)及青花色澤的特征,筆者認(rèn)為此件宜定為明代永樂器.（轉(zhuǎn)摘《明清瓷器鑒定》）</P< p>
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