筆者依然像上一篇講解格律的重要性那篇文章一樣，采用通俗、接地氣的講解方式，盡量拋棄所有專業(yè)術(shù)語。
要想弄明白格律，首先得明白什么是平仄：
筆者發(fā)現(xiàn)提到格律的問題，還有一個令人惡心的現(xiàn)象，也就是一些有經(jīng)驗的人，老是喜歡去給新人 “糾正” 入聲，人家明明表示只用新韻了（新韻就是現(xiàn)在的普通話讀音），他還是要去給人家糾正某某字是入聲，敢問新韻里面有入聲嗎？新韻里面的哪個字是入聲？你用現(xiàn)在的普通話讀個入聲給我聽聽可好？
可見這類人根本就是在裝叉，你有心理疾病，愛裝叉可以，但是請別把自己的B格建立在別人的苦楚之上，別去害了新人行么？筆者表示之前自己也被這類人搞蒙過。
筆者個人覺得，古漢語（這里指讀音，非書面表現(xiàn)形式）和現(xiàn)在的普通話對比起來，最大的區(qū)別就是古音里的入聲，現(xiàn)在的普通話里面已經(jīng)沒有了，古音的入聲已經(jīng)分別分到現(xiàn)代拼音的4個音調(diào)里面去了。而用現(xiàn)在的普通話去讀這些入聲字的時候，入聲的影子幾乎不存在了，除非你刻意要去挑入聲。
古音里的入聲，其實多半都是只讀一半，然后把剩下的氣留在嘴里，不完全吐出來，所以才叫入聲。例如古音里的 “闊” 和 “出” 就是入聲字，但咱們現(xiàn)在用普通話讀這些字，都會完全吐出來，和入聲沒啥關(guān)系！總之，普通話里面沒有入聲，用著普通話，卻偏要去找入聲的人，說他是有心理疾病還真不為過。
古音里面的讀音要分為陰平、陽平、上聲、入聲、去聲，陰平就是現(xiàn)在拼音里的一聲，陽平就是現(xiàn)在拼音里的二聲，上聲就是現(xiàn)在拼音里的三聲，去聲就是現(xiàn)在拼音里的四聲。而入聲，在現(xiàn)在拼音的4個聲調(diào)里面都有。
這對于部分人來說，很難區(qū)分出來。所以現(xiàn)在有些新人一旦提到學(xué)習(xí)用古音寫詩就會感到頭痛。
那么，咱們暫時不去理會古音，就用新韻得了。新韻就是現(xiàn)在的普通話，區(qū)分平仄就按拼音的4個聲調(diào)來，拼音里的一聲、二聲是平聲，三聲、四聲是仄聲，就這么區(qū)分，簡單了吧？
區(qū)分平仄沒有問題了，先入門了，以后再去學(xué)習(xí)標(biāo)準的平水韻即可，暫時不用理會古音。
近體詩的格律：
現(xiàn)在以七言絕句格律為例，其它近體詩的格律，其實道理都是差不多的，你能學(xué)會一種了， 其它格式就問題不大了。
說到七絕的格律，常會聽到一種說法，就是 “一三五不論，二四六分明”。這個說法其實并不是很準確，因為沒有包含忌諱。但從這句話里可以看出，格律中的聲調(diào)是2個一組，每一組里面的左邊一個聲調(diào)多半都是可平可仄，可以調(diào)整的，但不能一概而論，必須要了解有哪些禁忌 【既然是2個調(diào)一組，左邊一個不固定，如果是去看別人的詩到底是從平起還是仄起，那就不要去看他第一個字，第一個字是可平可仄的，應(yīng)該看他第二個字是平還是仄】。
筆者之前的文章里說過，詩歌的格律是為了讓聲調(diào)讀起來有高低起伏的感覺，好像有點音樂的旋律感一般，那么現(xiàn)在可以把聲調(diào)暫時理解為這樣：
低低高高低低高 對應(yīng)
平平仄仄平平仄
這樣不難理解了吧？仄聲讀起來聲調(diào)較高，平聲較低。
現(xiàn)在就按2個聲調(diào)一組，再加上了解一下都有哪些忌諱，你馬上都可以自己寫出格律，不需要再去看什么模板，也不需要去背格律。
忌諱：
忌三平尾，三仄尾。也就是每一句的最后面三個字不能是平平平，也不能是仄仄仄，這樣讀起來將會是什么感覺？哆哆哆？來來來？咪咪咪？發(fā)發(fā)發(fā)？唆唆唆？是不是感覺怪怪的？難聽死了？這樣的三連平、三連仄，如果是在中間，讀到后面還可以換調(diào)，還感覺不出難聽，但是放到后面，真的太難聽了！
所以必須2個一組將這些聲調(diào)錯開，至于為什么必須是2個一組，而不是3個或1個一組，這個問題，古人們早已經(jīng)研究好了，他們這樣規(guī)定格式，肯定是有他們的道理，暫且不需要咱們再去研究了，等我們?nèi)缬心芰?chuàng)新的時候再去研究吧。
強調(diào)一下，只有每一句的第一個字才是都可平可仄，修改每句的第三、第五兩個字的時候要注意，不要出現(xiàn)仄平仄平、平仄平仄這樣連續(xù)單個聲調(diào)交錯的格式，讀起來拗口，聽起來也難聽。
另外盡量避免孤平、孤仄。所謂孤平或孤仄，也就是兩平夾著一仄，或者兩仄夾著一平，例如：平仄平，仄平仄，這樣讀起來也是不順口的，雖然那些有名的古人們的詩句里也經(jīng)常出現(xiàn)這種情況，但是，這樣并不算完美，還是盡量避免為好。
其實格律詩，主要只有4種格式，分別是：
1、平起首句（第一句）入韻
2、平起首句不入韻
3、仄起首句入韻
4、仄起首句不入韻
另外，只要是要押韻的句子（押韻就是每句最后一個字用同一個拼音韻母的字），最后一個字必須是平聲，不要押仄聲韻，不好聽。
還有，4句的詩，第三句最后一個字的平仄一定要和其它三句不一樣，如果其它三句都押韻了，所以都是平聲尾，那么第三句必須是仄聲尾，這樣讀起來才更順口。而且，4句的詩，第三句不能押韻，第三句最后一個字的拼音韻母都必須和其它三句不一樣，這樣讀起來才好聽。
了解了禁忌和格式后，現(xiàn)在來打一個平起首句入韻的格式吧（入韻就是開始押韻的第一句）
平起首句入韻格式：
（此格式押韻3句）
平平仄仄仄平平【押韻】
仄仄平平仄仄平【押韻】
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平【押韻】
那么，2個聲調(diào)一組，后面的尾字需要調(diào)整平仄、押韻句數(shù)的時候（再次強調(diào)，要押韻的句子尾字必須是平聲），是怎么作調(diào)整的？現(xiàn)在再來解釋一下：
按上面說的2個聲調(diào)一組，那第一句不應(yīng)該是 平平仄仄平平仄 嗎？為啥中間成了三個仄了？這是因為第一句就要押韻啊，最后一個字必須是平，必須押平聲韻。
沒有記住前面所說的禁忌的朋友可能會問，那不應(yīng)該是：平平仄仄平平平 就可以了嗎？可是，這樣你就犯了三平尾的禁忌了，是不可以的。
上面格式里第一句里的第五字，算是那一句第三組聲調(diào)里的左邊一個，是可以調(diào)整的，是可平可仄的，先把第五個調(diào)整為仄，后面兩個平就行了，所以就成了 平平仄仄仄平平 ，這樣就避諱了三平尾了。
那么，為什么這個格式會出現(xiàn)上下句相同和不同的現(xiàn)象？
現(xiàn)在標(biāo)注一下，大家就能看明白了：
平平仄仄仄平平
【相對】
仄仄平平仄仄平
【相粘】
仄仄平平平仄仄
【相對】
平平仄仄仄平平
相對，是對立面的意思，你可以理解為相反吧（雖然相對不是相反的意思），總之就是錯開。也就是第一句和第二句的平仄錯開，第二句和第三句要相粘，也就是要相同（但不是必須一模一樣，因為每句的第一、第三、第五個字，多數(shù)情況下是可以調(diào)整的），第三句和第四句再錯開。
其余平起首句不入韻、仄起首句入韻、仄起首句不入韻3個格式也是這么個道理。
平起首句不入韻格式：
（此格式只押韻2句）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平?！狙喉崱?/p>
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平?！狙喉崱?/p>
仄起首句入韻格式：
（此格式押韻3句）
仄仄平平仄仄平，【押韻】
平平仄仄仄平平?！狙喉崱?/p>
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。【押韻】
仄起首句不入韻格式：
（此格式只押韻2句）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。【押韻】
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。【押韻】
沒嘗試過的朋友可以嘗試用手機或電腦自己背著打一下格式試試（不建議用筆寫，因為修改麻煩）。
上面講解的第一個格式（平起首句入韻），現(xiàn)在用PS圖片軟件在圖片上把可以調(diào)整（可平可仄）的地方用紅色標(biāo)注出來給大家看看吧：
其余3個格式同理，能看明白圖片上的格式，其余3個格式你一樣能明白，其余3個格式就不在此贅述了。
另外，筆者是極不認同不講究格律，胡亂堆疊些語句就說是詩，或者說是古體詩的行為，其實古體詩也并不是什么都不講究，古體詩的要求也不見得低。如果不講究格律，也沒有古體詩的特點，只是押韻，那只能算打油詩。如果連語句都不通順，那就是連打油詩都算不上。
筆者認為，在近體詩里，含義的重要性占首位，格律其次，但兩者缺一不可，缺少一個都算不上近體詩。
再則，多練習(xí)寫近體詩（格律詩）之后，你的詞匯量會瞬間暴增，一直猛增，對于寫作有極大的幫助。千萬不要向格律屈服，不要害怕，你就能戰(zhàn)勝它！
希望大家看完本文后能學(xué)會寫格律詩，筆者非常希望能在評論里看到你們的作品哦！
