學(xué)過(guò)古詩(shī)的人都知道，律詩(shī)在平仄對(duì)仗用韻上，都有嚴(yán)格的規(guī)定。但是，在詩(shī)歌鼎盛的唐朝，有一首七律全然不顧章法，直抒胸臆，連連犯忌，卻被后世評(píng)為全唐七律詩(shī)第一！犯忌了，不管不顧了，我們讀來(lái)卻特別順暢，直呼過(guò)癮，感覺(jué)渾然天成，藝術(shù)上爐火純青！
這首詩(shī)，就是崔顥的《黃鶴樓》，全詩(shī)如下：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
這首詩(shī)平白如話，非常好懂。我們注意一下，詩(shī)里連用三個(gè)“黃鶴”，不能不令人驚嘆。七律詩(shī)只有短短八句，要表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，詞語(yǔ)重復(fù)是為大忌，但是詩(shī)人不管不顧，重復(fù)再重復(fù)，實(shí)在是大手筆！
這還不算，在第四句里，竟然出現(xiàn)了誰(shuí)也不敢在律詩(shī)里出現(xiàn)的“空悠悠”，用這種三平調(diào)煞尾，翻遍全唐詩(shī)，很難找到敢這樣寫的！要么就是古風(fēng)，不講究格律。
在平仄上，這前四句，直接就是不管不顧，你看第三句，幾乎全用仄聲，這膽子真的太大了。對(duì)仗上，也是毫不顧及，七律詩(shī)頷聯(lián)的要求是對(duì)仗，但是我們看到，“空悠悠”跟前面根本就談不上什么對(duì)仗。
此詩(shī)前四句，可以說(shuō)犯了七律詩(shī)的所有大忌，奇怪的是，我們讀起來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)阻滯都沒(méi)有，感覺(jué)這四句詩(shī)中，有一股貫通的文氣，引著拽著讀者毫不遲疑讀下去，竟然沒(méi)空去想什么平仄對(duì)仗。
作者的厲害之處在于，前四句放了再放，毫不講究，但是，后四句果斷收了回來(lái)。讀了前四句后，詩(shī)人好像是要讓讀者換口氣，竟然慢條斯理地寫起了景，然后再在尾聯(lián)抒發(fā)感慨。詩(shī)人的高明之處就在這里。如果后四句不收回來(lái)，這首詩(shī)就不是七律，只能是七古了。
宋代嚴(yán)羽在《滄浪詩(shī)話》評(píng)這首七律：唐人七言律詩(shī)，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一。嚴(yán)羽的評(píng)價(jià)，后世普遍贊同，很少有異議?？梢?jiàn)這首詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值之高。
從古至今，登上黃鶴樓的文人騷客不知幾何，不少人見(jiàn)了崔顥這首詩(shī)，就不敢寫了，包括大詩(shī)人李白。據(jù)說(shuō)，李白登上黃鶴樓詩(shī)興已經(jīng)起來(lái)了，結(jié)果看到崔顥的題詩(shī)，無(wú)奈地說(shuō)道：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”。連李白都“道不得”，就別說(shuō)其他人了。
但是，李白對(duì)于崔顥這首詩(shī)反復(fù)進(jìn)行了研究，這在李白是唯一的一次，從來(lái)都沒(méi)有過(guò)。這當(dāng)然不是李白自己說(shuō)的，是我們從李白的詩(shī)里找到的。李白雖然沒(méi)敢在黃鶴樓上題詩(shī)，但是，卻學(xué)了崔顥的筆法，寫過(guò)兩首詩(shī)。
第一首：
鸚鵡來(lái)過(guò)吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹(shù)何青青。煙開(kāi)蘭葉香風(fēng)暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時(shí)徒極目，長(zhǎng)洲孤月向誰(shuí)明。
——《鸚鵡洲》
朋友們注意到?jīng)]有，三個(gè)“鸚鵡”連用，連位置都完全相同。第四句“何青青”看到?jīng)]？這首詩(shī)的前四句，不就是崔顥《黃鶴樓》前四句的翻版嗎？這里明顯有《黃鶴樓》的痕跡。這首詩(shī)，還沒(méi)有跳出崔顥詩(shī)的束縛，雖然是李白所寫，但是比崔顥的詩(shī)成色要差了許多。
第二首：
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
這首詩(shī)里，三個(gè)“鳳”字連用，但不再是在三句里，而是在前兩句里?，F(xiàn)在，我們只能感受到崔顥《黃鶴樓》 的余韻。這首詩(shī)也是有一股內(nèi)氣，順暢而下，一點(diǎn)點(diǎn)阻擋都沒(méi)有，貫通直達(dá)，讀起來(lái)特別爽。到寫這首詩(shī)時(shí)，李白腦子里顯然還有崔顥，但是這次不再是模仿，而是內(nèi)化，直接變成了營(yíng)養(yǎng)，融進(jìn)了詩(shī)里。
李白這首詩(shī)確實(shí)有跟崔顥一較高低的意圖，前次登黃鶴樓下不了手，這次在金陵鳳凰臺(tái)，醞釀這么久的詩(shī)情終于噴薄而出，一首千古傳誦的佳作橫空出世。李白這首詩(shī)，后人也有評(píng)價(jià)，認(rèn)為可以跟崔顥的《黃鶴樓》并列第一，各有千秋，筆者同意這種說(shuō)法。
寫到這里，我忽然又想起近代文學(xué)史上的一件事來(lái)。偉人毛澤東寫了一首《蝶戀花 答李淑一》，在臺(tái)灣的大師胡適對(duì)這首詞的評(píng)價(jià)是：“沒(méi)有一句通的”。這真的令人非常遺憾，這位大師怎么會(huì)退化到如此程度！我們現(xiàn)在也來(lái)看看這首詞，看看哪一句“不通”：
我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空，且為忠魂舞。忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
胡適為何這樣說(shuō)，他就是太看重平仄格律韻律這些東西，而不知變通。個(gè)人認(rèn)為也是屬于迂腐文人的典型表現(xiàn)。毛澤東的文章詩(shī)詞，可不是他成為一國(guó)之尊后才出名的。那首《沁園春 雪》，已經(jīng)達(dá)到了前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的高度。當(dāng)時(shí)統(tǒng)治當(dāng)局調(diào)集了多少文人，想借“集體智慧的結(jié)晶”把這首詞比下去，結(jié)果是無(wú)功而返！
文以氣為主，大手筆，大胸襟，大格局，已經(jīng)不會(huì)再拘泥于格律韻律之類的東西了。順氣而下一氣呵成，令人讀后暢快淋漓，神清氣爽，才是好文好詩(shī)。諸君以為然否？
參考文獻(xiàn)：
《唐詩(shī)鑒賞辭典》，上海辭書(shū)出版社
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