當(dāng)代油畫(huà)名家《孫家佩》
(2012-03-06 16:15:37)
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1958年出生于上海市，1988年旅居日本。作品曾獲日本內(nèi)閣總理大臣獎(jiǎng)、日本文部大臣獎(jiǎng)、國(guó)際大獎(jiǎng)、N HK獎(jiǎng)等。在日本盯屋文化中心、日本琦玉縣美術(shù)館、日本中央美術(shù)館、上海美術(shù)館等地舉辦過(guò)個(gè)展。日本《月刊美術(shù)》、美國(guó)《AMERIeAN ART eoLLEeoR》、((上海美術(shù)家》等曾做專題報(bào)導(dǎo)。日本求龍?zhí)贸霭嫔绯霭嬗小秾O家佩畫(huà)集》、《孫家佩畫(huà)集n》。作品被上海美術(shù)館、日本富士博物館等收藏。孫家現(xiàn)《雙橋》油畫(huà)112emx162em孫家現(xiàn)《晨霧》油畫(huà)65.2cm x 91cm孫家現(xiàn)《阿姆斯特丹的運(yùn)河》油畫(huà)45.5cm x 65.2cm孫家珮作品<正>孫家珮:1958年出生于上海市,1988年旅居日本。作品曾獲日本內(nèi)閣總理大臣獎(jiǎng)、日本文部大臣獎(jiǎng)、國(guó)際大獎(jiǎng)、NHK獎(jiǎng)等。在日本町屋文化中心、日本埼玉縣美術(shù)館、日本中央美術(shù)館、上海美術(shù)館等地舉辦過(guò)個(gè)展。
《佳日》
《陽(yáng)光》
《周莊》
《阿姆斯特丹》
《波光》
《晨之歌》
《船泊》
《河邊情景》
《輝煌》
Water·Light·Emotion畫(huà)家思想
水，是人類文明的搖籃;光，是人類希望的象征。對(duì)于旅日二十多年的我，水和光卻成為了連接我與江南水鄉(xiāng)和西方水城情感的依托。江南水鄉(xiāng)，留有我童年美好的記憶;西方水城，留有我追逐陽(yáng)光的印跡。我用手中的畫(huà)筆，記錄下了我對(duì)水鄉(xiāng)和陽(yáng)光的情懷。
我對(duì)水鄉(xiāng)的鍾愛(ài),要追溯到童年時(shí)代。那時(shí)我住在常熟的外婆家，早晨的空氣、陽(yáng)光與外婆生煤爐時(shí)緩緩上升的青煙與飄飄然然的薄霧融和在一起的景色，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，變化莫測(cè)，充滿了非常美妙的浪漫色彩;河里時(shí)而有群鴨緩緩地游來(lái)游去，時(shí)而有小船劃槳悠悠而過(guò)，留下了一道道歡快舞動(dòng)、流暢優(yōu)美的水紋;河邊時(shí)而有人洗衣，水紋由小到大向外展開(kāi)，倒影波動(dòng)，令人生情。一幅幅動(dòng)人的畫(huà)面至今記憶猶新。
平時(shí)，我很喜歡觀察光和水面的變化。清晨，紅紅的太陽(yáng)從東方升起，然后放射出光芒，映到河岸，水面薄霧浮起。光的變化也非常夢(mèng)幻，就連逆光亦很有內(nèi)涵，柔和而且變化微妙，充滿著詩(shī)情畫(huà)意。在我的筆下，它們都融入了我對(duì)故鄉(xiāng)的深深情懷，包括清晨風(fēng)平浪靜的水面、陽(yáng)光普照的水面、微風(fēng)輕拂的水面、小船劃槳而過(guò)的水面、鴨子游來(lái)游去的水面、有薄霧的水面、有樹(shù)的倒影的水面、有魚(yú)吐出圈紋的水面、打水后波紋的水面、逆光的水面等等。
1996年，我以巴黎為中心旅歐一年多，其間，多次去了威尼斯，也多次去了阿姆斯特丹、布魯日等地。巴黎的塞納河有三十多座精美的橋梁，河岸兩邊華美的建筑倒影入水，景色十分美麗壯觀，溫馨和浪漫，很入畫(huà)。威尼斯真是一座美麗的水上城市，景色非常迷人。我整日不停地取材于水城的大街小巷，很樂(lè)意迷失在這座獨(dú)特的水城之中。阿姆斯特丹是用美麗的運(yùn)河交織出水都風(fēng)光，河道上的船屋點(diǎn)綴形成獨(dú)到的韻味。布魯日被譽(yù)為比利時(shí)的威尼斯，城內(nèi)河流如網(wǎng)，小橋隨處可見(jiàn)，一棟棟中世紀(jì)的建筑映在水中非常優(yōu)美，古樸典雅。由于空氣清新，陽(yáng)光純凈，歐洲的風(fēng)景在水與光的作用下，鮮麗明快，也給我?guī)?lái)了藝術(shù)創(chuàng)作的激情。
多年來(lái)我對(duì)江南水鄉(xiāng)和西方水城進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的，認(rèn)認(rèn)真真的仔細(xì)觀察，感受到了不同的地域環(huán)境，不同的文化思想與不同的建筑風(fēng)格;但是，江南水鄉(xiāng)的樸素、秀美，歐洲水都的經(jīng)典、華麗，都與水、與光的造化分不開(kāi)的。我的藝術(shù)創(chuàng)作題材也始終與水，與光相伴。
我畫(huà)江南水鄉(xiāng)的源泉來(lái)自于童年時(shí)代的水鄉(xiāng)生活，是記憶、現(xiàn)實(shí)以及理解的融和;所以，很多江南水鄉(xiāng)作品里的景色在現(xiàn)實(shí)生活中已很難找到，但都飽含著自己對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀與深情。我畫(huà)的西方水都，也著重其水與光的韻味，用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)描述的。在屬于自己的藝術(shù)天地里，注重把江南水鄉(xiāng)和西方水城的詩(shī)情畫(huà)意體現(xiàn)出來(lái)，題為《日和》，《波光》和《朝輝》等 60 幅作品即將於金秋時(shí)節(jié)在上海美術(shù)館展出，希望讓觀賞者在水與光所創(chuàng)造的景色中，體味到寧?kù)o和安祥的氣氛。當(dāng)觀賞者能感到舒心、安逸、溫馨之時(shí)，作為畫(huà)家的我也會(huì)感到很幸福。
上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席寫(xiě)孫家珮?biāo)囋u(píng)
【評(píng)論】孫家珮畫(huà)集----序
作者：朱國(guó)榮
旅日上海畫(huà)家孫家珮將在他的故鄉(xiāng)——上海舉辦個(gè)人畫(huà)展。這對(duì)于孫家珮來(lái)說(shuō)，是一件既讓他興奮，又讓他不安的事情。離滬二十多年了，游子對(duì)家鄉(xiāng)的感情越來(lái)越濃，盡管他也曾常回家看看，盡管他在日本的多家美術(shù)館也舉辦過(guò)個(gè)展，但是等到要把自己的作品拿到家鄉(xiāng)來(lái)展出，畢竟還是要慎重對(duì)待的。孫家珮最終把他的個(gè)展主題確定為“水邊抒情世界”，是因?yàn)樗l(xiāng)是他生于斯、長(zhǎng)于斯的地方，有著他的親情、兒時(shí)的歡樂(lè)、揮之不去的記憶，更是他在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作上長(zhǎng)期關(guān)注的世界。孫家珮作為一位重返故里的游子帶著他的一大批畫(huà)水鄉(xiāng)的作品走進(jìn)了水鄉(xiāng)。這畫(huà)中的水鄉(xiāng)既存在于現(xiàn)實(shí)之中，更深藏于他心中。可以說(shuō)，孫家珮帶來(lái)的是一個(gè)他心中的水邊世界?！ ≡谶@個(gè)“水邊抒情世界”里，畫(huà)家最關(guān)注的是水與光。對(duì)于孫家珮來(lái)說(shuō)，水是一條維系著他與家鄉(xiāng)的感情線。他童年時(shí)，常居住在常熟的外婆家和阿姨家。在他的記憶中，當(dāng)時(shí)平淡無(wú)奇的水鄉(xiāng)生活對(duì)于他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是充滿了樂(lè)趣。現(xiàn)在他把記憶中的有著河腥味的清晨霧氣、蒸發(fā)著暑氣的正午的水面、灑落在河中的碎金般的余暉，像收集古董那樣畫(huà)進(jìn)了畫(huà)里，用點(diǎn)、填、涂抹和書(shū)寫(xiě)等各種筆法將水的多樣性情緩緩地描述出來(lái)，朦朦朧朧者有之，扭扭曲曲者有之，平靜如鏡者有之，風(fēng)起漣漪者有之。作為畫(huà)家的孫家珮，這時(shí)更像是一名懂行的攝影師，特別喜歡表現(xiàn)逆光中的水鄉(xiāng)景色，也許他感覺(jué)到從背光的陰影中更能表現(xiàn)出光的力度、光的明艷。
我最初看到孫家珮的油畫(huà)風(fēng)景作品時(shí)，以為他運(yùn)用的是歐洲印象畫(huà)派的表現(xiàn)技法，因?yàn)楫?huà)面中陽(yáng)光感很強(qiáng)烈，色彩鮮艷，特別是在一些描繪威尼斯水巷景色的作品上尤其如此，臨水的樓房被陽(yáng)光照耀得一片金黃，小巷中的河水波光粼粼映出碧藍(lán)的天色。而當(dāng)我仔細(xì)地欣賞時(shí)，這才發(fā)現(xiàn)原來(lái)孫家珮并不是采用印象派的方法來(lái)畫(huà)的，他是用一種近乎古典主義的寫(xiě)實(shí)手法來(lái)描繪的，著力表現(xiàn)的是陽(yáng)光照射下的景物呈現(xiàn)出的一種強(qiáng)烈的明暗關(guān)系，深入地刻畫(huà)了水鄉(xiāng)老屋的質(zhì)感、空間感，水的輕盈感與流動(dòng)感以及景物固有的色彩感。在孫家珮的風(fēng)景畫(huà)中，關(guān)注的是風(fēng)景的形態(tài)，并非是印象畫(huà)派那樣重色彩而輕形體。當(dāng)然，孫家珮在畫(huà)中也吸取了印象主義的一些表現(xiàn)技法，特別是他對(duì)表現(xiàn)“水與光”充滿了興趣和期待。他撇開(kāi)印象主義對(duì)“光與色”所作的科學(xué)的表現(xiàn)方法，在畫(huà)中轉(zhuǎn)而變?yōu)閷?duì)“水與光”的敘述性的描繪，從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，他在水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作上是有其獨(dú)特追求的。因?yàn)檫@一個(gè)字的變動(dòng)，實(shí)際上是整體上的作畫(huà)方法的變動(dòng)。前者追求的是真實(shí)表現(xiàn)自然界景物在陽(yáng)光下所形成的美妙的色彩關(guān)系，而后者追求的是用理想主義的感情色彩去喚醒記憶中的樂(lè)園。 由于畫(huà)家采用的是細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)筆調(diào)，因此容易造成觀眾對(duì)他的風(fēng)景畫(huà)的誤讀，即認(rèn)為是根據(jù)照片素材來(lái)描繪的。實(shí)際上，孫家珮的“很多江南水鄉(xiāng)作品里的景色在現(xiàn)實(shí)生活中是很難找到的”。孫家珮這樣說(shuō)是因?yàn)樗?huà)中的風(fēng)景其實(shí)來(lái)自于他的心中，并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)景物的如實(shí)描寫(xiě)。作畫(huà)時(shí)的心境不同，也會(huì)使得畫(huà)中的風(fēng)景隨之改變。這就是所謂的境自心生，境隨心變。進(jìn)一步說(shuō)，孫家珮的風(fēng)景畫(huà)乃是一種虛構(gòu)的風(fēng)景也未嘗不可。不論它們看起來(lái)有多麼逼真，但是，它們有著恒定的不真實(shí)性。這也許就是孫家珮的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)的最根本的特質(zhì)所在。
在孫家珮的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)中，總沉淀著一股恬靜的氣韻，平靜而安寧。這可以說(shuō)是他的風(fēng)景畫(huà)的基調(diào)。畫(huà)中的小橋、村落，空無(wú)一人;清晨、傍晚，不見(jiàn)炊煙;更不說(shuō)河中孤舟自橫，即便有船夫在搖櫓撐篙，也是顯得一片安寧。這恬靜的畫(huà)面給人的感受特別像是在夢(mèng)里，溫暖而安定。孫家珮長(zhǎng)期生活在日本，他對(duì)日本繪畫(huà)中的“靜美”應(yīng)該是有深刻的體會(huì)的。不過(guò)在他的畫(huà)中，恬靜中透露出的依然還是濃濃的中國(guó)氣息。正如已故日本著名美術(shù)評(píng)論家植村鷹千代所說(shuō)：“在他的作品里，讓人感覺(jué)到東方畫(huà)家的詩(shī)情和情趣?！睂O家珮畫(huà)中的“恬靜之美”與日本畫(huà)崇尚的”冷寂之美”是兩種迥然不同的審美情趣，可見(jiàn)畫(huà)家的夢(mèng)還是永遠(yuǎn)留在了家鄉(xiāng)的河畔。
有人在談?wù)撋虾．?huà)家陳逸飛的繪畫(huà)作品時(shí)曾說(shuō)：“陳逸飛也畫(huà)過(guò)風(fēng)景畫(huà)。他采用中國(guó)繪畫(huà)體裁中最傳統(tǒng)的素材，結(jié)合西方最傳統(tǒng)的油畫(huà)手段，描繪他最喜歡的風(fēng)景畫(huà)主題——江南水鄉(xiāng)?！贝_實(shí)，江南水鄉(xiāng)是每一個(gè)曾經(jīng)與它有染的中國(guó)藝術(shù)家，特別是上海藝術(shù)家的最愛(ài)。藝術(shù)家們用各種不同的方式來(lái)贊美它，回憶它，始終不渝。在孫家珮的水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)作品中，在看似平凡的畫(huà)面里，卻是表達(dá)了他那深沉而又真摯的情感。
