孟郊（751-814），字東野，中唐著名詩人，活了64歲，一輩子都窮困潦倒，沒過過幾天好日子。他比大詩人韓愈大17歲，倆人是忘年交，韓愈特別喜歡孟郊的詩，身為文壇領(lǐng)袖，他到處給孟郊做宣傳，他寫帖子高呼：“東野動(dòng)驚俗, 天葩吐奇芬”，東野大叔常常驚世駭俗啊，就像天上的奇葩芬芳無比啊。他還說：“我愿身為云，東野變?yōu)辇?，四方上下逐東野”（《醉留東野》），我希望東野變成龍，我就變成云，東野走到哪兒，我就跟到哪兒，粉，粉，粉，往死里粉！宋朝大牛人蘇軾，對(duì)孟郊的態(tài)度就截然不同，他是既鄙視又有點(diǎn)兒小認(rèn)可，他說孟郊“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”“我憎孟郊詩”“何苦將兩耳，聽此寒蟲號(hào)？”沒錯(cuò)兒，老孟的詩都是出自肺腑的真情實(shí)感，但一讀之下就能毒害到肺腑，能愁死個(gè)人！我討厭孟郊的詩，我好好的兩只耳朵何苦要聽他這個(gè)寒酸蟲號(hào)叫呢？他還把孟郊的詩比作炸小魚、煎小螃蟹，不吃吧還挺想那一口兒，吃吧又沒多少營(yíng)養(yǎng)成分，總之是又愛又恨。
孟郊的詩以苦寒著稱，他的朋友“詩俠”劉叉說他是“酸寒孟夫子”，蘇軾也說“郊寒島瘦”，“郊”指孟郊，“島”指另一位詩人賈島。今天咱只說孟郊。
說起孟郊的詩，最為人熟知的無非兩首：第一首《游子吟》，第二首《登科后》。
孟郊的《游子吟》是歌頌?zāi)笎鄣慕鹋圃?，中?guó)人從小學(xué)起，懂不懂它的意思的，都得鸚鵡學(xué)舌地背誦：
慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報(bào)得三春暉？
出身貧寒的孟郊，為了謀生找出路，常常要外出漫游。古時(shí)候，交通不便，最高檔的交通工具也不過是騎馬，但孟郊是窮人，配不起這高檔裝備，最奢華的只能騎個(gè)驢子，甚至步行出門也不少在少數(shù)。出遠(yuǎn)門，啥時(shí)能回來，沒法確定。所以，出門前老母親總是要給他準(zhǔn)備行裝。其中縫補(bǔ)衣服就是一項(xiàng)重要內(nèi)容。《游子吟》就是寫他老母親在他出門前給他縫補(bǔ)衣服的畫面。詩的前四句是一個(gè)層次，說：母親手持針線，拿著兒子的衣服，默默無聲。在兒子即將出遠(yuǎn)門之前，母親的針線密密麻麻，縫了又縫；因?yàn)閾?dān)心兒子不能早去早回，也許要在外鄉(xiāng)過秋過冬，把衣服縫厚點(diǎn)、縫結(jié)實(shí)點(diǎn)兒，免得兒子受苦受凍。這四句抓住媽媽縫衣服，這個(gè)典型的生活事件，又抓住“密密縫”這個(gè)細(xì)節(jié)，寫母親對(duì)兒子的深愛，一腔母愛全關(guān)注在密密麻麻的針線當(dāng)中了，確實(shí)生動(dòng)形象，能打動(dòng)人心。
第五六句是另一個(gè)層次，寫母親的愛太偉大，就像春天的陽光一樣，而兒子則像小草，要想報(bào)答母愛，是永遠(yuǎn)報(bào)答不了的。這內(nèi)容也是寫得相當(dāng)深沉、真摯。與前面一個(gè)層次相呼應(yīng)，還算不錯(cuò)。
但是，我說它有一個(gè)大缺陷，就是后兩句與前面四句，銜接得太突兀、甚至生硬。從寫詩章法來說，第一二句是“起”，第三四句是“承”，第五六句“轉(zhuǎn)”，第七八句“合”。這個(gè)第五六句轉(zhuǎn)得非常怪異，是一百八度的大轉(zhuǎn)彎。給人的感覺像是，孟郊寫完前四句，下面不知道該寫什么了，憋了好長(zhǎng)時(shí)間，突然想起了這個(gè)比喻，于是，就生硬地把這兩句給懟上去了，懟上去之后，又沒了下文，像個(gè)半拉子工程，我讀著總感覺到氣短、擁塞，有一種不適感。
這首詩可以說完全靠思想內(nèi)容取勝，在藝術(shù)形式上是失衡、殘缺甚至是笨拙的。
不知道您是否同意我的看法。
