（轉(zhuǎn)自：元典藝術(shù)）
一、中鋒運(yùn)筆
中鋒運(yùn)筆是指筆鋒在點(diǎn)畫的中間運(yùn)行，稱為中鋒運(yùn)筆，亦即接觸紙面的筆毛的運(yùn)動方向與筆的運(yùn)行方向相一致。中鋒運(yùn)筆時，由于蓄于筆毛間的墨汁能隨著筆的運(yùn)行而順利地注入紙內(nèi)，因此能寫出圓潤渾厚，豐滿充實(shí)的筆畫線條。蔡邕《九勢》中云：“圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行?！闭f的九勢中鋒運(yùn)筆。毛筆筆鋒呈圓錐狀，接觸紙面時，其中部最厚，貯墨多，所書線條能給人一種立體感。但是毛筆在運(yùn)行過程中也會出現(xiàn)于排筆刷子一樣的“扁筆”現(xiàn)象，這時雖然仍屬“中鋒”范圍，但所書線條薄怯枯扁，缺乏“圓筆屬紙”的那種圓潤感。因此，用筆的技巧就在于調(diào)節(jié)筆鋒，使其恢復(fù)、保持圓錐體狀態(tài)。一旦筆毫已開又到無法調(diào)節(jié)時，就需要用“舔筆”的辦法使其變圓。由于中鋒運(yùn)筆能寫出渾圓有力的線條，使其產(chǎn)生三維空間的視覺效果，因此它是一種主要的用筆方法。
二、側(cè)鋒運(yùn)筆
側(cè)鋒運(yùn)筆是指介于中鋒與偏鋒之間的運(yùn)筆方法，這時接觸紙面的筆毫方向與筆的運(yùn)行方向呈約45度左右的夾角。這個夾角越小越接近中鋒運(yùn)筆；越大，越接近偏鋒運(yùn)筆。
側(cè)鋒運(yùn)筆時所書線條的形態(tài)和質(zhì)感效果介于中鋒與偏鋒運(yùn)筆之間。由于側(cè)鋒運(yùn)筆較隨意，有利于承接上一個筆畫的筆意，有利于書寫速度的加快，古今書法家均大量采用側(cè)鋒運(yùn)筆。因此，側(cè)鋒運(yùn)筆仍是"合法"的運(yùn)筆。但是，歷代書家仍主張以中鋒運(yùn)筆為主，側(cè)鋒運(yùn)筆為輔。當(dāng)然，是否采用側(cè)鋒運(yùn)筆與所書的字體及書風(fēng)有一定的關(guān)系。明豐坊在《書決》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可測也”。不過，這亦僅大概而言。清金農(nóng)曾自創(chuàng)“漆書”，橫畫居然筆筆偏鋒，扁如排刷，突破了書家只用中、側(cè)鋒運(yùn)筆的禁區(qū)，并自創(chuàng)新貌，就是一個特例。行草書運(yùn)筆時用偏鋒過渡，緊接著以中、側(cè)鋒相承，既可省去筆筆換鋒的麻煩，又可以變換一下趣味。筆畫過于單一純正反會顯得單調(diào)。
三、露鋒起收
（一）露鋒起筆
所謂露鋒起筆是指起筆時筆鋒表露在點(diǎn)畫外面的起筆方法，亦稱為直下起筆、搭鋒起筆。露鋒起筆往往以側(cè)鋒為主，這種起筆法極為利索，精神外耀，并能承接上一個筆畫的筆意，加強(qiáng)了點(diǎn)畫間的聯(lián)系，故友“側(cè)鋒取妍”之說，王羲之的“一塌直下”即指此法。它普遍用于行、草書中，楷、隸書體中也因書家不同的書寫習(xí)慣而時有出現(xiàn)。
（二）露鋒收筆
露鋒收筆亦出鋒收筆，是指收筆時筆鋒表露在點(diǎn)畫外而有明顯的鋒芒的收筆方法。收筆的出鋒形式極為豐富，橫有平出、上出、下出之分，豎有懸針、左出、右出之別，其他撇捺和點(diǎn)也都有多種出鋒形式。露鋒收筆具有增強(qiáng)書作點(diǎn)畫的骨力和使精神外耀的作用；另外，出鋒的所向可引出下一個點(diǎn)畫來，從而加強(qiáng)了點(diǎn)畫間筆意的聯(lián)系和呼應(yīng)，是傳神的極重要的手段。露鋒收筆適宜于篆、隸、楷、行、草等各種書體，但在行、草書中使用尤多。
四、藏鋒起收
筆鋒接觸紙面的瞬間稱為起筆、落筆或下筆；當(dāng)完成了某個點(diǎn)畫，筆鋒離開紙面時稱為收筆。藏鋒起收分為：
（一）藏鋒起筆
藏鋒起筆是下筆時筆鋒痕跡被覆蓋在筆畫中，不露鋒芒的起筆方法。因?yàn)檫@種起筆的方向與點(diǎn)畫運(yùn)行的方向相反，故又稱逆鋒起筆或“逆入”。藏鋒起筆又有方圓之分。藏鋒方筆是藏鋒起筆后再頓筆方折的結(jié)果，藏鋒圓筆是藏鋒起筆后再提筆圓轉(zhuǎn)的結(jié)果。
（二）藏鋒收筆
藏鋒收筆亦回鋒收筆是指收筆時筆鋒回到點(diǎn)畫內(nèi)再離開紙面，筆畫外不露鋒芒的收筆方法。古人云“無往不收，無垂不縮”即指此。藏鋒收筆也有方圓之分，其原理與藏鋒起筆中的方筆、圓筆相同。藏鋒起收使筆畫顯得凝重含蓄，篆書純用此法，隸、楷、行、草等書體也常用此法。
五、提按
提按是指筆毫在紙上作上下運(yùn)動。提按是用筆的重要組成部分之一，是完成點(diǎn)畫必不可少的手段，也是使筆畫產(chǎn)生粗細(xì)變化的關(guān)鍵。提筆畫細(xì)，按筆畫粗，提按造成了筆畫粗細(xì)的節(jié)律變化。
此外，提按過程中的“提筆”還是轉(zhuǎn)換筆鋒的關(guān)鍵。隨著用筆的逐步完善，對筆畫的要求也越來越高。到了唐代，楷書筆法已趨于成熟，筆畫的中鋒比例增大，要做到以中鋒運(yùn)筆為主，非有熟練的調(diào)節(jié)筆鋒的技巧不可，這技巧就是“筆筆按，筆筆提”。董其昌曾說過：“發(fā)筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃千古不傳語?！边@句話說的就是提筆的重要性。例如，寫橫畫時“欲橫先豎，起筆直下。這時筆鋒向上，筆是臥在紙上的；如果往右行，勢必出現(xiàn)偏鋒運(yùn)筆。為了達(dá)到中鋒運(yùn)筆的要求，必須在發(fā)筆處便要提得起筆，即下筆后緊接著就是提筆，然后轉(zhuǎn)鋒，使筆在右行時筆毛的運(yùn)動方向與筆的運(yùn)行方向一致，成為中鋒運(yùn)筆。可見，提筆是用筆過程中重要的環(huán)節(jié)之一。
六、平移
平移亦稱行筆、過筆，是指筆毫在紙上不作上下的運(yùn)動，而僅作平行于紙面的中鋒移動。平移的線條沒有明顯的粗細(xì)變化。筆毫在平移時可以作直線或弧線運(yùn)行。
七、換鋒
換鋒亦有兩種類型，即提筆折鋒和翻筆折鋒。
（一）提筆折鋒
用提筆的方法調(diào)節(jié)筆鋒，使原來的中鋒線條在折點(diǎn)后仍然保持中鋒運(yùn)行，這種換鋒方法叫提筆折鋒。這一類型的換鋒也有方圓之分。
1.方折。用提筆頓折的方法取得方筆效果的折筆叫方折。
2.圓折。用提筆圓轉(zhuǎn)的方法取得圓筆效果的折筆叫圓折。
運(yùn)用這兩種折筆法，筆毫在運(yùn)行中雖然經(jīng)過折點(diǎn)而改變了方向，但毛筆觸紙的毫面并沒有很大的改變，基本上還保持在原來的毫面上，這被稱為“筆用一面”。此法在多種書體中被廣泛運(yùn)用。
（二）翻筆折鋒
在書寫過程中，使原來中鋒運(yùn)行的毛筆的某一毫面在折點(diǎn)上作毫面的翻折，使改變方向后接觸紙面的另一相對應(yīng)的毫面繼續(xù)做中鋒運(yùn)行，這種不用提按而僅作毫面相對方向改變的折筆方法稱為翻折法，亦即"鋒用八面"。翻折法的效果與方折相似，但一般顯得生硬些，不像方折那樣效果純凈。但翻折速度快，在行、草書中被大量運(yùn)用；方折精到，常用于楷書。用筆往往是若干動作的綜合構(gòu)成，除了個別體如“玉筋篆”基本是單一的中鋒運(yùn)筆外，其他書體的用筆大多為復(fù)合運(yùn)筆。在實(shí)際書寫時，不能機(jī)械地照搬某一種方法，應(yīng)靈活變通，才能運(yùn)筆得法。
八、轉(zhuǎn)折
轉(zhuǎn)與折是筆畫轉(zhuǎn)換方向的兩種形式。
（一）轉(zhuǎn)
轉(zhuǎn)筆是指筆毫在平移時作圓弧形的轉(zhuǎn)向運(yùn)行。轉(zhuǎn)筆又有翻絞之轉(zhuǎn)和平移之轉(zhuǎn)兩種。
1.翻絞之轉(zhuǎn)：筆毫作圓弧運(yùn)行時，接觸紙面的毫面不斷變化，左右翻絞，在瞬間運(yùn)動中將中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化連成一體，從而在翻絞、迭壓、皺擦中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，其邊緣有時光圓，有時毛澀，有時枯辣，有時濕潤，具有豐富的韻味和生動的節(jié)奏。這一手法在草書特別是狂草中被廣泛運(yùn)用。
2.平移之轉(zhuǎn)：“平移之轉(zhuǎn)”即笪重光所說的“自轉(zhuǎn)”（見《書筏》：“一畫之自轉(zhuǎn)貴圓。”）。自轉(zhuǎn)指毛筆作圓弧運(yùn)動時，接觸紙面的筆毫部分始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移，產(chǎn)生質(zhì)感圓潤而勻齊的線條。小篆轉(zhuǎn)筆全用此法，隸、楷、行、草中的一個筆畫自身的轉(zhuǎn)動也用此法。
（二）折
筆毫在平移時，突然在一點(diǎn)上作方向的改變，形成一個折角，折角的頂端稱為折點(diǎn)，這種運(yùn)筆方式稱為折筆。
折筆時側(cè)鋒甚至偏鋒現(xiàn)象在行草書中時有出現(xiàn)，這時順勢率然直下的結(jié)果。若要使原來的中鋒筆畫在折點(diǎn)后繼續(xù)保持中鋒，必須換鋒“暗過”。朱和羹《臨池心解》說，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折叉股之妙。暗過處，又要留處行，行處留，乃得真訣，包世臣在《藝舟雙楫》中對“行留”之說做了這樣的解釋：“凡橫、直平過之處，行處也；古人必逐步頓挫，不便率然徑去，是行處皆留也。轉(zhuǎn)折挑剔之處，留處也；古人必提鋒暗轉(zhuǎn)，不肯使墨旁出，是留處皆行也。”
