（轉(zhuǎn)自：元典藝術(shù)）
書(shū)法作品的書(shū)寫既要遵循章法規(guī)則要求，還要以理論知識(shí)為基礎(chǔ)，了解章法好的作品是怎樣通過(guò)考慮設(shè)計(jì)，來(lái)表現(xiàn)出書(shū)法線條藝術(shù)的，進(jìn)而體現(xiàn)出章法之美。
書(shū)寫章法具備的內(nèi)容層次：
一、韻律
書(shū)寫一幅作品時(shí)，是不可能以同樣的書(shū)寫速度一貫到底的。筆畫之間、字與字之間的先后銜接，必定會(huì)出現(xiàn)快、慢、疾、緩、斷、連、聚、散的節(jié)奏，即古人所謂“錐劃沙”、“屋漏痕”等。這其中，便體現(xiàn)出了章法的韻律，就好像樂(lè)曲結(jié)構(gòu)中的旋律一樣。書(shū)寫時(shí)出現(xiàn)的筆斷或意連，字之間尤其是行草書(shū)出現(xiàn)的字連與不連，這無(wú)形之中就增加了一種節(jié)奏，多了一份韻律，使書(shū)寫便捷、意態(tài)活潑、氣勢(shì)貫注。這樣筆畫、字的形象與節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，便產(chǎn)生了韻律的美。
二、疏密
漢字基本上是方塊形體，其本身筆畫的排列就有疏密之別，因此可以利用這一特點(diǎn)，有意去強(qiáng)化夸張這種疏密關(guān)系，創(chuàng)作出新的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，筆畫疏則虛處多，筆畫密則實(shí)處多，虛實(shí)則形成了疏密。我們可以通過(guò)漢字本身筆畫的繁簡(jiǎn)，形成自然的疏密，但這樣往往滿足不了藝術(shù)上的要求，因此，就可以通過(guò)人為來(lái)制造疏密，即用辯證的藝術(shù)觀點(diǎn)，使疏密實(shí)現(xiàn)更高層次上的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。當(dāng)疏不疏，反成寒乞，當(dāng)密不密，必致荒凋；不疏不密，無(wú)味可尋。因此，為了改變線條的均衡排列，可利用增減來(lái)制造疏密，組合變化，增加一字之內(nèi)、一行之內(nèi)、一篇之內(nèi)的對(duì)比；可利用筆畫以外的空白與落金之墨痕形成對(duì)比；可利用上文的書(shū)寫與落款文字的差異形成對(duì)比；可利用字中最后一筆的延長(zhǎng)、連帶極大的占有空間與其它處密集的字群形成對(duì)比；可利用墨色的濃淡干濕形成對(duì)比。諸如此類，通過(guò)疏密的處理，自然會(huì)使章法生動(dòng)有致。
三、顧盼
顧盼是在作品的字與行之中所體現(xiàn)的。字有正側(cè)，筆畫有中、上、下、左、右、左上、左下、右上、右下之別，中間筆畫書(shū)寫，四周可以照應(yīng)，向心內(nèi)聚。而作為側(cè)，向左者背右，向右者背左，向上者背下，向下者背上，好似人聚之一堂；這實(shí)際是章法中的小章法問(wèn)題。因此，應(yīng)使居上者顧下，居下者顧上，居右者顧左，居左者顧右，居中者四周相顧。在行之間，群字與群字之間，也應(yīng)避讓、照應(yīng)、迎合、斂放、互不沖突。印章的使用，上下款的書(shū)寫亦應(yīng)如此。這種顧盼的手法運(yùn)用得好，則會(huì)使字的姿態(tài)生動(dòng)，情意如諧，使行左右呼應(yīng)，貫氣暢達(dá)。
四、參差
虛實(shí)的巧布會(huì)造成疏密的不同而參差，這正是調(diào)整虛實(shí)的良方。字本身有縱橫、斜貫之勢(shì)，一幅作品字與字的位置有高低，字的偏旁有上下左右，線條的長(zhǎng)短也不等。如此情況，自然會(huì)使書(shū)寫后出現(xiàn)的空白呈現(xiàn)不規(guī)則形態(tài)，筆畫在書(shū)寫時(shí)也是縱橫交錯(cuò)，左右迎合，穿插避讓。這種分布上的對(duì)立，明暗中的交融，自然會(huì)呈現(xiàn)出多層次的錯(cuò)綜參差。我們要巧發(fā)于心，統(tǒng)一構(gòu)思，利用這種手法避免篇章的呆板，這樣，無(wú)論是書(shū)寫者，還是欣賞者，自然都會(huì)有和諧、舒適之感。
五、貫氣
姚起孟在《字學(xué)臆參》中說(shuō)：“欲知后筆起，意在前筆上。明此則筆筆呼應(yīng)字字接貫，前后左右，一氣相生。”所含之意，即在書(shū)法作品中，由管領(lǐng)一字以致通篇，要筋脈相連，首尾貫氣，字字意連，行行意應(yīng)。字內(nèi)行間最忌氣脈不通，筆勢(shì)不順，生拼硬湊。這也是人們常提的氣勢(shì)、行氣等詞匯的應(yīng)用。貫氣，首先應(yīng)做到筆法，這要靠牽絲縈帶使兩個(gè)字或更多字按照一定的順勢(shì)、法度連在一起。作為行、草書(shū)，筆連表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈、外露，甚至一組筆畫成一組字群牽連而映，筆不離紙，形成草書(shū)。貫氣所表現(xiàn)的第二個(gè)方面為意連。筆連是上筆帶起下筆，一個(gè)字通過(guò)最后一筆的牽帶接著寫出下一個(gè)字。此方法使用比較有限，即使草書(shū)也不見(jiàn)得如此，因此，更多的是采用意連，上下筆，上下字之間沒(méi)有牽絲，筆畫之間斷開(kāi)而意仍相連，好似沒(méi)斷，行氣依然貫注，多存于行楷書(shū)與行草書(shū)之中，另外，人們?cè)跁?shū)寫時(shí)無(wú)論橫向還是縱向，都是追尋一個(gè)有形無(wú)形的線，如果我們將每個(gè)字畫一條中軸線，這按照筆勢(shì)做傾斜所成的軸線若連在一起，則形成了這幅作品的軸線圈，這樣就會(huì)有一定的錯(cuò)位，起伏的波動(dòng)細(xì)研究而后會(huì)發(fā)現(xiàn)每行字之間的軸線會(huì)有重合、相交、平行等情況，而這些恰好形成了富于節(jié)奏的行氣，自然流暢，初看平淡無(wú)奇，細(xì)看意味無(wú)窮。
六、其他
一幅作品要體現(xiàn)出章法美，要在輕重、呼應(yīng)、挪讓、布勢(shì)、離合、燥潤(rùn)、對(duì)比等眾多方面下功夫。要避免單一，多取情趣，書(shū)寫時(shí)應(yīng)根據(jù)不同情況做出不同處理，使整體統(tǒng)一。
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