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行書的特殊現(xiàn)象及點(diǎn)畫聯(lián)系簡述：
行書確實(shí)是一種很特殊的書法現(xiàn)象，它的兼容性極大，發(fā)揮性亦極強(qiáng)，不管你以前學(xué)過何種書體，或篆、或隸、或魏碑、或唐楷、或章草、今草等；也不管你臨習(xí)的是哪一種風(fēng)格，如歐陽詢的“險(xiǎn)勁方整”，顏真卿的“圓潤樸茂”，還是柳公權(quán)的“瘦硬挺健”等，都可化入行書，自有一番神采風(fēng)韻，流便自如，天趣爛漫。現(xiàn)代書法創(chuàng)作，行書倍受歡迎，用筆或方或圓，字?jǐn)?shù)或多或少，用墨或濃或淡，結(jié)字或嚴(yán)謹(jǐn)或松散，章法或疏朗或茂密。皆出自機(jī)杼(zhù)，各具風(fēng)貌，呈現(xiàn)出一個(gè)百花齊放，萬紫千紅的行書世界。
從書體歷史看，行書的體勢也于此時(shí)完成了它的演變，進(jìn)入長期的穩(wěn)定狀態(tài)，所以，王羲之行書自然成為行書的基本書寫規(guī)范，后世書家的“變”，幾乎都是以王體為依據(jù)的，這就客觀上了形成了書法史上龐大的王羲之行書體系。 身為王羲之的傳人，王獻(xiàn)之很好地繼承了其父的藝術(shù)風(fēng)范，特別是在行書上，“子敬才高識(shí)遠(yuǎn)，于行草之外，更開一門”
行書的點(diǎn)畫之間，都是有一定聯(lián)系的。所謂“筆意縈帶”是為了行筆的簡捷，求其收、起之間的方便，便用“牽絲”把他們聯(lián)系起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最能見出筆意的縈帶。這個(gè)“是”字既省去了楷書行筆的繁雜，又增加了藝術(shù)的渲染。筆意縈帶、牽絲往來的行書用筆特點(diǎn)，既是點(diǎn)畫之間的聯(lián)系，又是字與字、行與行之間的聯(lián)系，在筆勢上尤為明顯。
張仲愈行書作品欣賞：
書寫行草時(shí)，在某些特殊的情況下，順其自然的筆勢，數(shù)字連屬，左右映帶，上下銜接，不假安排，一筆環(huán)轉(zhuǎn)，給人以氣足力遒之感。湯臨初〈書指〉中云：“有順利以導(dǎo)而天機(jī)流蕩?！边@種取勢方法，因?yàn)橐邆湟欢ǖ臈l件，故并不多見，運(yùn)用得好，有神融筆暢之妙。 書者介紹：
張仲愈:1923年3月生，山東省榮成市人。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)主任委員、中國國際名人協(xié)會(huì)理事、中國書畫院研究員。
自幼酷愛書畫，12歲即習(xí)名師彭鼎臣花鳥，閆星樓的書法。少年略露頭角。1940年抗日戰(zhàn)爭后，曾任膠東行署出版社美編，1947年調(diào)任山東石島、青島直至中央外貿(mào)部后擱筆。文革后又操筆墨，仍以歐柳為基，旁及各家，擅寫楷、行、草、隸、碑諸多書體,尤以行書為精。70年代首次參加北京市書畫展，始受各界關(guān)注。
行書點(diǎn)的分類及自然連筆簡述：
行書的點(diǎn)分為：獨(dú)立點(diǎn)、橫兩點(diǎn)、豎兩點(diǎn)、三點(diǎn)水、橫三點(diǎn)和四點(diǎn)等。點(diǎn)在行草書中有提神、貫勢的作用，所以行書中，點(diǎn)比楷書多變化。作點(diǎn)之法，其勢要重，如高峰墜石。落筆速度要快，落點(diǎn)后，迅速將毫鋪開并取勢，乘機(jī)稍作頓挫，然后反折而疾收，自然勁健。
行書點(diǎn)的落筆以露鋒為多，尖鋒入紙，順勢落筆，芒角外露，此法富有神采。收筆時(shí)以出鋒點(diǎn)為多，鋒貴由中而出，自然氣韻生動(dòng)，點(diǎn)畫之間，又貴顧盼呼應(yīng)。點(diǎn)法又貴于變化，或向或背、或俯或仰、時(shí)方時(shí)圓，隨字異形，因勢而作之。點(diǎn)的形態(tài)雖然極多，但一個(gè)筆法共性是貴于沉著而有份量，靈活而不呆滯，精到而不穢濁，雖一點(diǎn)微如粟米，卻分向背、俯仰之勢。所以點(diǎn)乃字之眉目，一點(diǎn)若失，則如美人眇一目，可見古人視此極為重要。
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