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書法創(chuàng)作的主筆淺說：
篆、隸、楷的主筆一般是比較穩(wěn)定的，變異幅度比較小。行、草地主筆極不穩(wěn)定，其變異的幅度非常大。所以，在篆、隸、楷的創(chuàng)作中，主筆是不能出現(xiàn)敗筆現(xiàn)象的。如果苛刻一點(diǎn)，一幅作品之中、甚至連一筆的敗筆也不能出現(xiàn)。主筆若寫敗，整字則必敗，一字已敗，通篇失色。當(dāng)我們在審視一件楷書作品時，如果有一個字的主筆出現(xiàn)敗筆，那么，我們就會發(fā)現(xiàn)，這個字是整幅字中最顯最跳的一個字，敗筆的暴露尤其明顯。所以，篆、隸、楷的創(chuàng)作對主筆的要求是極為嚴(yán)格和挑剔的。
突出主筆 字的筆畫有主次之分， 我們應(yīng)選擇最主要的筆畫予以突出。凡在字的頂蓋、中腆或底部的長橫， 在正中和右部的主豎和堅(jiān)鉤， 應(yīng)寫得較長或較重， 長撤、長捺， 或起支撐平衡作用， 或增加字的靈動，也應(yīng)認(rèn)真寫好。突出主筆能使筆畫主次分明， 增加力度， 還能彌補(bǔ)次要筆畫書寫不當(dāng)帶來的缺憾。
歐陽詢楷書字帖品鑒：
“歐體”兼用側(cè)鋒隸法，其特征表現(xiàn)為點(diǎn)畫起筆、收筆、波撇、轉(zhuǎn)折、鉤趯之處?，F(xiàn)棱角或露鋒。故其透出一種竣利沉著、骨氣雄強(qiáng)、斬釘截鐵的明快風(fēng)格?？m以“畫平豎直”四字為律，但絕不是平直機(jī)械地排列，而是一種動態(tài)的平衡。橫之平，指勢而言，有了輕重、粗細(xì)、曲直的變化，不但能夠產(chǎn)生筆力，還可以產(chǎn)生韻律、點(diǎn)畫就會生動起來。
歐陽詢楷書藝術(shù)特點(diǎn)簡述：
唐代是我國書法藝術(shù)發(fā)展中的重要?dú)v史時期，一方面楷書經(jīng)魏晉六朝的不斷演變，法度已臻成熟，體勢亦趨完備，氣骨剛健、端莊平正的優(yōu)美楷書為世人立極，以晉人之理而立法，從而表現(xiàn)出一種理性的時代風(fēng)格；另一方面在草書的書寫上，特別是狂草（大草），于理法中溶入性情，以類乎于顛狂的即興 創(chuàng)作，從而又表現(xiàn)出一種極其浪漫的風(fēng)格。在規(guī)矩法度森嚴(yán)的楷書中當(dāng)首推歐陽洵的楷法，其骨力的剛健、筆法的精到、結(jié)構(gòu)的森嚴(yán)，堪為后人立法，歷代書家，莫不受其影響。因此從某種意義上說，唐人楷法，作為學(xué)術(shù)的基礎(chǔ)，迄今仍具有十分重要的作用。下面我們試從三方面來介紹歐書的藝術(shù)風(fēng)格。
清代有人曾評價歐陽詢的字著重運(yùn)用手指間的力量，筆畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有力，風(fēng)骨內(nèi)存，既不會太豐滿圓潤，也沒有過分瘦勁修長。每一畫都是恰到好處的完美。是多一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜。當(dāng)然他的字除了運(yùn)用手指間的力量，還力求用筆，嚴(yán)格控制筆畫中段的力度，就說簡單的一橫，中斷用筆飽滿；還有一些字的主筆則講究向外延展，以顯現(xiàn)字的緊密，尤其是在寫右半邊的豎畫時，常常會有向上的夸張延伸。歐陽詢用筆的這些特有的章法顯示了他非同于常人的膽魄。
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