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如何從楷書過渡到行書？攻克這5點，輕松解決！

2021.04.15

問：楷書練得差不多了，怎樣由楷書過渡到行書？

楷書雖容易識別，但由于比較呆板，且書寫速度慢，不宜用于記錄等快寫場合。

行書由于筆法張揚，能夠體現(xiàn)書寫者個性，又容易辨認，且流暢自然，得到許多人的認可。那么，怎樣才能寫好硬筆行書呢？

筆畫呼應(yīng)

行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應(yīng)來達到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，并非是有意為之，若故意提筆體現(xiàn)，則本末倒置了。

行書行筆時要手指靈活，筆畫要上下左右相互牽連，行筆迅連，筆勢圓轉(zhuǎn)互相呼應(yīng)。呼應(yīng)的方式有三種，一為鉤挑呼應(yīng)，二為牽絲相連，三為筆畫合并。

鉤挑呼應(yīng)

鉤挑呼應(yīng)，指上一筆和下一筆之間的鉤或挑相互牽連，看似中間斷筆，其實動作連貫，也叫筆斷意連。

牽絲相連

牽絲相連，是指上一筆和下一筆之間以一根細絲相連。這根細絲不是點畫，而是隨手帶出來的，要細，要輕，要圓，要活，要自然。

用牽絲相連，筆勢更加連貫。但牽連不要過多過長，否則滿紙牽絲，干擾了筆畫的清晰程度，纏繞混亂。

筆畫共用

漢字結(jié)構(gòu)繁多，往往會出現(xiàn)筆畫相鄰且可以直接進行共用的情況，尤其是草書中用的很多。

“曾”字，中間的豎畫和底部日字左邊的豎畫可以共用。

以短代長，以小代大

字中較長的筆畫需要縮短，筆畫大或者結(jié)構(gòu)大的需要縮小。一般長橫，撇，捺，點，縮短的居多，豎畫也會，要視情況而定，一般情況下豎畫做主筆在字的中間位置縮短的概率少一些。

“玉”字，底部長橫變短橫，是非常典型的例子。一般橫畫在底部的時候基本上都可縮短一些。

“榮”字，底部也是如此。點畫代替撇捺是行書中的一種常用的變通。一般木字做底的時候基本上都會用點畫代替撇捺。

調(diào)整筆順

行書的目的是書寫流暢，書寫速度快，便于提高工作效率，便于傳播，同時識別度比較高。所以往往將筆順進行調(diào)整而達到書寫流暢的目的。

“交”字，這個例子也比較典型，為了流暢度，將第二個點于撇捺相連，將第三個點最后再補上。

“青”字，這類字比較多，筆畫順序是橫，橫，豎，橫，改成了橫，豎，橫，橫。提高書寫流暢度。

以圓代方，以圓代鉤

漢字的筆畫大部分是帶有轉(zhuǎn)折的特征，有棱有角的方形轉(zhuǎn)折會大大降低書寫速度，這也就是為什么楷書書寫慢的原因之一。用圓潤的筆法代替方折的筆畫，出鉤的筆畫也用圓潤的筆法。

“良”字，橫折和豎提都可改成圓潤用筆。

“鳥”字，橫折鉤和豎折折鉤改成圓潤的轉(zhuǎn)彎。另外要注意的是，豎折類和撇折的筆畫在拐左下角的彎時候還是保留方形筆畫。

疏密相間

行書的很多地方并不和楷書一樣，不一定要平分筆畫，反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”，說的就是這個道理。

行書的練習(xí)，絕不會比楷書的少，仍然有很多需要注意和訓(xùn)練的法度。只要堅持合理的運用以上方法訓(xùn)練，相信各位必能筆走游龍。

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