記得牛年歲末時(shí)，袁斌先生帶來多幅字體不同的書法作品要我“指點(diǎn)”，并說是西安書法家姚志遠(yuǎn)先生的作品。后來袁斌先生又把姚先生的女兒領(lǐng)過來，介紹說我是個(gè)美術(shù)“評論家”，請我看看她父親的書法。其實(shí)不用袁先生介紹，我對姚先生的書法作品還是了解一點(diǎn)的。因?yàn)槲以谖鞑恳灿胁簧倜佬g(shù)界的朋友，因?yàn)槭?#8220;評論家”么，信息還是比較暢通的。當(dāng)然，在從姚先生的女兒處了解到姚先生的書家精神時(shí)，使我對姚先生的書法作品，又有更多的認(rèn)知了。

姚先生目前是西安美術(shù)學(xué)院的教授，自幼喜好書法。尤以隸書見長，兼之行草。他的隸書，以漢隸為心源，上追漢篆、大篆，石鼓。姚先生的隸書，多用中長鋒直筆，古樸而蒼遒。亦如漢人的高古、率直。其行草書法瀟灑空靈，仿佛是隱士的淡雅恬靜；是?。x人重法、唐人守韻、宋人取意，其文采風(fēng)流數(shù)百年文人雅士云集、浸潤著西安這遍熱土。當(dāng)然，時(shí)過境遷，人們熱愛生活的表現(xiàn)可以是多變的，倘若能將目之所察，心之所悟一一收入筆底，隨形體現(xiàn)，那就真是書家的真正悟道了。而觀姚先生的書法作品，自由出入，漢唐雄風(fēng)猶在耳。在點(diǎn)劃的結(jié)轉(zhuǎn)中，將宇宙萬物的“興衰”、“厚薄”、“方圓”、“疾緩”、“運(yùn)轉(zhuǎn)”下的“法”外之情，用自己的千斤腕力高度凝練而成，結(jié)字變體，溫醇秀外 妙筆生花，實(shí)屬高人也。

誠然，書法作為中國的國粹，古往今來出現(xiàn)了不少這方面的大家、專家和學(xué)者。因?yàn)橹袊奈淖质怯懈鞣N走向的筆劃所構(gòu)成的，也就是說先有筆劃的架構(gòu)，才確立了文字的字型成立；又因個(gè)人的閱歷、性格的不同，又給書家提供了任意揮灑的空間。所以坊間常有人說：“字”是人的“門面”；就是從對文字的書寫上，就可以看出某人的性格來了。比如毛澤東主席的書法，那種大氣和豪情，正是毛澤東主席性格的最佳體現(xiàn)；比如高僧弘一法師的書法，是“蠶”式的筆形，一筆一劃界定分明，正覺正滿，師法自然；還本童體，不也正是弘一法師崇高品質(zhì)的自由書寫么？還有“二王”的霸氣，“懷素”的無為，“顏柳”的字正腔圓，“散耳”的線形穿透力，等等，無不透露出書家的個(gè)性和書家波瀾壯闊的人生歷練。

明朝的董其昌，在其著作《畫禪室隨筆》中記述了不少他在書法方面的感悟，今日讀來仍舊是新意十足的。他說：“唐人書皆回腕，宛轉(zhuǎn)藏鋒，能留得筆住。不直率流滑，此是書家相傳秘訣。微但書法，即畫家用筆，亦當(dāng)?shù)么艘狻?#8221;

“書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，……蓋以勁利取勢，以虛和取韻。”

“米海嶽書，無垂不縮，無往不收。此八字真言無等咒也。然須結(jié)字得勢，海嶽自謂集古字，蓋于結(jié)字最留意，比其晚年，始自出新意耳。”

“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正，此趙吳興所以不大入晉、唐室也?！短m亭》非不正，其縱巖用筆處，無跡可尋。若開采模相似，轉(zhuǎn)去轉(zhuǎn)遠(yuǎn)。柳公權(quán)云：‘筆正’，須善學(xué)柳下惠者參之。余學(xué)書三十九年，見此意耳。”

讀了董其昌“畫禪室隨筆”中的這些文字，我們再來欣賞姚先生的書法作品，從中不難領(lǐng)略到姚先生作品中的“無垂不縮，無往不收”的筆墨元素了。

姚先生曾有一幅四尺整宣的隸書作品，內(nèi)容是陶淵明的《四時(shí)》“春水滿四澤，夏雲(yún)多奇峰，秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松。”全文二十個(gè)漢字，姚先生一氣呵成，墨到情到，力透紙背，將陶公“四時(shí)”的詩意演繹得墨意飛揚(yáng)，意味濃郁。具體說來姚先生的書法作品，從整體的布局到對漢字的理解，通篇充滿著“結(jié)構(gòu)美”、“意境美”和“人格之美”。

“結(jié)構(gòu)美”。就是書家對文字以及內(nèi)容的理解，做到心中有數(shù)，即成竹在胸的創(chuàng)作過程，字體的“大小”、“連斷”、“交錯”落實(shí)在其“筆力”、“筆勢”、“筆法”上。如毛澤東主席的《沁園春•雪》，相信中國的大小書法家都曾書寫和創(chuàng)作過的，但是在有姚先生寫來，那種況味就是不一樣。僅“北國風(fēng)光”四個(gè)字，多數(shù)書家會行草結(jié)合著寫，連續(xù)不斷的接下去連書。這樣寫并不是不可以。但是，在讀董、理解了這首詞的韻味之后，就覺得還是應(yīng)在腕力上用功，一字一字的書寫，把毛澤東的豪情通過書法的形式釋放出來，這樣對毛澤東的“大氣”和對敵人“不屈”、“不屑”之意，一并用文字訴說前無古人的事業(yè)，而書法也許是比較好的抒發(fā)這中感情的了。因毛主席在作這首詞的時(shí)候，正是他的思緒、往事“越千年”的當(dāng)兒，字字千斤也許更有其說服力的。不過書家自有書家的道理，評論家只能是就事論事了。

“意境美”。意境之美是在作品的結(jié)構(gòu)下產(chǎn)生的。一幅作品無論是以什么樣的形式出現(xiàn)，但是作者的布局謀篇不能亂，結(jié)字的完整，筆法的輕重，用墨的濃淡，字在行間的升越，等等，掌控得好，那么意境之美自然就會在不經(jīng)意中生發(fā)出來的。在這方面姚先生做到了。有姚先生的作品來看，其書法厚重而不失輕柔的一面，用墨多寡，全有內(nèi)容做主；因而出現(xiàn)了姚氏書法的獨(dú)立性的創(chuàng)意性。意境之美，美在結(jié)字，境在界外。

作品中的“結(jié)構(gòu)美”、“意境美”，自然就是“人格美”的體現(xiàn)。姚先生教學(xué)相長，為學(xué)不茍，待人接物，中規(guī)中矩。幾十年來，姚先生親吻著故都西安的的優(yōu)秀文化，學(xué)書先“顏柳”，后行草，一步一步打牢了基礎(chǔ)，格調(diào)自然天成。所以姚先生的書法作品是充滿了人格美的，而書法風(fēng)格是溫醇而秀外，妙筆生花于內(nèi)。

作為評論家，我僅對姚先生書法作品本身，說上幾句書法和筆墨上的事。無論如何，我得感謝姚先生，是他的作品，讓我想起昔日古都的繁榮，亦如姚先生的作品古樸，厚重，過目不忘。

定稿于2010年4月10日