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亞歷山德羅·阿爾加迪
1598–1654年
意大利巴洛克盛期的雕塑家
生于博洛尼亞市
主要活躍于羅馬
是繼貝尼尼之后
羅馬最重要的巴洛克風(fēng)格雕刻家
曾受教于卡拉齊
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阿爾加迪在修復(fù)古典雕刻方面取得一定成就
設(shè)計(jì)了西爾維斯特羅教堂的灰泥裝飾
創(chuàng)作了波波洛圣母院的米林尼樞機(jī)主教紀(jì)念碑
柯爾索圣馬爾切羅教堂的弗蘭吉帕尼紀(jì)念碑和
札基亞主教樞教主教胸像(柏林)
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在肖像雕刻方面逐漸成為
貝爾尼尼強(qiáng)有力的競爭對手
他在藝術(shù)創(chuàng)作中更注重追求一種
更內(nèi)在、更適度的情感表達(dá)方式
一種更高貴雄渾的氣勢
一種更曲折柔和的創(chuàng)作格調(diào)
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教皇英諾森十世當(dāng)權(quán)(1644)后
阿爾加迪受到教皇庇護(hù)
取代貝爾尼尼
由1644年到去世
創(chuàng)作了一系列最著名的作品
其中有教皇坐像(1645)
圣彼得教堂的巨型大理石浮雕
《匈奴王阿提拉和教皇利奧相會》
還設(shè)計(jì)了多列阿·潘費(fèi)里別墅和
梵蒂岡圣達(dá)馬索宮的噴泉
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總的說來其風(fēng)格
使人強(qiáng)烈地感到古代的拘謹(jǐn)影響
在其典型的巴洛克式的作品上也有所體現(xiàn)
不如貝爾尼尼那樣熱情奔放和豐富多彩
其肖像作品也不如貝爾尼尼的作品
富有活力和深刻的性格刻畫
但阿爾加迪作品中顯露出的
嚴(yán)肅、莊重和表面的真實(shí)感
卻受到人們的普遍贊賞
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教皇英諾森十世
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浮雕描述的是羅馬教皇萊奧一世到達(dá)意大利北部的波河與阿提拉會談的場景。教皇萊奧一世(Pope Leo I,)帶有堅(jiān)定的意志和視死如歸的精神，用手指向天空，警告阿提拉，進(jìn)攻羅馬絕不會有好下場。阿提拉面向天空顯得十分恐慌。原來在天空中，天兵天將--使徒者圣人彼得和保羅在天使戰(zhàn)士的護(hù)衛(wèi)下飛來，他們用劍指著阿提拉。阿提拉在和談結(jié)束后，迅速帶兵撤退。阿爾加迪在藝術(shù)表現(xiàn)力上，顯示了比貝尼尼更加沉穩(wěn)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?nèi)涵。其清澈透明的視覺效果，解釋了阿爾加迪為什么會成為那個(gè)時(shí)代最為出色的肖像藝術(shù)家。同時(shí)，阿爾加迪的作品，顯然是受到文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫家拉斐爾同題材作品《教皇萊奧一世與阿提拉的會面》的影響。加上多年來從事古典雕塑修復(fù)工作的積累，這才使他的浮雕作品格外與眾不同。
匈奴王阿提拉和教皇利奧相會
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教皇利奧十世墓碑
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泰坦 陶
俄羅斯冬宮藏
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END
