素描半身像：
對(duì)于刻畫(huà)素描半身像，最重中之重的一個(gè)畫(huà)面痛點(diǎn)就是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)畫(huà)素描半身像要找準(zhǔn)頭、頸，肩的透視和穿插關(guān)系，每一個(gè)部分、每一次起筆都要著眼于畫(huà)面大關(guān)系，準(zhǔn)確判斷它們?cè)陂L(zhǎng)度或面積之間的比例及空間位置。
畫(huà)好素描半身像的形體，要點(diǎn)有哪些？
1、仔細(xì)觀察。
2、找出對(duì)象的形體特征。
3、定好比例。
4、運(yùn)用長(zhǎng)線快速概括出大形。
在起行時(shí)要看模特大的形狀，不能摳局部，起行時(shí)概括所有細(xì)節(jié)，把握動(dòng)態(tài)線?！靶螠?zhǔn)”不是和模特一模一樣，二是要抓住對(duì)象的形體特征。
作畫(huà)角度的重要性？
首先我們要明確，作品的成功與否，選擇角度至關(guān)重要。無(wú)論是常規(guī)角度還是特殊角度，不僅要分析這種角度對(duì)自己是否合適，更要分析這種角度是否耐畫(huà)，經(jīng)不經(jīng)得起推敲，更為關(guān)鍵的是大家對(duì)這角度是否有某種感受和理解。
正面半身像的動(dòng)態(tài)分析：
正面角度半身像動(dòng)態(tài)中，最常見(jiàn)的動(dòng)作就是雙手相握放于腿上或雙手平攤放于腿上。在構(gòu)圖時(shí)，首先應(yīng)考慮頭部與手部在畫(huà)面中軸線的位置上，上下留出適應(yīng)的距離，對(duì)象頭部不應(yīng)定靠邊緣。除此之外，兩手肘部位置的安排同樣需要重視。正面角度下兩臂間距最寬，展現(xiàn)最完整，兩肘關(guān)節(jié)就成了對(duì)象身體寬度的關(guān)鍵。
四分之三側(cè)角度半身像的動(dòng)態(tài)分析：
從四分之三側(cè)面的角度來(lái)看，兩手肘會(huì)有明顯的遠(yuǎn)近、高低位置的差別。構(gòu)圖原則也和素描頭像的形式一樣，對(duì)象身體面對(duì)的方向應(yīng)該多留一些空間，不僅僅是前方空曠能給人自然的感覺(jué)，同時(shí)還能保證對(duì)象的手部在畫(huà)面中完整性。畫(huà)面空間在前的部位要花的比較實(shí)，相對(duì)細(xì)致；遠(yuǎn)處的則要虛，做弱化處理。由于受透視關(guān)系的影響，畫(huà)面空間靠前的部位體積會(huì)較大，靠后的會(huì)小一點(diǎn)。
全側(cè)半身像的動(dòng)態(tài)分析：
由于全側(cè)面角度半身像構(gòu)圖的特殊性，在抓取半身像動(dòng)態(tài)時(shí)所要參考的點(diǎn)會(huì)增多，對(duì)象的后背輪廓會(huì)成為一個(gè)重要的表現(xiàn)內(nèi)容。畫(huà)全側(cè)半身像的把握重點(diǎn)則是對(duì)前后空間的塑造。在構(gòu)圖時(shí)要增加對(duì)模特后背的關(guān)注，不能為了增加畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力而拉近與對(duì)象的距離；全側(cè)面中更要應(yīng)該對(duì)手部進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)。
手部的繪畫(huà)重點(diǎn)：
想要畫(huà)好手的形象，應(yīng)該從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手。手部由手腕、手掌和物質(zhì)組成。
作為素描半身像刻畫(huà)重點(diǎn)之一的手部，有以下幾個(gè)方面：
1、手部的色調(diào)深淺虛實(shí)要注意和頭部形象的色調(diào)進(jìn)行比較。
2、塑造手部形象的表現(xiàn)方法要和頭像的畫(huà)法一致。如果頭部體面形象十分清楚，手的體面造型也應(yīng)該畫(huà)得較清楚；如果頭部形象畫(huà)得較概括，那手部形象也要相對(duì)應(yīng)得畫(huà)含蓄。
3、注意體現(xiàn)手部和對(duì)象頭部正確的透視及空間關(guān)系。
4、從畫(huà)面整體效果來(lái)看對(duì)象的頭部應(yīng)該是最為突出的，手部形象次之。也就是說(shuō)手部形象的刻畫(huà)重要是重要，但不能比頭部形象的刻畫(huà)更重要。
不同手部動(dòng)態(tài)的造型特征：手在活動(dòng)中出現(xiàn)的各種動(dòng)作變化會(huì)增加畫(huà)手的難度，但是我們可以通過(guò)抓準(zhǔn)整個(gè)手的動(dòng)作特征，從關(guān)節(jié)入手確定腕、掌、指的透視變化和比例關(guān)系就能輕松表現(xiàn)。
手臂的衣紋與手臂的結(jié)構(gòu)如何結(jié)合？
相對(duì)初學(xué)者畫(huà)衣紋最不容易把握的，衣紋的處理要結(jié)合內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，衣紋表現(xiàn)結(jié)構(gòu)時(shí)需要有所取舍。不論對(duì)象衣服褶皺是如何復(fù)雜，大家都能找出它們變化的規(guī)律，因?yàn)橐路鸟薨櫴歉鶕?jù)手臂內(nèi)部形體的變化而變化的。通過(guò)對(duì)人體結(jié)構(gòu)的了解，在畫(huà)衣服時(shí)大家如果知道哪個(gè)地方應(yīng)加強(qiáng)，哪個(gè)地方應(yīng)減弱；哪里畫(huà)實(shí)，哪里畫(huà)虛，那你就能把手臂的衣紋與手臂的結(jié)構(gòu)結(jié)合好了。
半身像手臂衣紋與結(jié)構(gòu)分析：手和衣袖的關(guān)系和頭與衣領(lǐng)的關(guān)系一樣。頭是刻畫(huà)的重點(diǎn)，畫(huà)領(lǐng)子是為了表現(xiàn)頭頸肩的動(dòng)態(tài)關(guān)系；手也同樣是刻畫(huà)的重點(diǎn)。衣袖也是為了表現(xiàn)出胳膊與手的動(dòng)態(tài)關(guān)系。所以衣袖刻畫(huà)得很簡(jiǎn)單，用流暢的線條勾勒出衣袖的外形，抓取幾條重要衣紋進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，再添加幾條次要衣紋，最后適當(dāng)加點(diǎn)調(diào)子表現(xiàn)出空間即可。
如何刻畫(huà)相對(duì)復(fù)雜的手部動(dòng)態(tài)？
1、平鋪的手刻畫(huà)難度非常大，因?yàn)槠戒伒氖植靠臻g關(guān)系非常平，手指和手背的轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較小，沒(méi)有強(qiáng)烈的前后空間，所以在處理時(shí)應(yīng)該強(qiáng)化畫(huà)面的空間關(guān)系，大家把它歸納在幾個(gè)形體幾個(gè)形體的組合中就能很好的看到這種空間關(guān)系。
2、握拳的手，要把它畫(huà)得結(jié)實(shí)有力，大家需要把它歸納為簡(jiǎn)單的幾何形體之后，強(qiáng)化它的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。總的來(lái)說(shuō)，這種幾何形體的歸納方法對(duì)大家畫(huà)手部形體很有幫助，關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)是怎么連接的，它們是怎么的形狀等都會(huì)十分清楚。
手部的正、側(cè)、背面的塑造時(shí)各自需要注意哪些要點(diǎn)？
1、正面的手是以表現(xiàn)手部肌肉為重點(diǎn)的，要求是把手部形體畫(huà)得飽滿，富有彈性。
2、側(cè)面的手骨骼和肌肉都要有所表現(xiàn)，注意松緊有致，畫(huà)面要有較強(qiáng)的節(jié)奏感。
3、背面的手以表現(xiàn)骨骼為主，畫(huà)面中的手會(huì)顯得結(jié)構(gòu)清晰，充滿力量。
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