懂美學(xué)的人，連顏值都會(huì)變高
五月，是各大美院的畢業(yè)展季。而讓自己的作品登上伸展臺(tái)，是所有設(shè)計(jì)師的夢想。有的風(fēng)格經(jīng)典雋永，有的造型創(chuàng)新前衛(wèi)。但有一類作品，看完之后真的會(huì)震撼到滿臉問號(hào)：
這種奇葩衣服真的能穿出門嗎？
為什么這么說呢？往下看就知道了。
背個(gè)窗簾上T臺(tái)？
喜歡倩女幽魂的大家，對男主寧采臣的造型應(yīng)該都不陌生。
寧采臣的背包加遮陽棚造型
其實(shí)最早應(yīng)是取材自＂玄奘負(fù)笈圖＂
不過采臣也好，玄奘也罷，看看Viktor&Rolf在2007年的秋冬時(shí)裝秀，你就能明白，什么叫想象力不分國界。
自帶舞臺(tái)燈的采臣
叫我窗簾君
魷魚型采臣
采臣也可以很女神
紅到連當(dāng)年的辛普森一家也出了漫畫
其實(shí)這種在背后加結(jié)構(gòu)的造型，最早開始的還不是Viktor&Rolf，而是維密的內(nèi)衣秀。
看看這突破天際的巨大翅膀
還有這種宮廷風(fēng)造型
總之雖然維密常被時(shí)尚界鄙視，但雙方其實(shí)還是會(huì)私下交流學(xué)習(xí)。而繼荷蘭的Viktor&Rolf后，來自日本的Alice Auaa也不甘示弱，終于在2015年的春夏時(shí)裝秀上放飛自我。
江湖中的采臣
采臣的歌劇魅影
接著還有Moncler x Craig Green在2019年的春夏秀，也推出了＂我要上天＂的采臣造型：
無獨(dú)有偶，中國設(shè)計(jì)師自然也不落人后，推出了＂環(huán)保型采臣＂。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院與NABA米蘭新美術(shù)學(xué)院在2018年共同推出的造型
但真正把采臣造型玩到極致的，還是Rick Owens在2016年的春夏秀。
警告！前方高能！
上面的人體采臣造型在當(dāng)年引起軒然大波，時(shí)尚評論家紛紛批評這種＂人背人＂的走秀方式名曰前衛(wèi)時(shí)尚，實(shí)則是虐待模特。但人們罵歸罵，Rick Owens還是因此火到不行。
“不要臉”？嗯，“不要臉”！
蒙面也是伸展臺(tái)上一大奇葩造型。而讓模特蒙面走秀的理由很多，有時(shí)可能是為了整體造型需要，例如Undercover在2006年的秋冬秀：
或是Comme Des Gar?ons在2012年的春夏秀：
以及Alice Auaa在2013年的春夏秀：
去掉蒙面的部分，這些衣服看上去還算實(shí)穿。而有時(shí)讓模特蒙面，則是為了遮掩模特的臉，好讓觀眾的目光能聚焦在衣服上，例如A.F.Vandevorst的2012年秋冬秀：
但讓我們來看Comme Des Gar?ons 在2016的春夏秀，以下這些蒙面造型絕對會(huì)讓你懷疑自己的審美：
這種風(fēng)格實(shí)在難以描述，若當(dāng)成藝術(shù)品來看，可說是大膽的雜亂無章中又帶點(diǎn)兇猛的野性力道。但無論如何，這些作品一看就知道不可能穿出門。
而蒙面造型也不只存在于西方的伸展臺(tái)，中國近年也漸漸用上了，例如2014年湖北美院在中國國際大學(xué)生時(shí)裝周的作品：
或清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院與NABA米蘭新美術(shù)學(xué)院在2018年共同推出的作品：
以及中國美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院今年的畢業(yè)大秀：
其實(shí)蒙面的作品本身就自帶一股神秘魅力，不論整體造型是否實(shí)穿，總能成為秀場的焦點(diǎn)。
好閨蜜，要穿連體衣
接下來要介紹的另一種奇葩造型，則是好姐妹必備款：連體裝，也就是有兩位以上的模特身著布料相連的衣服。這種風(fēng)格最早可以追溯到Issey Miyake 在1999年的春夏秀：
經(jīng)過這次石破天驚的多人連體，往后不少設(shè)計(jì)師都出過雙人的版本：
Prashant Chauhan設(shè)計(jì)的針織連體裝
Emporio Armani在2012年秋冬秀的連體作品
以及Luís Miguel Sand?o的秀：
前面出過野性蒙面裝的Comme Des Gar?ons自然不會(huì)缺席，也在2011年的春夏秀推出了連體衣：
而中國時(shí)裝界自然也不落人后，例如今年的北服時(shí)裝周上，第一屆的纖維實(shí)驗(yàn)班畢業(yè)秀就大玩連體元素：
連體裝的特色在于，透過雙人或多人的共同展示，能體現(xiàn)出服裝或衣料的鏡像美感，兼具流動(dòng)性與和諧性。
設(shè)計(jì)師腦洞為何如此清奇？
總結(jié)上面這些奇葩造型，不論是采臣裝、蒙面裝或連體裝，既然不實(shí)穿，為何總有設(shè)計(jì)師投身于此呢？
原因有二，一是傳達(dá)藝術(shù)理念，二是塑造品牌形象。
例如下面這件川久保玲的作品：
設(shè)計(jì)師之所以展示這件作品，為的不是販賣，而是要透過衣料來模仿女體，進(jìn)而闡釋社會(huì)上諸多荒謬的期望，如何塑造女性的自我觀感。
還有下面這件鳥籠裝：
設(shè)計(jì)師想藉由這件作品，表達(dá)現(xiàn)代人受流行服飾宰制囚禁、難求自由的意象。
而某些穿著不實(shí)用的衣服，也是該品牌展示本季重點(diǎn)面料與主打風(fēng)格的媒介，例如Viktor&Rolf在2010年春夏秀的作品：
這些禮服凸顯了本季的兩大重點(diǎn)：紗式長裙與立體設(shè)計(jì)，好讓觀眾能依此印象來選購其他作品。對設(shè)計(jì)師來說，他要賣的其實(shí)不是伸展臺(tái)上的衣服，而是自己的品牌形象，因此衣服越夸張，造型越奇葩，便越能讓觀眾留下印象，越能增加購買率。
時(shí)尚本身就是商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合。所以當(dāng)大家看到這些不實(shí)穿的奇葩造型時(shí)，或許可以從另一個(gè)角度來理解，也就是把時(shí)裝秀想成動(dòng)態(tài)藝術(shù)展的現(xiàn)場，而展品就是模特身上的衣料、做工或風(fēng)格，這些元素既傳遞設(shè)計(jì)師的理念與故事，也揭示未來風(fēng)潮，更帶領(lǐng)我們漫游在藝術(shù)的氛圍中。
因此，每件奇葩作品，都值得我們認(rèn)真以對。
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