2019-11-15 17:31
威廉·杰克遜出生在一個錯誤的時代。為了去看看世界，他在和平時代參了軍，卻使自己的人生陷入了一個又一個地獄——1910年，威廉·杰克遜入伍后沒多久，南威爾士邊民團(tuán)的制服就從紅色換成了英國軍隊(duì)的卡其色。接著歐洲變得瘋狂起來，威廉和那個當(dāng)時被德國皇帝輕蔑地稱為“可鄙的小軍隊(duì)”的英國正規(guī)軍一起，被推入了第一次世界大戰(zhàn)的殺戮中。
威廉·杰克遜
好在威廉是幸運(yùn)的。他從加里波利之戰(zhàn)中幸存下來，獲得了一枚獎?wù)?。索姆河?zhàn)役的第一天，威廉就受了傷，但也及時康復(fù)，并在之后的帕斯尚爾戰(zhàn)役中參加了戰(zhàn)斗。盡管歷盡艱險，他還是從戰(zhàn)爭中活了下來，而代價就是在50歲時死于戰(zhàn)爭所帶來的創(chuàng)傷。和在一戰(zhàn)戰(zhàn)場上的數(shù)千萬士兵一樣，威廉只不過是又一個在那場戰(zhàn)爭中被遺忘的英雄。他不會想到，自己從未謀面的后代，會將自己和戰(zhàn)友們所經(jīng)歷的一切，重現(xiàn)在100年后的人們面前。
彼得·杰克遜是《指環(huán)王》三部曲和《霍比特人》等好萊塢經(jīng)典電影的導(dǎo)演和制片人。他的父親在二戰(zhàn)結(jié)束后移民到新西蘭，但仍喜愛閱讀關(guān)于兩次世界大戰(zhàn)以及自己父親在戰(zhàn)爭時所到之地的書籍。受父親影響，彼得同樣將那些書一本不落地讀了一遍，并為之著迷。他也把這種迷戀，變成了對他的祖父和那一代在戰(zhàn)場上戰(zhàn)斗和犧牲的人最特別的敬意——彼得·杰克遜所執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《他們已不再變老》在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束101年的11月11日于中國上映。
影片中，彼得·杰克遜使用21世紀(jì)的技術(shù)修復(fù)還原了原始影像和音頻，將觀眾拉回至100年前，使得那些已消失的、戰(zhàn)場上忽隱忽現(xiàn)的無名犧牲者們，在銀幕上成為了活生生的、有著呼吸的年輕人。
《他們已不再變老》的誕生最初并不是杰克遜本人的主意——當(dāng)時帝國戰(zhàn)爭博物館邀請他制作一部紀(jì)念一戰(zhàn)結(jié)束一百周年的紀(jì)錄片，他欣然接受了。“除了想要以不同的方式呈現(xiàn)他們數(shù)百小時的膠片檔案外，他們沒有任何概念?！北说谩そ芸诉d在之后接受采訪時說。他求助了他在新西蘭的特效公司，“我想：我們?nèi)缃裨陔娪耙曈X效果中使用的技術(shù)能把它恢復(fù)到什么程度呢？進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)后，結(jié)果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的想象。”
色彩還原
影片以屏幕中央閃爍的黑白影像開場。放映機(jī)的轟鳴聲中，人們興高采烈地報名參軍?！拔疫@輩子從來沒有這么興奮過，”一個人說。另一個人說:“你看，我終于從家里的無聊工作中解脫出來了?！边@些年輕人大多只有15、16歲，他們一邊抽煙一邊拿不合身的制服和靴子開玩笑。而隨著士兵們完成訓(xùn)練走上戰(zhàn)場，影像從中心瞬間填滿整個畫面，黑白的世界開始有了彩色，聲音也被放大。
作家Adam Gopnik形容影片的這一時刻“怪誕而迷人”。他將其與《綠野仙蹤》中桃樂茜的世界從黑白變?yōu)椴噬啾龋J(rèn)為雖然兩片的情感完全相反，但同樣意味著情節(jié)的轉(zhuǎn)折——一個是魔法的到來，一個是開啟通往地獄的入口。泥土和老鼠、沙袋和戰(zhàn)壕、狙擊手的射擊和迫擊炮的攻擊，一切之前觀眾仿佛只是在抽象地經(jīng)歷著的事情，都突然變得真實(shí)起來。
杰克遜與歷史學(xué)家皮特·康納合作，確保每一階段的歷史準(zhǔn)確。在上色階段，康納的貢獻(xiàn)是最寶貴的：他為每一個細(xì)節(jié)都提出了詳細(xì)的建議，包括每個士兵的軍銜、制服的顏色以及每個物品的外觀。杰克遜和他的團(tuán)隊(duì)也從實(shí)景地拍攝照片，以精確地匹配色彩，然后使用老式的方法來達(dá)到預(yù)期的效果。通過追蹤和分離元素，他們對每一幀畫面都逐格貼合，如同手工繪制拍攝中的每一件東西一般。
因此，雅虎電影也對影片的色彩還原做出這樣的評價：“那些搖晃的、顆粒狀的、過度轉(zhuǎn)動的、無聲的鏡頭曾經(jīng)疏遠(yuǎn)了現(xiàn)代觀眾，把一戰(zhàn)的事件留在那個過去的時代。而這段新的鏡頭看起來就像是昨天剛拍攝的，以前所未有的方式彌合了百年的差距。讓人看到第一次世界大戰(zhàn)是生動的，充滿了生命、幽默和人性?！?/p>
3D紀(jì)錄片
對于紀(jì)錄片來說，3D是一種不同尋常的媒介，但杰克遜認(rèn)為，讓觀眾沉浸在這些士兵的世界中是很有必要的。因此，團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)是讓觀眾在觀看影片時感到舒適，并沉浸在攝像機(jī)最初所在的3D空間中。
“從2D到3D轉(zhuǎn)換中最困難的部分總是創(chuàng)建不存在的素材。前景元素是從背景元素中提取的，以創(chuàng)建所需的深度，但這意味著藝術(shù)家必須猜測在前景元素后面出現(xiàn)了什么，并從頭開始創(chuàng)建它?！必?fù)責(zé)3D轉(zhuǎn)換的Stereo D團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人馬克·西蒙說，“而這部電影是3D技術(shù)一次完全獨(dú)特的應(yīng)用，它不僅提高了3D媒體的標(biāo)準(zhǔn)，也提高了紀(jì)錄片媒體的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>
西蒙還認(rèn)為這個項(xiàng)目對團(tuán)隊(duì)來說也有著不同的意義，因?yàn)槠涑晒搅藠蕵坊颥F(xiàn)實(shí)，是屬于世界的歷史以及伴隨它的對于人們記憶的責(zé)任。杰克遜通過影片發(fā)掘了過去，使得團(tuán)隊(duì)有機(jī)會以一種令人興奮的方式將這一成果呈現(xiàn)給公眾，具有特殊的意義。
修復(fù)
如果說色彩和3D技術(shù)是錦上添花，那么修復(fù)黑白原始影像就是彼得·杰克遜及其團(tuán)隊(duì)的主要工作。杰克遜沒有通過篩選檔案片段來決定使用哪個場景，而是選擇先恢復(fù)所有的有帝國戰(zhàn)爭博物提供的100個小時影像資料。通過與新西蘭的Park Road Post Production公司的三年合作，膠片中幾十年的劃痕、灰塵和斑點(diǎn)都被清理干凈，如今原始資料已被捐贈返還至帝國戰(zhàn)爭博物館。
由于當(dāng)時的影像片段由手搖攝影機(jī)拍攝，產(chǎn)生的圖像幀率在每秒13到15幀之間，不符合現(xiàn)代觀眾的觀看習(xí)慣，還會使影片帶給人一種緊張不安的感覺。杰克遜的團(tuán)隊(duì)重新調(diào)整了鏡頭時間，并且創(chuàng)建了額外的數(shù)字幀數(shù)，使其達(dá)到每秒24幀，從而讓畫面更加流暢和具有現(xiàn)代感?！案杏X就像在看海灣戰(zhàn)爭，”杰克遜說。“我們試圖讓它接近用攝像機(jī)或iPhone拍攝的效果。”
聲音
為了與被修復(fù)的影像相匹配，杰克遜將120多名幸存老兵的采訪進(jìn)行了整理。600多小時的音頻文件來自于BBC和帝國戰(zhàn)爭博物館在上世紀(jì)六七十年代的采訪錄制，那些聲音的主人們聽上去已不年輕，但也并不蒼老。杰克遜覺得他們每個人都能“把事情說得非常有趣，而且會跟你非常真誠地交談?！?/p>
除此之外，杰克遜請來唇語專家，對一些場景中士兵的話語進(jìn)行解讀，然后由演員以“真實(shí)、自然”的方式進(jìn)行配音。沒有BBC紀(jì)錄片中主持人的旁白音，影片中，杰克遜讓士兵自己講出自己的故事。
“最終的結(jié)果，”杰克遜說，“是我們能以他們的方式看待這場戰(zhàn)爭。”
