動(dòng)畫(huà)劇本的格式規(guī)范和基本要求
簡(jiǎn)介：動(dòng)畫(huà)劇本的格式規(guī)范依照各公司的制作要求有所不同，但我們規(guī)范了一種基本的格式，現(xiàn)已成為大部分動(dòng)畫(huà)公司的劇本樣本，通過(guò)這幾課時(shí)的學(xué)習(xí)，大家需要對(duì)于動(dòng)畫(huà)劇本一些簡(jiǎn)單基本的要求需要掌握并且可以開(kāi)始進(jìn)行基本創(chuàng)作。
話(huà)接上文言歸正傳，作為動(dòng)畫(huà)編劇，首先要清楚動(dòng)畫(huà)劇本的基本格式。
最早的動(dòng)畫(huà)劇本格式從影視劇中演化過(guò)來(lái)，漸漸影視劇本的格式已不太適合于動(dòng)畫(huà)制作，動(dòng)畫(huà)編劇的劇本，首先應(yīng)當(dāng)淺顯易懂，并且適合導(dǎo)演和分鏡師閱讀繪制分鏡。動(dòng)畫(huà)編劇最應(yīng)當(dāng)對(duì)接的職業(yè)就是導(dǎo)演及分鏡視。
在創(chuàng)作過(guò)程中，我將動(dòng)畫(huà)劇本的格式簡(jiǎn)化成下面的格式。
一、表明場(chǎng)次、地點(diǎn)、以及天色明暗狀況 室內(nèi)或室外
如：第一場(chǎng) 小明家 日——內(nèi)
這是每場(chǎng)的標(biāo)記，中國(guó)動(dòng)畫(huà)較多的是10分鐘每集，一般10分鐘的劇本可分為8、9場(chǎng)左右的內(nèi)容，這不是硬規(guī)定，只是大概的比例。所以每場(chǎng)的開(kāi)頭應(yīng)當(dāng)如此劃分—下。這一塊內(nèi)容可講字涂紅，以方便區(qū)分。
二、正文內(nèi)容，正文內(nèi)容通常只分成動(dòng)作和對(duì)白兩塊，通常情況下，我將正文用“()”括起來(lái)。
如：（一個(gè)深深的陷阱里不斷的廢除土壤來(lái)，獨(dú)眼坐在旁邊對(duì)起來(lái)的土包上一邊用樹(shù)枝剔牙一邊左右觀察著遠(yuǎn)處。轉(zhuǎn)鏡，智多星很努力的從陷阱里爬出來(lái)，一只腳搭在陷阱里面，另外半個(gè)身子在陷阱外面，智多星正喘氣得當(dāng)口，獨(dú)眼頭上也“叮”的一聲閃出一個(gè)燈泡）
上面的整個(gè)故事的敘事和動(dòng)作過(guò)程都用“（）”圈住，表示這其中是動(dòng)作。
在接下來(lái)，就是對(duì)白了。對(duì)白一般都但其遺憾，人物名稱(chēng)后面家“：”號(hào)即可。
如：獨(dú)眼（興奮地）：哈哈，有了！
通常情況下，對(duì)白加醋，和場(chǎng)次標(biāo)注涂紅是一樣的道理，是為了清晰分辨場(chǎng)次、動(dòng)作、以及對(duì)白，清晰顯眼的格式方便閱讀。
多場(chǎng)劇本組合起來(lái)便示意征集劇本了。這是目前規(guī)范并且較清晰的動(dòng)畫(huà)劇本格式。
在這里我說(shuō)明一下長(zhǎng)度的把握，前面提到過(guò)10分鐘的動(dòng)畫(huà)劇本場(chǎng)次一般分為8、9場(chǎng)，而字?jǐn)?shù)約為4500字左右，平均起來(lái)每分鐘450字是一個(gè)大約的數(shù)量。
我在此以字?jǐn)?shù)規(guī)范時(shí)長(zhǎng)作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，目的是初學(xué)動(dòng)畫(huà)編劇的朋友可以把握一個(gè)基本時(shí)間長(zhǎng)短，很多編劇常拿此說(shuō)事，說(shuō)有的故事情節(jié)長(zhǎng)對(duì)白短，有的故事情節(jié)短對(duì)白多，像室內(nèi)劇一樣，字?jǐn)?shù)根本規(guī)范不了。
我個(gè)人不是這樣認(rèn)為的，把握動(dòng)畫(huà)的時(shí)間長(zhǎng)短需要幾方面協(xié)調(diào)。
較好的動(dòng)畫(huà)公司在劇本出來(lái)后將配音稿整理出，將分鏡制成動(dòng)態(tài)分鏡掐準(zhǔn)基本時(shí)間長(zhǎng)度后配音，時(shí)長(zhǎng)計(jì)算基本無(wú)誤后在開(kāi)始進(jìn)入動(dòng)畫(huà)中其制作，所以控制時(shí)間長(zhǎng)度一般情況下有動(dòng)態(tài)分鏡和配音解決為佳。但編劇要根據(jù)情況給出時(shí)長(zhǎng)差不多的劇本，這也是個(gè)基本的要求。
格式是劇本創(chuàng)作中最簡(jiǎn)單的一部分，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)的朋友轉(zhuǎn)行編劇似乎學(xué)學(xué)格式都可以變成編劇。但編劇之所以稱(chēng)之為編劇而不是作家，那是有著非常深刻道理地。
實(shí)戰(zhàn)從現(xiàn)實(shí)開(kāi)始，而不是從創(chuàng)意。
建議大家多做一些實(shí)戰(zhàn)練習(xí)，或是多參考一些優(yōu)秀的劇本作品。在此，我推薦《灌籃高手》，《誅仙》。
此外動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇的開(kāi)場(chǎng)往往是緊張敘事的，一般續(xù)接上集留尾的緊張“扣子”，“扣子”也有另外一種稱(chēng)呼叫“懸念”。
有些人喜歡日本動(dòng)畫(huà)卻寫(xiě)不出那樣的劇本，有些人想把小說(shuō)變成劇本卻沒(méi)有這樣的能力。我簡(jiǎn)單講述了如何將日本動(dòng)畫(huà)片拉片變成劇本的方法。在了解了動(dòng)畫(huà)劇本目前最適合存在的一種格式基礎(chǔ)上。
（參考《誅仙》第一章第一節(jié)）動(dòng)畫(huà)中優(yōu)先用旁白解釋世界觀的創(chuàng)作方法，也有直接在股市中設(shè)置細(xì)節(jié)表現(xiàn)，有觀眾體驗(yàn)世界觀的方法。這樣的情況選擇由觀眾直接感受的創(chuàng)作形式。
選這一場(chǎng)故事中第一段屬于介紹文字，放上來(lái)加強(qiáng)理解，編劇要通過(guò)對(duì)情節(jié)的理解選擇刪掉多余的部分，不能完全將所有的敘述文字都改編成劇本正文。
例：
第一場(chǎng) 草廟村邊小路 陰天——外
（小路上，林驚羽領(lǐng)著三男一女孩童，追著前方正在跑著的張小凡）
林驚羽（笑）：臭小子，你往哪兒跑？
（鏡頭正面，張小凡在前奔跑，身后林驚羽和其他伙伴們嬉笑這追趕）
林驚羽（笑）：張小凡，有種你就站??！
（張小凡一邊嬉笑著向前奔跑，一邊還回頭做了個(gè)鬼臉）
張小凡（做鬼臉）：呸！你當(dāng)我白癡啊！
（說(shuō)完張小凡又加快速度向前跑去）
本章學(xué)習(xí)的要點(diǎn)：
① 如何在劇本里“畫(huà)”人物：動(dòng)畫(huà)造型
② 如何設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)劇本中的對(duì)白
第一節(jié) 在劇本里“畫(huà)”人物：動(dòng)畫(huà)造型
動(dòng)畫(huà)造型首先是“寫(xiě)”出來(lái)的，造型和人物個(gè)性、故事情節(jié)有著密切的關(guān)系。
動(dòng)畫(huà)片中的造型，就是根據(jù)劇本和導(dǎo)演意圖創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片中角色形象的圖稿。電影劇作中的人物造型，是劇作者刻畫(huà)人物性格的一種輔助手段，是對(duì)影片中人物銀幕造型的提示。
在這里，我們主要來(lái)談?wù)動(dòng)嘘P(guān)動(dòng)畫(huà)造型中包含的劇作內(nèi)容，也就是劇本對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的造型設(shè)定。
動(dòng)畫(huà)片中的人物都是作者創(chuàng)造出來(lái)的，即使是表現(xiàn)真實(shí)的事物，在把它轉(zhuǎn)化為片中的線(xiàn)條、形體的時(shí)候，也進(jìn)行了藝術(shù)加工。相對(duì)于普通的戲劇電影中演員的化妝造型，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的造型有著更大的創(chuàng)意空間。
有人把人物造型和劇本分開(kāi)考慮，似乎人物造型是美術(shù)設(shè)計(jì)的職責(zé)。實(shí)際上，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，人物形象設(shè)計(jì)的關(guān)鍵絕對(duì)不僅僅是“看起來(lái)如何”，也就是說(shuō)，絕不能把人物造型限定為“視覺(jué)”創(chuàng)作。造型的內(nèi)涵，包含著和人物性格塑造的互動(dòng)關(guān)系，對(duì)劇情也會(huì)產(chǎn)生不可小視的影響。
大多數(shù)劇本，尤其在動(dòng)畫(huà)劇本中，人物造型是劇作者必須要去預(yù)先設(shè)計(jì)的，造型因素會(huì)直接影響到人物的性格，甚至故事情節(jié)。
一、造型和人物性格特征
人物造型往往先入為主，給觀眾留下第一印象。人物的造型會(huì)幫助創(chuàng)作者塑造人物。人物性格和外在形象，無(wú)論是“配套”，還是形成反差，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。
動(dòng)畫(huà)人物有著很廣闊的創(chuàng)作空間，就像我們?cè)谏厦嬲劦降?/span>“想像力元素”。劇本作者為主要人物設(shè)計(jì)的各種各樣的“神力”，往往就是和人物的造型緊密聯(lián)系的。
造型設(shè)計(jì)和人物設(shè)置如此緊密聯(lián)系，只有在劇本階段打好基礎(chǔ)，明確了造型的重要“組件”和設(shè)計(jì)方向，才能真正發(fā)揮出造型在影片中的作用。
二、造型會(huì)對(duì)劇情產(chǎn)生影響
當(dāng)故事的大框架定下來(lái)以后，有些具體細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和人物造型有著不可分割的關(guān)系。
第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇本中的對(duì)白
用對(duì)白塑造人物性格，“說(shuō)”出人物心聲。
一、劇作中對(duì)白的含義
兩個(gè)或兩個(gè)以上的劇中人物的交談活動(dòng)，體現(xiàn)在劇本中就是對(duì)白。對(duì)白是劇作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能傳達(dá)談話(huà)人的心理活動(dòng)，又能與對(duì)手交流，影響彼此的情緒、情感、思想行為，有時(shí)又稱(chēng)為“言語(yǔ)動(dòng)作”。
對(duì)白在劇本中有以下的主要功能：敘述說(shuō)明；推進(jìn)劇情；加強(qiáng)造型表現(xiàn)力；刻畫(huà)人物性格；揭示人物內(nèi)心世界。
① 在劇本中運(yùn)用對(duì)白的基本要求包括：
② 符合人物的身份和性格邏解；具有性格色彩。
③ 符合人物關(guān)系和規(guī)定情境。
④ 具有動(dòng)作性。
⑤ 精煉、簡(jiǎn)明、生動(dòng)，必要時(shí)蘊(yùn)含豐富的潛臺(tái)詞。
⑥ 與畫(huà)面及其他表現(xiàn)元素（音樂(lè)音響）等密切配合。
⑦ 做到生活化、口語(yǔ)化。
二、動(dòng)畫(huà)劇本對(duì)白特點(diǎn)
1、對(duì)話(huà)要有節(jié)制
從迪斯尼的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持少用對(duì)話(huà)。Jean AnnWright在其為電視動(dòng)畫(huà)寫(xiě)的文章中說(shuō)：“最好的動(dòng)畫(huà)全部由行為和動(dòng)作組成；探索空間和時(shí)間。你要做的是展示你的故事，而不是講述它……一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)應(yīng)當(dāng)在試用過(guò)其他交流方法之后再使用對(duì)話(huà)。對(duì)話(huà)則是用來(lái)展現(xiàn)性格，它提供指示，推動(dòng)故事向前發(fā)展并且推進(jìn)情節(jié)；它透露信息、提供沖突。”
在動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中，應(yīng)該有節(jié)制地使用對(duì)話(huà)。影像所展示出來(lái)的獨(dú)特的巨大魅力正是動(dòng)畫(huà)片的長(zhǎng)項(xiàng)，為何不讓觀眾把更多的注意力放到這上面呢。還有，兒童觀眾，包括帶著放松的心情的成年觀眾，都會(huì)更愿意看到劇情，而不是“聽(tīng)到”。用視覺(jué)元素展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容直觀，能牢牢抓住觀眾的視線(xiàn)，把他們帶人劇中的情境，即使是好動(dòng)的小觀眾也不會(huì)覺(jué)得枯燥。
2、用對(duì)話(huà)展示角色
（1) 用語(yǔ)言特色塑造人物
在生活中，我們與人交流的主要方式就是對(duì)話(huà)，如何讓觀眾了解你的角色呢？動(dòng)畫(huà)人物的對(duì)白就是最重要的手段之一。
每個(gè)角色都應(yīng)該有獨(dú)特的語(yǔ)言，與其性格、身份相符的語(yǔ)言。這里也包括了設(shè)計(jì)人物口頭禪、習(xí)慣用語(yǔ)等等（我們會(huì)在后面詳細(xì)地論述）。我們要為人物設(shè)計(jì)有特點(diǎn)的對(duì)白。就像Jean Ann right說(shuō)的：“不同的身份應(yīng)當(dāng)說(shuō)與其身份相符的話(huà)。每個(gè)角色說(shuō)話(huà)時(shí)的節(jié)奏都不盡相同，比如不同的句子長(zhǎng)度。對(duì)不同的角色應(yīng)當(dāng)使用不同的措辭和有特色的表達(dá)方法。與眾不同的短語(yǔ)會(huì)成為一個(gè)角色的標(biāo)志。”
塑造人物語(yǔ)言特點(diǎn)最直接的方法就是對(duì)比。同樣處境，人物之間由于性格不同，就會(huì)說(shuō)出截然不同的語(yǔ)言。這樣不僅能使人物互相映襯，使各自的性格特征都更鮮明，還會(huì)帶來(lái)很多趣味和笑料。
(2) 用語(yǔ)言展現(xiàn)心理活動(dòng)
對(duì)話(huà)是展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的方法。劇本不能像小說(shuō)那樣，把主人公的內(nèi)心活動(dòng)直接寫(xiě)出來(lái)。那么就由人物之口，或獨(dú)白，或?qū)υ?huà)，把心里話(huà)說(shuō)出來(lái)，會(huì)讓觀眾直接進(jìn)入人物的內(nèi)心，產(chǎn)生一種與人物親近而熟悉的感覺(jué)。
用獨(dú)白來(lái)述說(shuō)人物心聲往往顯得生澀而不自然，在現(xiàn)實(shí)生活中，有誰(shuí)會(huì)喃喃自語(yǔ)地把心里話(huà)說(shuō)出來(lái)呢？
通過(guò)對(duì)話(huà)來(lái)展現(xiàn)人物，是比較常用的一種方式。但這里也有技巧，是什么樣的人？在什么樣的情況下？?jī)A訴對(duì)象又是誰(shuí)？這些因素都會(huì)對(duì)那些“心里話(huà)”的效果產(chǎn)生微妙的影響。
不同性格的人會(huì)在不同的時(shí)刻、對(duì)不同的人敞開(kāi)心扉，嬌弱的女孩會(huì)在心靈受傷時(shí)，找一個(gè)她覺(jué)得可以依靠的人傾訴，尋求安慰。老人會(huì)用嘮叨的方式把心里話(huà)告訴兒女……而史萊克，不像表現(xiàn)內(nèi)心脆弱的人，他會(huì)在憤怒的時(shí)候，以向好朋友發(fā)火的方式，發(fā)泄心中的不滿(mǎn)。
夏衍在《寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題中》談到過(guò)，“我并不絕對(duì)化的反對(duì)劇中人講故事、說(shuō)感想、發(fā)議論……問(wèn)題是：第一要看講得是否‘得時(shí)’，是否‘得所’；第二，要看劇中人用生動(dòng)鮮明的、有生活氣息的話(huà)來(lái)講呢，還是用枯燥乏味的、概念化的話(huà)來(lái)講呢？”
的確，作為表露人物內(nèi)心的語(yǔ)言，要從人物的心理邏輯方面多作考慮，只是把心里話(huà)都直白地說(shuō)出來(lái)，那還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。語(yǔ)言背后的情緒、心理變化、潛臺(tái)詞都要考慮進(jìn)來(lái)。
3、用對(duì)話(huà)展示劇情
用對(duì)話(huà)來(lái)推進(jìn)劇情是很直接的方式，但是要慎重使用。我們?cè)谇懊嬲劦竭^(guò)，用動(dòng)作和行為來(lái)展現(xiàn)情節(jié)會(huì)更符合動(dòng)畫(huà)的特性。對(duì)于那些只須一筆帶過(guò)，或者需要解釋清楚的情節(jié)，可以選擇用對(duì)話(huà)來(lái)展現(xiàn)。
最后，還有一點(diǎn)對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本來(lái)說(shuō)也很重要：保持語(yǔ)言清晰以便于小觀眾理解，需要傳達(dá)的信息要明確地透過(guò)對(duì)話(huà)表達(dá)出來(lái)，過(guò)多的潛臺(tái)詞并不適用于大多數(shù)動(dòng)畫(huà)片，太過(guò)冗長(zhǎng)的對(duì)話(huà)也會(huì)令觀眾感到枯燥。
動(dòng)畫(huà)中的造型首先來(lái)源于劇本中的人物設(shè)定。
動(dòng)畫(huà)人物的對(duì)白除了具有塑造必講勿的一峭別寺征之外，特別要注意節(jié)制，可以設(shè)計(jì)口頭禪來(lái)突出人物的個(gè)性。
思考題：
① 對(duì)白在劇本中有哪幾種常見(jiàn)的“功能”？分析對(duì)白與人物塑造的關(guān)系。
② 尋找一段典型的人物對(duì)白，看看創(chuàng)作者如何“由外而內(nèi)”地刻畫(huà)人物。
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