文：錢(qián)啟程
“戲子無(wú)情，婊子無(wú)義”是老百姓常說(shuō)的一句話，這其中既包含了人們對(duì)于娼妓的鄙夷，也兼具了大家對(duì)于“戲子”的偏見(jiàn)與輕視，然而說(shuō)“戲子無(wú)情”究竟是因?yàn)槭裁矗?/p>
“戲子”一詞本身就是對(duì)于戲曲演員的一種蔑稱，前一段時(shí)間還有自稱戲曲演員的人去美化“戲子”一詞，認(rèn)為“戲子”的稱呼很高貴，不能侮辱“戲子”，錢(qián)某人我見(jiàn)過(guò)滿大街撿錢(qián)的，還真沒(méi)見(jiàn)過(guò)滿大街撿罵的。舊社會(huì)將鵪鶉、戲子、猴視為有錢(qián)人的玩物，只皆因鵪鶉像鳥(niǎo)不是鳥(niǎo)，猴子像人不是人，戲子是人不當(dāng)人，“戲子”一詞所蘊(yùn)含的輕賤與侮辱不言而喻。
而說(shuō)到“戲子無(wú)情”，我想本意應(yīng)該是說(shuō)，戲曲演員在舞臺(tái)上演盡了人世間的悲歡離合、生死別離，對(duì)于戲文里的情節(jié)早已麻木，將表演同演員真實(shí)的情感剝離開(kāi)來(lái)，不再這么動(dòng)情，生活中也會(huì)不由自主的帶出戲臺(tái)上表演，同友人交談時(shí)也會(huì)不自覺(jué)的上上口，掛掛韻，故而給人們一種不甚真實(shí)的感覺(jué)，于是便說(shuō)是“戲子無(wú)情”。
“婊子無(wú)義”自然也是相同的道理，娼妓整日價(jià)做皮肉生意，若同每一位嫖客都產(chǎn)生感情，都有情有義，豈不是要天天從良了，故而稱“婊子無(wú)義”。
“戲子無(wú)情”固然帶有一些偏見(jiàn)與侮辱，但清者自清，濁者自濁，戲曲演員若當(dāng)真?zhèn)€個(gè)有情義有擔(dān)當(dāng)，又何懼老百姓的這一句俗語(yǔ)。恰恰是因?yàn)椋谡鎸?shí)的情況中，戲子真的無(wú)情。舞臺(tái)上，戲曲演員演的都是忠臣孝子，講的都是禮儀人倫，而現(xiàn)實(shí)生活中卻有個(gè)別戲曲演員全無(wú)道德底線，演貞潔烈女王寶釧的去出賣(mài)色相，生活糜爛；演忠臣孝子包龍圖的去欺師滅祖，更有甚者在十年浩劫中掌摑恩師，天良喪盡；臺(tái)上的綠林好漢竇爾敦，臺(tái)下面干的都是偷雞摸狗的宵小勾當(dāng)，臺(tái)上的忠義千秋關(guān)云長(zhǎng)，臺(tái)下天天想的都是名利雙收，老而彌貪；臺(tái)上是正人君子，臺(tái)下是勢(shì)利小人，臺(tái)上是儀態(tài)端莊，臺(tái)下是罵街的潑婦......
天天唱著忠孝禮儀，滿口的仁義道德，觀眾聽(tīng)了受感動(dòng)，可演員自身怎么就一點(diǎn)都受不到教育呢？我認(rèn)為，造成這一系列問(wèn)題的最根本原因，就是戲曲演員文化水平低，或者說(shuō)有的演員干脆就沒(méi)文化，也正因?yàn)闆](méi)文化，才會(huì)拿著“戲子”當(dāng)好詞。
戲曲演員沒(méi)文化，這是阻礙戲曲發(fā)展的一大癥結(jié)，也是提升戲曲演員整體素養(yǎng)的一大關(guān)鍵。舊社會(huì)，家有半碗米，不讓孩子去學(xué)戲，學(xué)戲的都是窮人家的孩子，果腹尚且不易，更不要說(shuō)念書(shū)了，進(jìn)了科班也是為了學(xué)能耐掙大錢(qián)，這可以理解，可到了今天，義務(wù)教育都普及了，戲曲演員的文化水平仍舊低下，這就不能怪社會(huì)，怪時(shí)代了。我同意郭德綱的觀點(diǎn)，一個(gè)演員拼到最后拼的是文化，沒(méi)有文化的支撐，演員的表演就不可能有一個(gè)質(zhì)的提升，戲曲演員更是如此。京劇以及昆曲，他們的唱詞都是從古傳承至今，特別是昆曲，辭藻高雅，里面有很多的難檢字，戲曲演員們都能認(rèn)得嗎？一定認(rèn)不得！有些演員甚至不理解自己唱的是什么，學(xué)戲的時(shí)候就是標(biāo)著拼音，畫(huà)著符號(hào)對(duì)付下來(lái)的，別的不說(shuō)，有多少演員知道趲行者的“趲”是什么意思，有多少演員會(huì)寫(xiě)大纛旗的“纛”，充其量寫(xiě)成個(gè)“大囊旗”、“大毒旗”罷了。
演員沒(méi)文化，更影響了這個(gè)演員的眼界與格局，沒(méi)文化，沒(méi)有健全的邏輯思維，沒(méi)有理性分析問(wèn)題的能力，故而戲曲演員中偏執(zhí)、執(zhí)拗的人特別多，遇到個(gè)評(píng)職稱、發(fā)獎(jiǎng)金、評(píng)梅花獎(jiǎng)一類(lèi)的“不平事”就容易犯窄，同行之間相互攻訐，謾罵以至掄桌子砸板凳，如果他們讀過(guò)白居易的詩(shī)，知道“蝸牛角上爭(zhēng)何事 ，石火光中寄此身”也就不會(huì)如此了。
那戲曲演員中有沒(méi)有文化水平較高的呢？當(dāng)然有！老先生們幼而失學(xué)，但都深知文化的重要性，即便是成名之后也還在努力的學(xué)習(xí)文化，章句小楷，水墨丹青，看看梅蘭芳先生的書(shū)法作品，再看看當(dāng)下戲曲演員在年終總結(jié)里寫(xiě)的狗爬字，文化之差距躍然紙上。
要是人們改變“戲子無(wú)情”的觀念，就要從根本上提升戲曲演員的綜合素養(yǎng)，要提升演員的素養(yǎng)就要認(rèn)真的學(xué)習(xí)文化，要從制度上保證，國(guó)家扶持傳統(tǒng)戲曲，給予相關(guān)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生免學(xué)費(fèi)的政策，這是對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)，但不應(yīng)該給戲曲專(zhuān)業(yè)的學(xué)生降低文化課分?jǐn)?shù)線，不要給演員造成知識(shí)無(wú)用，文化無(wú)用的思想。
提升，大大提升戲曲演員的文化水平是振興傳統(tǒng)戲曲、發(fā)展傳統(tǒng)戲曲的重中之重！?。?br>
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