一個(gè)人必須把世界上的一切描繪成一個(gè)謎，并居住在這世界里，如同居住在一個(gè)巨大陌生的博物館中一樣。
這世界是個(gè)謎。
我們身在何方，又該去往何處？
我們可以看到、預(yù)知到某件事情將要發(fā)生，卻無(wú)法阻止或者避開，一切都是那么淬不及防，只在來(lái)，與不來(lái)之間。
如同此刻，我們面對(duì)他的作品時(shí)，想要了解的關(guān)于他的神秘，他的形而上。這條路的盡頭在拐角處么？荒蕪的廣場(chǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，城市昏暗的黃昏，遠(yuǎn)方的小小人兒……
可以想象可以期待，可以夢(mèng)幻可以遠(yuǎn)眺，可以焦慮可以不安。
一切，只在來(lái)與不來(lái)之間。
喬治·德·基里科（Ciorgio de Chirico），這世界始終是個(gè)謎。
藝術(shù)家基里科
現(xiàn)實(shí)和幻想，這本是兩個(gè)相反的詞，卻匪夷所思地結(jié)合在他的畫里。
而且，剛剛好。
高度象征性幻覺藝術(shù)，外加神秘。
他將想象和夢(mèng)幻的形象，與日常生活事物，或古典傳統(tǒng)融合在一起，使現(xiàn)實(shí)和虛幻揉而為一；
他用夸張的透視法表現(xiàn)刻板的建筑物、謎一樣的剪影、石膏雕塑及斷裂的手足，予人一種恐怖不安的詭異氣氛。
這種象征性的幻覺藝術(shù)，后來(lái)被稱為“形而上繪畫”，并被公認(rèn)為達(dá)達(dá)主義及超現(xiàn)實(shí)主義等20世紀(jì)繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。
∧ Piazza d'Italia, 1954
Oil on canvas
50 × 40 cm
∧ Autoritratto con tavolozza et tenda rossa, 1962-1964
Oil on canvas
80.5 × 60 cm
∧ Piazza d'Italia, 1960
Oil on canvas
72.5 × 99.5 cm
∧ Piazza d'Italia con Arianna, 1945
Oil on canvas
50 × 60 cm
∧ The Melancholy of the Politician, 1913
Oil on canvas
∧ Self-portrait, 1920
Oil on Wood
∧ Premonitory portrait of Guillaume Apollinaire, 1914
Oil on canvas
81.5 × 65 cm
午后，陽(yáng)光把身影拉得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，熾熱的黃常出現(xiàn)在畫里，與深綠的天、紅的建筑聯(lián)系在一起。
巨大的圓拱門一直都在，遠(yuǎn)方總會(huì)有一些小人小樹靜立，與前景中的石膏像遙遙相對(duì)。廣場(chǎng)本是喧鬧非常的地方，此刻，卻絕無(wú)人煙。
寂寞無(wú)聲，即便吶喊，也會(huì)消失于無(wú)形。
奇怪、優(yōu)傷、恐懼、隔絕之感，同時(shí)又像謎一樣令人費(fèi)解。
基里科把每個(gè)物體都畫得非常精確，但又將物與物置于不合理的位置，物體之間相互照應(yīng)，又因?yàn)楸舜说奈恢枚@現(xiàn)出新的關(guān)系，超出日常所見。
∧ L’enigma dell‘ora, 1960
Oil on canvas
40 × 30.5 cm
∧ Autoritratto con tavolozza, 1954
Oil on canvas
82 × 58 cm
∧ The Enigma of the Hour. 1911.
Oil on canvas.
Private collection.
∧ The Prodigal Son. 1922.
Oil on canvas.
Museo d'Arte Contemporanea, Milan, Italy
∧ The Disquieting Muses. 1918.
Oil on canvas.
Private collection
∧ Le Duo (Les Mannequins de la tour rosel). 1915.
Oil on canvas.
81.9 x 59 cm.
The Museum of Modern Arts, New York, NY, USA.
∧ Hector and Andromache. 1917.
Oil on canvas.
Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Rome, Italy
他的作品是理性的一種表達(dá)，具有更多的哲學(xué)性。
他認(rèn)為，真正的形而上繪畫，是把事物從日常的倫理中分離開而造成的。既有率先達(dá)達(dá)派的東西，又是超現(xiàn)實(shí)主義所說的“讓環(huán)境改變”在繪畫中的表現(xiàn)。
在他的作品中，如同夢(mèng)的影像被明確地表現(xiàn)出來(lái)，有一種異常的感覺。
基里科的藝術(shù)道路與眾不同。一九二四年，基里科去巴黎，超現(xiàn)實(shí)主義畫家們把他視為伙伴歡迎他，即是基于上述理由。超現(xiàn)實(shí)主義畫家們承認(rèn)，基里科是他們的帶路人?？梢院敛豢鋸埶f，本世紀(jì)初絕大部分現(xiàn)代派畫家在其初期都受過印象派繪畫的洗禮。而基里科卻獨(dú)獨(dú)除外，他認(rèn)為印象派繪畫是走向了墮落和頹廢，他關(guān)心的是印象派以前的古典繪畫，以及十九世紀(jì)不屬于印象派的作品。讓基里科心醉的是十九世紀(jì)常以“死”為題材的理想主義的瑞士畫家貝克林，基里科很喜歡他作品中的神秘性。其后是尼采的哲學(xué)思想影響，以至最終形成基里科獨(dú)特的形而上繪畫。當(dāng)然這也與他特定的環(huán)境因素有關(guān)。
∧ L'Angoisse du départ. 1914.
Oil on canvas.
85 x 69 cm.
Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY, USA
∧ Torino printanière. 1914.
Oil on canvas.
124 x 99.5 cm.
Private collection
∧ Love Song./ Le Chant d'amour. 1914.
Oil on canvas
73 x 59.1 cm.
The Museum of Modern Arts, New York, NY, USA
∧ The Uncertainty of the Poet. 1913.
Oil on canvas.
106 x 94 cm.
Tate Gallery, London, UK
∧ The Soothsayer's Recompense. 1913.
Oil on canvas.
The Philadelphia Museum of Art, Philadelphia, PA, USA
∧ Le Rêve transformé. 1913.
Oil on canvas.
63 x 152 cm.
Saint Louis Art Museum, St. Louis, MO, USA
∧ Mystery and Melancholy of a Street. 1914.
Oil on canvas.
88 x 72 cm. Private collection
安定？抑或不安？
基里科受叔本華和尼采的影響很深，他對(duì)于揭示表象之下的象征意義非常感興趣。
作品《一條街上的憂郁和神秘》(Melancholy and Mystery of a Street)（見上圖），畫面中那泛黃的寂靜給人緊張不安的感覺。本來(lái)穩(wěn)定的街道因?yàn)樽髡吲で幚砹送敢曣P(guān)系和非正常的光影表達(dá)使得整個(gè)畫面變得不安，而嬉戲的孩子面容不清，在遠(yuǎn)處等待著她的似乎是一個(gè)手持長(zhǎng)棍的男子。
用最簡(jiǎn)單的剖析方式來(lái)說，這幅畫中的女孩象征著人性中那些毫無(wú)戒備的的美好和純潔，男子的陰影象征在前方等待著的不測(cè)和危機(jī)，而整個(gè)巷子的扭曲則表示這個(gè)不可理喻的世界。
結(jié)合時(shí)代背景來(lái)看，這是二戰(zhàn)前夕的作品，當(dāng)時(shí)的意大利國(guó)內(nèi)已經(jīng)非?；靵y，可以理解為作者通過這幅作品表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼(一切都在陰影中，暗示毀滅的扭曲的街道)和無(wú)助(弱小的小孩)。
我們只是不安，對(duì)將要發(fā)生的一切顯得那么無(wú)能為力。
∧ The Great Tower./La Grande Tour. 1913.
Oil on canvas.
123.5 x 52.5 cm.
Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf, Germany
∧ The Awakening of Ariadne. 1913.
Oil on canvas.
Private collection
∧ Nostalgia of the Infinite. 1913.
Oil on canvas.
The Museum of Modern Arts, New York, NY, USA
∧ The Red Tower (La tour rouge) 1913
Oil on canvas
73.5 x 100.5 cm
∧ The Double Dream of Spring 1915
Oil on canvas
56.2 x 54.3 cm
∧ Gare Montparnasse 1914
Oil on canvas
140 x 184.5 cm
∧ The Child's Brain 1917
Oil on canvas
基里科認(rèn)為：一般物體常有兩種形態(tài)：一是我們隨時(shí)可以看清楚，也就是通常人誰(shuí)都可以見到的形象；二是只有極少數(shù)人具有形而上的抽象和明晰的透視力，像調(diào)光線那樣能透視物體內(nèi)部的形象，而這一瞬間看到的正是形而上的形象。
基里科認(rèn)為第二種形象宛如捕捉神秘之蝶，普通人憑無(wú)知的感受能力是不可能捕獲的。只有“真正的藝術(shù)家”才能達(dá)到目的。
一九一一年七月，基里科帶著作品來(lái)到巴黎參加畫展，受到阿波利內(nèi)爾和畢加索的注意。阿波利內(nèi)爾稱贊基里科為“今日最值得驚異的畫家”。
∧ The Faithful Servito 1917
Oil on canvas
38.2 x 34.5 cm
∧ The Amusements of a Young Girl 1915
Oil on canvas
47.5 x 40.3 cm
∧ The Seer 1914-15
Oil on canvas
89.6 x 70.1 cm
∧ The Enigma of a Day 1914
Oil on canvas
185.5 x 139.7 cm
∧ The Serenity of the Scholar 1914
Oil and charcoal on canvas
130.1 x 72.4 cm
∧ Playthings of the Prince 1915
Oil on canvas
55.4 x 25.9 cm
∧ The Anxious Journey 1913
Oil on canvas
74.3 x 106.7 cm
靜物元素也時(shí)常出現(xiàn)在基里科的畫面中。
在表達(dá)意大利廣場(chǎng)的某些作品中，基里科加入了靜物畫的因素——石膏塑像的碎片、香蕉、解剖學(xué)橫型、朝鮮薊、菠蘿——這些物象盡管是靜態(tài)的，卻宛如戲劇角色，在一種即將熄滅的寂靜的光亮中活脫生姿，神奇而有寓意。據(jù)說這是受到尼采的雙重啟示，即尼采富于詩(shī)意的靈魂獨(dú)立說，以及對(duì)脫離正常背景的普通的“靜態(tài)”物體內(nèi)在意義的強(qiáng)調(diào)。
在超文明物質(zhì)上的靜物們，是在靜靜地等待某個(gè)時(shí)刻的到來(lái)。將人當(dāng)作物的形而上繪畫中，人類本身成了事物的模型，常常被編入新的秩序中。
∧ The Evil Genius of a King 1914-15
Oil on canvas
61 x 50.2 cm
∧ Ariadne 1913
Oil and graphite on canvas
135.3 × 180.3 cm
∧ L’Enigme de l’arrivée et de l’ 1911-1912
∧ Self-portrait.
Oil on canvas,
384 x 510mm
∧ Mélancolie hermétique
∧ Musa, 1972
From the series Edition 24/50
Bronze 29.5 cm
∧ Riposso presso le Correnti dell'Eggio, 1969
Lithograph
36 × 43.6 cm
基里科的藝術(shù)世界是那么獨(dú)特。他認(rèn)為“所有的創(chuàng)造都在沉默中進(jìn)行”，有價(jià)值的東西應(yīng)是“閉著眼看到的世界”，是“人間微妙感情的反映”，所以一幅沒有任何聲音世界的藝術(shù)作品，才是形而上繪畫的杰作。在他描繪那些被認(rèn)為是懷舊的、宿命的或憂郁情調(diào)的作品時(shí)，漸漸形成一種感染力強(qiáng)的隱晦暗示的表現(xiàn)手法。
一切，都在來(lái)與不來(lái)之間。
這世界，本來(lái)就是個(gè)謎。
關(guān)于藝術(shù)家
喬治·德·基里科（Giorgio de Chirico，1888年7月10日－1978年11月20日），希臘裔意大利人，形而上學(xué)畫派創(chuàng)始人之一。他出生于希臘東部的沃洛斯（Volos）。最初在雅典工藝學(xué)院和德國(guó)慕尼黑美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。在德國(guó)時(shí)，受到Arnold B·2cklin的象征主義和尼采的唯心主義影響，這些哲學(xué)思想為他日后創(chuàng)立形而上學(xué)畫派打下了基礎(chǔ)。23歲時(shí)他來(lái)到巴黎，4年后返回意大利，不久應(yīng)征入伍。1917年二戰(zhàn)中，他因精神疾病在醫(yī)院結(jié)識(shí)了未來(lái)派畫家卡羅爾·卡拉（Carlo Carra），結(jié)為摯友，并在后來(lái)共同發(fā)起成立形而上畫派。
今日福利
基里科電子畫冊(cè)（共兩本），封面如下：
畫冊(cè)簡(jiǎn)介：雖然頁(yè)數(shù)比較少，兩冊(cè)共70來(lái)頁(yè)，質(zhì)量也不是特別的好，但是，還是可以珍藏的。
獲取方式：熟知索要方式的朋友請(qǐng)按照以前的既定方式，新朋友請(qǐng)發(fā)郵箱和書目名稱至公眾號(hào)后臺(tái)，不明白的，我們會(huì)逐個(gè)解釋清楚，感謝朋友們的大力支持！（PS: 收到文件后請(qǐng)盡快下載，以免過期）
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