從裴希明創(chuàng)作的大量中國畫山水作品來看，他是一位非常刻苦用功的畫家，而且甚有所獲。對他的這些作品，可大致分作兩類：一是臨仿古代大家的作品，二是創(chuàng)作的現(xiàn)實山水作品。
裴希明在創(chuàng)作山水畫的同時,還創(chuàng)作了不少以梅花為題材的作品。這種創(chuàng)作視野的拓展， 似可將大自然山水與花鳥結(jié)合起來，因為大自然山水中本來就有花鳥，而花鳥也原本生活在大自然山水之中。
裴希明
祖籍江蘇江寧
1990年日本國立秋田大學(xué)繪畫專業(yè)畢業(yè)
中華南社學(xué)壇常設(shè)組委會
主席團參事委員會參事
中國南社畫院副院長
安徽省美術(shù)家協(xié)會理事
合肥市久留米美術(shù)館美術(shù)創(chuàng)作員
安徽省書畫院特聘畫家
現(xiàn)任職安徽藝海拍賣有限責(zé)任公司總經(jīng)理
安徽省工商業(yè)企業(yè)家藝術(shù)家聯(lián)誼會副主席
安徽省畫廊協(xié)會副會長
黃賓虹美術(shù)館副館長,專職畫家
1985年在日本秋田縣立美術(shù)館舉辦首次個展
1996年在日本國高知縣
秋田縣舉辦巡回畫展
所創(chuàng)作的《長江萬里圖》由日本藏家收藏
2013年由河北美術(shù)出版社出版《裴希明畫集》
2013年在南京舉辦書畫聯(lián)合展覽
近10年所創(chuàng)作的大量作品由國內(nèi)外書畫愛好者及藏家所收藏
安徽涇縣查濟悅桂山莊為裴希明書畫創(chuàng)作基地。
有人說他 “承法傳統(tǒng)、遍師古人”、有人說他“縱情水墨，大筆如椽畫丹青”、也有人曾形容他是個“不安分”的畫家，他就是當今安徽畫壇中年實力派山水畫家——裴希明。
觀賞他的山水畫是一種很痛快的審美體驗。大到連綿不斷的高山、小到角落里伸出的一根枝條都仿佛被畫家賦予了精氣神，點點面面都散發(fā)著恢宏的氣質(zhì)。雖是同一題材，但總覽他的山水畫，并沒有單一重復(fù)之感，反而是你在看每一幅畫時都是與眾不同的，山和水在他的筆下被演繹成千姿百態(tài)的模樣。
他的作品中筆法與墨意并重，書畫合一，既有中國古代山水畫大師的風(fēng)骨，又跳出傳統(tǒng)的束縛，將自己的所學(xué)所見融入創(chuàng)作，大膽探索創(chuàng)新逐漸形成了自己的獨特的風(fēng)格，自成一體。
這與他扎實的基礎(chǔ)和嫻熟的畫工是分不開的，加之他曾在日本秋田大學(xué)學(xué)習(xí)進修，熟覽西方藝術(shù)史，因此無論是在技法上還是在思想上都受到了多元文化的影響，經(jīng)由他在這一過程不斷的鉆研，使得山水作品顯得格外的充實和深刻。
在梅花創(chuàng)作方面，裴希明的大突破，大膽略，大變化，拉開了與傳統(tǒng)的距離。他畫梅花可謂當代“一絕”，有評論家給他的梅花定位為“裴氏梅花”，我看是很中肯的，也非虛張浮夸。
畫梅花不僅要有深厚的文學(xué)才華，而且還要彰顯出梅花堅強的個性與時代的精神、氣象及神韻的舒展。在畫梅花的選題造詣上，裴希明不僅達到一定的高度，而且超越，或者說跨越；在筆墨技法上，裴希明下筆有力，老干虬枝，曲徑垂旋，芊如細絲?；ㄅc蕊，五瓣分明。干與枝，相得益彰；在組合架構(gòu)上，繁枝花兒疏，枝簡萼而密。多一點為“糊”，少一葉為“疏”；在形物取象上，上為陽，下為陰。交枝如丫，干枝文武，自然而然。
縱觀裴希明的山水或者梅花，都給人一種新的思維空間，無論是傳統(tǒng)筆墨技法，還是現(xiàn)代繪畫語意，都已達到了超凡脫俗，雅意趣賞的境界。
一個敢想敢做的畫家大概就是他這樣的，將繪畫當成自己終身的愛好，永不停止探索的步伐，永遠有新的想法新的創(chuàng)意融入他的作品當中，帶給觀眾一次又一次的視覺驚喜。作為欣賞者，我們從這樣的畫家的筆下感受到的不僅僅是視覺上的驚喜，更是精神和心靈上的享受。
