近來(lái)，隨著視頻技術(shù)的發(fā)展，許多書法家都制作了自己的視頻書法光盤，或視頻影像資料發(fā)在互聯(lián)網(wǎng)上，使得他們的用筆方法直接顯現(xiàn)在人們面前。筆者對(duì)一些書法家，尤其是一些名書法家的用筆方法進(jìn)行了一些研究，在此寫出來(lái)供大家分享。
歷來(lái)書法家對(duì)用筆都十分考究。什么“中鋒用筆”，如“錐劃沙”，“屋漏痕”，“力透紙背”，“入木三分”，等等。還有什么“五指分登”，“高捉管”，“萬(wàn)毫齊發(fā)”，“獅子捉象”，等。也有“用筆千古不易”，“指，腕，肘，肩，腰，腿及全身發(fā)力”等高深玄妙的千古爭(zhēng)論不休的理論等?？戳艘恍业挠跋褓Y料，直觀上看，通俗的講，叫“各村都有各村的高招”，但又“殊途同歸”，都有風(fēng)格不同的作品創(chuàng)作出來(lái)。我們不妨簡(jiǎn)略分析一下。
1． 執(zhí)筆的不同
大多書法家采用傳統(tǒng)的“五指分登”法執(zhí)筆。但也有例外。像曹寶麟先生就用“三指”執(zhí)筆法，很像握鋼筆的方法。據(jù)說(shuō)很多古人也采用這種執(zhí)筆法。我沒有考究，只知道一些畫家用這種執(zhí)筆法，還有就是不會(huì)寫毛筆字的人大多會(huì)采用此種執(zhí)筆法。這次是開了眼界。也有一些年青人把“高捉管”的方法做了進(jìn)一步的發(fā)展。我知道的是吳玉如先生及其弟子喜歡“高捉管”，即握在毛筆的筆桿最上部。這樣執(zhí)筆，要求書法家有更深的功力去駕馭手中之筆，用腕力多于指力。而有些年青人把筆桿做的更長(zhǎng)，比普通筆桿長(zhǎng)將近一倍，還執(zhí)筆在筆桿最上端。真是別有一番情趣。但孫伯翔卻反其道而行之，“低捉管”，用抓筆時(shí)更是如此。出乎我的預(yù)料。
2． 行筆的不同
傳統(tǒng)用筆，講求筆鋒垂直于紙面。很多書法家也是講求這種方法，已達(dá)到“錐劃沙”的效果。但我發(fā)現(xiàn)很多書法家并非如此。他們的筆鋒并不是垂直于紙面，而是傾斜到60度，70度，80度不等。有意思的是周慧珺先生習(xí)慣將筆鋒舔至近乎與紙面平行的狀態(tài)入筆，令我不可思議。王鏞和邱振中二位先生卻習(xí)慣于將筆鋒側(cè)偏于左側(cè)一二十度入筆，作隸書時(shí)尤甚。令我百思而不得其解。
3． 用筆大小的不同
很大一部份書法家喜歡用細(xì)長(zhǎng)鋒的毛筆。也有一些書法家喜歡用小筆寫大字，如王鏞。令我洞開眼界的是孫伯翔及其弟子，學(xué)啟功先生的部分年青人，在分別寫北碑或啟老的字體時(shí)，用很小的筆，鋒也很短的毛筆。我猜想，可能是筆小，好駕馭的緣故。王學(xué)仲先生也善用小筆寫草書，隸書等，只是需常蘸墨，有時(shí)會(huì)在一字內(nèi)蘸好幾次墨。很有意思。日本的一些書法家創(chuàng)造了長(zhǎng)鋒，鋒粗細(xì)和筆肚一樣的新型毛筆，就是更大更粗更長(zhǎng)，這樣創(chuàng)作出的字體更加豐厚，粗壯，跌宕，大氣。對(duì)現(xiàn)代書法影響很大。于右任的部分作品就是用此種毛筆創(chuàng)作的。這為增加其字的古拙如虎添翼。王冬齡等一些中青年書法家有時(shí)也會(huì)使用這種筆創(chuàng)作書作。
4． 用筆速度的不同
我知道，吳玉如及其弟子是講求澀筆入紙的，行筆相對(duì)緩慢。我曾經(jīng)親眼見到一位弟子耗時(shí)十分鐘，沒寫完一橫劃的現(xiàn)象。也有人告訴我，說(shuō)看一次書法表演，一位吳派弟子一個(gè)小時(shí)沒寫完一幅作品，運(yùn)筆之緩，令駐足著大惑不解，稱練書法如果如此耗時(shí)，可不讓我的孩子再練書法了。影響學(xué)習(xí)怎么辦？當(dāng)然也有快的。像劉正成寫草書時(shí)，時(shí)有令觀者目不暇接之感。很像迅雷不及掩耳，狂風(fēng)暴雨，瞬間滿紙?jiān)茻?。瀟灑倜儻，好壞再論。
5． 筆毫軟硬的不同。
傳統(tǒng)的書法家多用純羊毫，如天津的余明善先生。天津的龔?fù)壬鷮Ｉ秒u毫。大部分書法家用長(zhǎng)鋒兼毫筆，如吳玉如及其弟子。也有書法家專喜歡用狼毫，紫毫等硬毫筆。田蘊(yùn)章，田英章兄弟二人用長(zhǎng)鋒硬毫寫歐體楷書，且速度很快，讓我意外。但此法似乎大字難作。當(dāng)然，用筆的不同還有很多。在此不一一列舉。這些用筆的不同孰好孰壞，就如同“船亦載舟，船亦覆舟”一樣，各有利弊。但他們大多都用自己的用筆方法，創(chuàng)作出自己的作品，被書法界認(rèn)可。要不，他們?cè)趺磿?huì)成為書法名家呢。這也說(shuō)明他們的用筆有其可取之處。
下面談一些個(gè)人對(duì)他們用筆的粗淺看法，供大家參考。為什么要說(shuō)這些？因?yàn)槲以趯W(xué)習(xí)書法的過(guò)程中，是很希望有老師告訴我這些的。然而卻沒有。所以我希望我的如下看法能給在用筆方面仍有困惑的同道們一點(diǎn)點(diǎn)啟示。如能有幫助，那就更好了。我個(gè)人以為，沒有堅(jiān)持筆鋒垂直于紙面的字，幾乎都浮于紙面，而乏力透紙背的效果。如周慧珺的部分筆道，王鏞和邱振中的部分筆道，都有這種不足。尤其是他們還喜歡在筆中含墨量逐漸減少的情況下，用筆根兒繼續(xù)寫，結(jié)果是寫出的線條從頭至尾，粗細(xì)幾乎一樣，只有長(zhǎng)短的變化，且筆道重心偏向左側(cè)，不能不說(shuō)是其一弊病。張海的用筆屬于傳統(tǒng)功力較強(qiáng)的一種。他的行草書用筆，如不是應(yīng)酬之作，錐劃沙的效果十分明顯。其隸書追求折骨杈的效果，本無(wú)可非議，但折骨杈也有好看不好看之分?？刂坪昧?，精美絕倫，控制不好，不堪入目。張海的一些隸書筆道就是如此。這也是為什么會(huì)有很多人批評(píng)張海隸書的原因之一。有些書法家也是中鋒用筆，但其筆道仍然乏力，原因是其運(yùn)筆速度，筆鋒是否澀行等，都有關(guān)系。啟功有時(shí)寫字果敢迅疾，所以其筆道有骨力。在運(yùn)筆時(shí)用力最有代表性的是孫伯翔，據(jù)說(shuō)他握筆有力，運(yùn)筆用力，曾有力過(guò)大，而折斷筆桿的經(jīng)歷。其寫字時(shí)，氣力十分足，手筆會(huì)同時(shí)不自主的顫抖。當(dāng)然，似這種手筆同時(shí)顫抖的書法家很多，也有故弄玄虛者不論。用小筆寫大字的效果，大多筆道飽滿度，力度，變化等，都不如大筆，或長(zhǎng)鋒筆。王鏞的字被人批評(píng)的一個(gè)重要側(cè)面就是這里。王冬齡雖用大筆，創(chuàng)作的作品應(yīng)該有氣勢(shì)，但其用筆缺乏骨力，行草字多似白云漂浮在紙面上，與其缺乏錐劃沙的用筆有關(guān)。劉正成應(yīng)該屬于用長(zhǎng)鋒筆創(chuàng)作的書法家，尤其善作草書，行筆迅疾，興致所至，筆走龍蛇，成功處，酣暢淋漓，失敗處，敗筆滿紙。這也是人們批評(píng)其草書的原因之一。許多中青年書法家學(xué)習(xí)劉正成的用筆方法，結(jié)果是敗筆滿紙，不堪入目。還以為自己學(xué)到了懷素筆法。實(shí)質(zhì)上，懷素的筆道錐劃沙的效果非常明顯，到位。盡管是很細(xì)的筆道，也是如此。故有鐵劃?jì)椆粗f(shuō)。而功力未到，一味追求快，瀟灑，寫出的字的筆道不能入紙，差強(qiáng)人意，必將誤入歧途。曹寶麟用筆不大不小，限于他的三指執(zhí)筆法，其創(chuàng)作的字的筆道相對(duì)簡(jiǎn)單，左右張力尤其欠缺，更不宜為大字。
有許多書法家，由于功力深厚，可使用各種毛筆，創(chuàng)作出幾乎同等水平的書作。有一次看劉炳森表演書法，其就對(duì)邀請(qǐng)單位說(shuō)，什么筆都行。其也真的軟筆，硬筆都用。但其家中常用的為求字者寫作品的是一支雖叫長(zhǎng)鋒筆，但卻屬于那種筆毛略粗，筆鋒也不太長(zhǎng)的那種以羊毫為主的粗一點(diǎn)的筆。這種筆利于其寫粗劃隸書時(shí)鋪毫。尤其是粗橫劃。有人謂劉炳森創(chuàng)造了振筆的用法。是否屬其創(chuàng)造，有待商榷。但其確實(shí)常用振筆。其寫隸書重的波劃時(shí)，用揉筆一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒的揉出，確實(shí)是其隸書的一大用筆特點(diǎn)。啟功，舒同等老一輩書法家，都屬于比較標(biāo)準(zhǔn)的中鋒用筆，且追求錐劃沙的效果。除非是太應(yīng)酬的作品，一般佳作都是傳統(tǒng)用筆的表率。
現(xiàn)代流行書法家打破傳統(tǒng)，刻意為了創(chuàng)新，豐富筆法，應(yīng)該鼓勵(lì)探討。也有很成功的地方。但一些青年書法家，限于基礎(chǔ)，知識(shí)，功力的局限，膽子很大，但寫出的字的筆道略單薄了些，略粗燥了些。作為過(guò)程，是必經(jīng)之路。作為藝術(shù)鑒賞，還有待于提高，完善。比如，寫出的筆道周圍，斑斑點(diǎn)點(diǎn)，不干凈利落，（不是日本人創(chuàng)造的那種故意沖筆，周圍會(huì)濺出很多墨點(diǎn)的那種用筆）等。這樣的用筆，還有待于推敲。沃興華在其近年來(lái)的創(chuàng)作中，試探漢字結(jié)構(gòu)的改變，用筆的創(chuàng)新，取得了一定的進(jìn)展，得到了一些人，尤其是一些年青人的推崇。這是好的一面。筆道單一，一味揉搓用筆，寫出的線條不夠干凈是其不足。周俊杰和李剛田都是中鋒用筆。周用筆恣意，李用筆規(guī)矩。所以，同是中鋒用筆，效果卻截然不同。周的隸書大氣磅礴，放蕩不羈。李的篆書和他的篆刻一樣，筆筆力透紙背，規(guī)規(guī)矩矩。二人都是用筆的高手。李鶴年先生的用筆是相當(dāng)講究的，叫做幾乎筆筆中鋒，筆筆力到，筆筆墨足。弱點(diǎn)是粗獷味道欠缺。但也有例外。當(dāng)其年過(guò)八旬，已無(wú)力應(yīng)酬過(guò)多的求書者時(shí)，其在自己的潤(rùn)筆費(fèi)的告示上貼上兩個(gè)尺約見方的大字“封筆”。這兩字用大筆長(zhǎng)鋒為之，雄渾有力，瀟灑自如。也許是沒有了創(chuàng)作正規(guī)作品的制約，講究，才有如此放得開的杰作。
總之，用筆作為書法藝術(shù)中很關(guān)鍵的方面之一，是有很多學(xué)問(wèn)的。以上引用的書法家的名字，僅僅是為了說(shuō)明問(wèn)題。不一定你的用筆對(duì)，你的字就一定好。但反之，你的用筆如果不對(duì)，你的字一般來(lái)說(shuō)，肯定會(huì)有問(wèn)題。有人會(huì)說(shuō)，不講用筆，也有人會(huì)寫出很好的字。這是可能的。但通過(guò)分析你寫字的過(guò)程，肯定會(huì)有用筆成功的地方。只不過(guò)是你自己沒有總結(jié)而已。純理論上的討論用筆，或只看字來(lái)論用筆，學(xué)起來(lái)事倍功半?？粗浵?，看著其寫出的作品，逐項(xiàng)分析，便可事半功倍。以上談的僅是我自己的粗淺體會(huì)，供各位參考。不當(dāng)之處，歡迎賜教。
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