大家好，歡迎來到國劇60講第二季，我是主講人李星文。這一季，從編劇高滿堂起筆，到演員陳道明收官，今天是最后一講。
第一季講解經(jīng)典劇目，第二季講解標(biāo)志性創(chuàng)作者，不變的是我們對中國電視劇的一往情深。第三季暫時不會有了。因應(yīng)短視頻和長視頻交融的新態(tài)勢，接下來我們將推出中視頻節(jié)目《劇能聊——國劇應(yīng)用學(xué)》。
新節(jié)目的基本形式還是演播室講述加成片片段。但主講人不只是我了，另有新鮮血液出鏡。講述的內(nèi)容也不像我這般刻板，而是加強(qiáng)了趣味性。
所謂“應(yīng)用學(xué)”，或為有用之學(xué)，比如從電視劇中看職場兵法和處世之道；或為無用之學(xué)，只為茶余飯后，博君一笑。
就先不作過多劇透了，總之無縫銜接，下周就到，您擎好吧。今天這一期，我們接著聊陳道明老師的表演生涯。上文書說到，陳道明在新世紀(jì)之初再次爆發(fā)，現(xiàn)實題材和歷史題材兩線飄紅。
先說革命歷史劇《長征》。《長征》由王朝柱編劇，金韜和唐國強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，唐國強(qiáng)、劉勁、王伍福扮演了毛澤東、周恩來、朱德。
陳道明扮演了蔣介石。他說，“在我的演藝生涯中，配角比主角多。我也不在意正派、反派之分，只要天時地利人和，這個戲我就可以演?！?/p>
陳道明迄今兩次扮演蔣介石?！堕L征》中的蔣介石處于一生中的高光時刻，名義上實現(xiàn)了中國的統(tǒng)一，軍事實力上占有絕對優(yōu)勢。雖然九一八事變已然發(fā)生，但盧溝橋事變還未上演，他得以調(diào)兵遣將意圖撲滅紅軍。
而他在電影《一九四二》中扮演的蔣介石，已然處在內(nèi)憂外患的艱難時刻。中國大半壁江山被日軍占領(lǐng)，河南大饑荒餓死人以百萬計，中國遠(yuǎn)征軍在緬甸吃了敗仗被迫撤退?！堕L征》中的老蔣霸氣側(cè)漏，《一九四二》中的老蔣神色困苦。
《長征》的故事人盡皆知，中央紅軍從江西轉(zhuǎn)移，一路突破圍追堵截到達(dá)陜北。國共兩軍的士兵見天刀兵相見，但高層指揮員并不會當(dāng)面碰撞。
這部劇以兩黨的高層博弈為主線，雙組拍攝，A組是紅軍，B組是國軍，兩個組基本沒怎么見面。陳道明在“國軍”組里拉拉雜雜拍了近一個月。
在開機(jī)之前，他讓臺灣的朋友寄了很多蔣介石的書籍、資料、圖片，但是看得越多，越覺得有距離，不是很像。但已經(jīng)應(yīng)了的事情，他只能硬著頭皮上。
陳道明的創(chuàng)作習(xí)慣是，拿到劇本之后做功課，從內(nèi)心到外形，已經(jīng)看到了這個人并形成影像，甚至在腦海里已經(jīng)把戲演完了。但這次的創(chuàng)作底氣是虛的，蔣介石的影像并不是很清晰。
之前扮演蔣介石的主要是孫飛虎、趙恒多這樣的特型演員，表現(xiàn)蔣介石權(quán)詐、多疑、色厲內(nèi)荏的一面多，而表現(xiàn)他風(fēng)光、霸氣、睥睨天下的一面少。陳道明演出了后一種感覺，令人耳目一新。
新世紀(jì)前后，陳道明的歷史劇代表作是《康熙王朝》。這部劇改編自二月河的小說。
二月河一生最大的成就是“落霞三部曲”：《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》。這三部小說印數(shù)驚人，前兩部改編成電視劇的影響力也很驚人。
《雍正王朝》在1999年率先出爐，一舉把“清宮戲”和“帝王戲”帶上高位?！犊滴跬醭吩?001年播出，也引發(fā)了收視和討論的熱潮。
《康熙王朝》編劇朱蘇進(jìn)，導(dǎo)演陳家林和劉大印?？滴踉谖?1年，中間無數(shù)大事件，小說可以不避龐雜進(jìn)行記錄和演義，但電視劇還是需要情節(jié)的集中度和戲劇性。因而，朱蘇進(jìn)對原小說大刪大改，諸多發(fā)揮。
陳道明說，“朱蘇進(jìn)老師的高明之處，在于他寫了自己的歷史觀和帝王觀。他俯視歷史，從歷史中摘取他所需要的東西，來完成對于權(quán)力和天下的解釋?！?/p>
這不可避免地引發(fā)了歷史學(xué)家和歷史粉對劇中細(xì)節(jié)的質(zhì)疑和討論，“歷史劇究竟是否要還原歷史”的老問題再度浮出水面。
陳家林是演員出身，當(dāng)導(dǎo)演先拍電影，再拍電視劇。他專注于歷史劇的創(chuàng)作，漢代劇拍過《漢武帝》和《王昭君》，唐代劇拍過《唐明皇》和《武則天》，宋代劇拍過《賀蘭雪》和《大敦煌》（上部），明代劇拍過《江山風(fēng)雨情》和《袁崇煥》，清代劇的成就尤其高，《努爾哈赤》《康熙王朝》《太平天國》都極有影響力。
《康熙王朝》的投資預(yù)算是1800萬元，后來追加到2400萬元，與《雍正王朝》的造價相當(dāng)。這部劇去了山西、河北、福建等地拍攝，主場景設(shè)在北京大興的一個攝影棚里。
陳道明說，“陳家林是優(yōu)秀的、情感豐富的、講義氣的導(dǎo)演，是我非常敬仰的老派導(dǎo)演。這個戲的拍攝很愉快，不知不覺就拍完了，我很喜歡歷史，經(jīng)常跟陳家林導(dǎo)演探討歷史問題?！?/p>
現(xiàn)在網(wǎng)上仍流傳的“康熙怒斥群臣”的5分鐘名場面，是編劇朱蘇進(jìn)在拍攝前一天晚上寫的飛頁。導(dǎo)演拿給陳道明后，他只準(zhǔn)備了10分鐘就開拍了。
他跟導(dǎo)演還打了個賭，如果能一條過，導(dǎo)演給全組200多個演職員一人買一瓶可樂。結(jié)果第一次實拍，剛到三分之一，主機(jī)沒電了，只能停下。換上電池重新開始，陳道明一氣呵成一條過，全組人員集體鼓掌。
在這部劇的拍攝中，陳道明還經(jīng)歷了生死考驗。當(dāng)時是冬天，陳道明一行三人開車去壩上外景地。那會兒還沒有高速路，快到壩上的時候全是山路。
山的陽面和陰面完全是兩個世界，陰面的地面上全是冰，從陽面到陰面車沒減速，一拐彎就開上了刀切一樣的冰面，車失控之后在空中瘋狂旋轉(zhuǎn)，掉到了山溝里。
幸運(yùn)的是，車是平著趴在了山溝里，沒有翻滾。車旁邊1米遠(yuǎn)的地方有一塊特別尖的石頭，如果車掉到石頭上，就危險了。
在這部劇里，陳道明演的康熙并不總是“寶相莊嚴(yán)”，他經(jīng)常懶散隨性地歪在炕上，臨朝理政也并不總是訓(xùn)斥群臣。他用個性化的聲臺形表，塑造了一個復(fù)合的人物：心思復(fù)雜的帝王和七情六欲的常人。
在中國電視劇史上，有四部帝王戲不能不提：《雍正王朝》寫出了帝王作為歷史囚徒的困境和勤勉，《康熙王朝》寫出了一個雄才大略的帝王對疆域的拓展和守護(hù)，《大明王朝1566》寫出了帝王術(shù)的精深和有限，《漢武大帝》寫出了中華民族青少年時期的奮發(fā)和強(qiáng)悍。
在接下來的幾年里，陳道明演了兩部改編?。骸兑唤核驏|流》和《沙家浜》，整體比較平淡。他還在當(dāng)代劇《浪淘沙》中扮演了一個總編輯，因為對報業(yè)陌生，演得也不甚切骨。
他在歷史劇《臥薪嘗膽》中演勾踐，進(jìn)行了大膽的嘗試。他把莎士比亞戲劇風(fēng)格用在了歷史劇中，超越了對歷史人物的亦步亦趨，也超越了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。
所謂一劇一命，這部劇在2007年1月在中央八套首播，沒能取得《康熙王朝》般的大熱效應(yīng)。聊可安慰的是，《臥薪嘗膽》在當(dāng)年的首爾電視節(jié)上奪得了“最佳長篇劇”的大獎。
時間進(jìn)入2008年，陳道明唯一掛名監(jiān)制的《我們無處安放的青春》來了。秦雯參與編劇，沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)，陳道明臺前幕后注入了很多心力。導(dǎo)演沈嚴(yán)想用膠片拍攝，陳道明說服了投資人董朝暉，支持沈嚴(yán)用35mm全膠片拍。
陳道明說，“這個片子特別像一杯溫暖的茶，一首溫暖的詩，從色調(diào)到敘事方式都是溫柔的，是我的內(nèi)心風(fēng)景，因為我喜歡溫和、獨(dú)處?！?/p>
他在劇中扮演的女主人公周蒙的父親周德明，在第10集去世。失去父親，又失去了男友，周蒙被推入命運(yùn)的漩渦之中，不得不成長成熟。
這部劇是電視劇市場中的小清新，推出了很多新人：扮演周蒙的江一燕開啟了清純戲路，扮演周蒙情敵杜曉彬的張歆藝顯示了花旦的特征，而扮演劉漪的莫小奇后來走上了性感之路。
這部劇之后，陳道明放慢了接戲的頻次。電視劇《手機(jī)》的編劇是宋方金，劇本從2008年開始，寫了一年半的時間。導(dǎo)演依然是沈嚴(yán)，王志文、陳道明、于明加、梅婷、劉蓓等人主演。等到播出時，已然是2010年5月。
《手機(jī)》電影版可以說是娛樂圈速寫，說的是欲望之門洞開后的沉淪和醒悟。電視劇版野心更大，可以說是力透紙背的城鄉(xiāng)浮世繪。
電影里的費(fèi)墨幾乎是個漫畫人物，劇里的費(fèi)墨有一定游戲感，本質(zhì)上還是現(xiàn)實主義的。電影里的費(fèi)墨是有賊心沒賊膽，臨時由開房變成了“咖啡館里坐而論道”，而劇里的費(fèi)墨并沒有出軌的動機(jī)和動作，主要是被家里的河?xùn)|獅子誤會和冤枉。
他的失落更多來源于知識分子的邊緣化，人際關(guān)系的交易化，幕后的思想輸出者被臺前的口舌表演者僭越的現(xiàn)實。他什么都想明白了，只是有時斗不過人性偏私的一閃念。嚴(yán)守一是個沒有開悟但厚道的人，費(fèi)墨是個智慧但有雜念的人。電視劇比電影深刻，電影比電視劇口味重。
陳道明說，“費(fèi)墨家的藤椅以及和段大可的對手戲，我都有參與設(shè)計。只要是在劇中跟我發(fā)生聯(lián)系的，我都很關(guān)心。如果這個空間是我的家，這必須是我的家，而不是道具老師幫我布置好的一個場景。我拍完戲回酒店休息，也穿著戲服，我要把戲服穿成我自己的衣服，我要把生活常態(tài)個體化，把客觀環(huán)境變成主觀環(huán)境，這也是代入人物的一個重要方法?！?/p>
這部劇是強(qiáng)強(qiáng)組合，完成度也比較高，奈何同期打擂的是新《三國》?！叭龂边@個超級大IP加上編導(dǎo)演注入時代特色，在收視上取得了壓倒性的優(yōu)勢，《手機(jī)》的光芒被遮蔽了。
此后，陳道明與《三國》導(dǎo)演高希希合作，在《楚漢傳奇》里出演劉邦。無奈，電視劇創(chuàng)作亂象橫生，這部劇的整體成色并不高。加上觀眾審美趣味的變化，《楚漢傳奇》之后歷史劇的產(chǎn)出變得稀薄。
陳道明說，“我有三年的時間沒有出來演戲，就是在反省這個時代的變化。表演的評判標(biāo)準(zhǔn)在這5年間發(fā)生了翻天覆地的變化，如果我想存活，不被時代淘汰，就要觀察年輕演員怎么演，現(xiàn)在的觀眾喜歡看什么樣的表演方式?！?/p>
在《我的前半生》片場，沒有他的戲他也會到現(xiàn)場觀摩。他發(fā)現(xiàn)，年輕演員很多表演是直給的，也就是演結(jié)果，這在上一代演員那里是不能允許的。但是現(xiàn)在的觀眾不愿意耽誤時間也不愿意過多思考，他們先要的是生理刺激，然后才是更高層次的心理震撼，這跟過去是不一樣的。
悟到了這一層，陳道明在《慶余年》里調(diào)整了表演節(jié)奏，放棄了“老腔老調(diào)”，努力融入新的時代。他演的慶帝每集平均下來也就兩三分鐘的戲，但這個永遠(yuǎn)穿著睡衣的帝王給觀眾留下深刻印象。
陳道明說，“斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系是一切從人物出發(fā)，演員把自己化到人物里。而現(xiàn)在要求演員本身的魅力+人物的魅力。美國從70年代末80年代初開始，以達(dá)斯汀·霍夫曼、阿爾·帕西諾為代表，演員的個人魅力就變成了非常重要的一部分。”
實際上，這跟表演空間和技術(shù)呈現(xiàn)有關(guān)系。斯坦尼的表演體系建立在舞臺表演的基礎(chǔ)之上，演員可以變換各種造型，因為觀眾看不太清楚演員的臉。但是在影視傳播中，演員的臉被觀眾看得清清楚楚，沒有多少角度可以改變。因此，好的演員需要把人物魅力和個人魅力融于一爐。
在最新的《流金歲月》中，陳道明扮演了地產(chǎn)大鱷“葉謹(jǐn)言”。而在未來的出演清單上，也許還有為大明王朝續(xù)命的首輔張居正。還真是挺想看他拉開架勢再演一次大男主戲呢。
