大家好，歡迎來(lái)到國(guó)劇60講第三季，我是主講人李星文。今天這一期，我們聊一聊2017年夏秋之交的另一部爆款網(wǎng)絡(luò)劇《無(wú)證之罪》。
這部劇由愛(ài)奇藝出品，電影大佬韓三平監(jiān)制，戴瑩任總制片人，新銳導(dǎo)演呂行執(zhí)導(dǎo)，秦昊、鄧家佳、姚櫓、代旭、王真兒、寧理等主演。改編自紫金陳同名小說(shuō)，講述了以嚴(yán)良（秦昊 飾）為代表的警察與犯罪分子之間的博弈。
2017年夏天，《白夜追兇》和《無(wú)證之罪》的出現(xiàn)，意味著網(wǎng)絡(luò)懸疑罪案劇真正進(jìn)入了精品化的時(shí)代。之后，愛(ài)奇藝乘勝追擊，先后開(kāi)辟了奇懸疑劇場(chǎng)和迷霧劇場(chǎng)，將這一類型打造成了劇場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的王牌。
導(dǎo)演呂行憑著《無(wú)證之罪》閃亮登場(chǎng)，制作方萬(wàn)年影業(yè)一炮打響，成為了懸疑劇生產(chǎn)的重鎮(zhèn)。演員秦昊由文藝咖向大眾化轉(zhuǎn)型，之后更憑借《隱秘的角落》徹底翻紅。寧理扮演的殺人犯李豐田，成為了國(guó)劇畫廊中的典型人物。代旭和鄧家佳也憑借著心思復(fù)雜的灰色人物而提升了知名度。
這部劇屬于社會(huì)派推理。案件固然有些離奇，但也沒(méi)到匪夷所思的程度，更讓人受用的是熱氣騰騰的社會(huì)氛圍和正邪之間的人性灰度。
《無(wú)證之罪》原著的故事發(fā)生在南方，改編時(shí)把它挪到了東北。一方面是因?yàn)闁|北有那種寒冷、黑色、危險(xiǎn)的味道，另一方面編劇、導(dǎo)演對(duì)東北的市井氣息比較了解。劇中“兵哥”“火哥”“黃毛”“華姐”這些人，穿貂戴金，頭發(fā)油亮，給人感覺(jué)但凡一言不合，必然后果嚴(yán)重。
呂行表示，“東北與日本不同，沒(méi)有明確的黑社會(huì)文化，也不會(huì)統(tǒng)一著裝，出門帶有強(qiáng)烈的殺氣和攻擊性。他們更多的是以普通人的形象出現(xiàn)，極其注重自己的著裝外貌。他們犯罪時(shí)也不是表面上的強(qiáng)烈對(duì)抗，而是用其他方式去暗度陳倉(cāng)。這種方式既有東北的民間氣息，又有中國(guó)人的廣泛特質(zhì)?！?/span>
死神一般的李豐田，戲里是警察的死敵，戲外是觀眾的噩夢(mèng)。劇中用了許多筆墨，塑造他亡命徒式的兇殘?，F(xiàn)實(shí)生活中的確存在這樣一種人，他們性格孤僻、沉默寡言卻充滿攻擊性，對(duì)生命有一種無(wú)知的漠視。
在原著中，真兇只在現(xiàn)場(chǎng)留下了一個(gè)煙頭。在改編中，呂行和寧理從煙頭著手設(shè)計(jì)了他的身份標(biāo)識(shí)。每當(dāng)李豐田撕掉過(guò)濾嘴點(diǎn)煙時(shí)，觀眾的心就跟著一緊，知道又要死人了。這部劇拍完，寧理也從一個(gè)沒(méi)抽過(guò)煙的人變成了“煙民”。
還有就是所謂的電影感。曾經(jīng)有一段時(shí)間，說(shuō)劇有電影感是一種高度贊美。后來(lái)，當(dāng)有些電影導(dǎo)演因?yàn)檫^(guò)分追求鏡頭美感和復(fù)雜調(diào)度，導(dǎo)致了劇集不能如期拍完而爛尾后，業(yè)界才醒過(guò)味來(lái)，所謂電影感要適可而止，敘事始終是第一位的。
在呂行看來(lái)，制作水平固然重要，但他所強(qiáng)調(diào)的電影感是：一定要讓觀眾看明白，而不是聽(tīng)明白。傳統(tǒng)電視劇臺(tái)詞量大、場(chǎng)景相對(duì)固定、情節(jié)密度較低，觀眾甚至不用細(xì)看，光靠聽(tīng)也八九不離十。
《無(wú)證之罪》并不完全依靠臺(tái)詞完成敘事，而是會(huì)靠視聽(tīng)語(yǔ)言去表現(xiàn)一些氛圍、張力，去體現(xiàn)人物的心理。呂行在片場(chǎng)讓演員不停走戲，攝影師不停地用手持鏡頭跟拍。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。
呂行1986年出生在哈爾濱，從小對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有著濃厚興趣。他2005年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。之后，便在北電一路從本科攻讀到博士。雖然一直在攻讀學(xué)位，但呂行不是紙上談兵的“理論派”。
從2008年的處女作電視電影《文化戰(zhàn)車》算起，他在《無(wú)證之罪》前已經(jīng)拍了9年戲。其中，前5年給電影頻道拍電視電影，后4年是在電視劇圈做副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演，他沒(méi)有直接做過(guò)院線電影。
2008年汶川地震，呂行大學(xué)三年級(jí)，去災(zāi)區(qū)當(dāng)志愿者。他在災(zāi)民安置點(diǎn)遇到了一輛流動(dòng)電影放映車。那是當(dāng)時(shí)二炮政治部下屬的文化站帶去的，給災(zāi)民放電影，疏導(dǎo)情緒。
呂行去四川的時(shí)候帶了一個(gè)DV，就拍了一些素材，跟電影頻道報(bào)了《文化戰(zhàn)車》這個(gè)選題。他們也覺(jué)得很有時(shí)效性，同意做這個(gè)選題。這個(gè)電視電影拍得很快，都不用搭景，災(zāi)后安置點(diǎn)和廢墟等場(chǎng)景都是真實(shí)的，也算是對(duì)社會(huì)重大事件的一種記錄。
后來(lái)，他就一直跟電影頻道合作，拍了各種題材的片子。有講東北民間傳奇故事的《草上飛》，拍在新疆抓文物盜竊犯的《西域鐵騎》，還有現(xiàn)實(shí)題材的批判喜劇《蝴蝶有棵樹(shù)》等等。電影頻道當(dāng)時(shí)的主流受眾是非一線城市的男性觀眾，電視電影比較類型化。
呂行本科時(shí)的帶班老師是謝飛，他說(shuō)呂行適合拍劇。工作了一段時(shí)間以后，呂行有了同樣的感受。他的個(gè)人表達(dá)訴求沒(méi)有那么強(qiáng)烈，與電視劇這種公共敘事更為匹配。就這幾年時(shí)間影視創(chuàng)作的發(fā)展來(lái)看，他覺(jué)得劇的藝術(shù)創(chuàng)新空間也遠(yuǎn)大于電影。
于是，呂行又進(jìn)入到了電視劇圈中做副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演。他跟過(guò)雷獻(xiàn)禾導(dǎo)演、郭靖宇導(dǎo)演，干過(guò)電視劇《封神演義》的執(zhí)行導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)的規(guī)劃是，40歲時(shí)能拍上一個(gè)自己很滿意的戲，就很理想了。
形勢(shì)比人強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)劇的興起給年輕一代導(dǎo)演提供了機(jī)會(huì)。2016年，呂行就遇到了《無(wú)證之罪》，比計(jì)劃提前了10年。《無(wú)證之罪》制片人齊康、聯(lián)合出品人何俊逸、攝影指導(dǎo)晁明、美術(shù)指導(dǎo)李佳寧等主創(chuàng)人員，也全部出自北京電影學(xué)院。
齊康（左一）與呂行
齊康是呂行的大學(xué)同學(xué)，在學(xué)校的時(shí)候就一起拍過(guò)東西。齊康給他發(fā)來(lái)紫金陳的小說(shuō)，呂行立即被吸引住了，一個(gè)晚上看完小說(shuō)，還給齊康推薦了編劇馬偽八。
《無(wú)證之罪》原著很精彩，但體量不大，他們制定的改編思路是：保留嚴(yán)良、駱聞（姚櫓 飾）雙雄對(duì)決的主線，嚴(yán)良由文質(zhì)彬彬的大學(xué)教授變?yōu)橄U伏的猛獸；將原著中并不起眼的郭羽（代旭 飾）、朱慧如（鄧家佳 飾）作為一條重要線索展開(kāi)，與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。
《無(wú)證之罪》的單集成本差不多在300萬(wàn)，比一般的電視劇要高一些。但預(yù)算沒(méi)有用在很花哨的鏡頭上，這個(gè)劇追求的就是現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。就拿動(dòng)作戲來(lái)說(shuō)，只有一場(chǎng)打戲用了武術(shù)指導(dǎo)來(lái)套招，其他的動(dòng)作戲都是自己完成的。這部劇里其實(shí)沒(méi)有太多暴力、血腥的鏡頭，主要的驚悚、恐懼感都是靠氛圍來(lái)營(yíng)造。
呂行認(rèn)為，李豐田的特質(zhì)是狠，而不是武力值有多高。選擇寧理演李豐田也是一件機(jī)緣巧合的事。選角的時(shí)候，副導(dǎo)演把當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)銀幕上比較有名的悍匪形象，像鄒兆龍、計(jì)春華的臉都貼到白板上。最后都沒(méi)用，因?yàn)橛^眾一看就知道是怎么回事了。
呂行想給觀眾有新鮮感、陌生感的一張臉。一開(kāi)始，選角導(dǎo)演是推薦寧理演駱聞。但劇組覺(jué)得他的氣質(zhì)跟駱聞不那么匹配。但知道他是個(gè)好演員，一直把他的履歷照貼在白板上。
有一天，制片人齊康突然提了一句，說(shuō)寧理其實(shí)可以演李豐田。呂行一開(kāi)始覺(jué)得不合適，后來(lái)仔細(xì)想了想，覺(jué)得有那么點(diǎn)錯(cuò)位感。選角導(dǎo)演把劇本發(fā)給寧理之后他也很感興趣，說(shuō)如果是他，會(huì)怎么演這個(gè)角色。這就定下來(lái)了。
《無(wú)證之罪》的出現(xiàn)，改變了觀眾對(duì)網(wǎng)劇的印象，也提高了觀眾對(duì)網(wǎng)劇的關(guān)注度和期待。某種程度上說(shuō)，精品網(wǎng)劇把一部分喜歡高質(zhì)量作品的觀眾拉回國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)中了。
呂行說(shuō)，“其實(shí)觀眾在遇到一個(gè)好劇之前，往往很難描述出他心目中好劇的標(biāo)準(zhǔn)，只有你給到他們，讓他們感覺(jué)既有新鮮感，但又不能太陌生，他們才會(huì)欣然接受。如何在觀眾的安全范圍和新鮮感之間尋求平衡，是我們要做的功課?！?/span>
《無(wú)證之罪》是一部承上啟下的作品，鼓舞了社會(huì)派推理創(chuàng)作者的信心，這才有了《隱秘的角落》《沉沒(méi)的真相》三年后之后的大爆。
今天的節(jié)目就到這兒，謝謝收看。
主講人 | 李星文
拍攝、剪輯｜韓旭靖
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