国产一区二区不卡,色爱综合区

在我看來，優(yōu)秀的攝影師不僅能做到彌補(bǔ)攝制組時間和空間上的不足，還可以為導(dǎo)演的創(chuàng)作加分，并為演員的表演提供幫助。

—仲碩

仲碩

攝影指導(dǎo)

2010年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，ARRI官?合作攝影指導(dǎo)。2017年擔(dān)任成??部科幻電影《機(jī)器之?》攝影師，2018年與張藝謀導(dǎo)演?度合作，擔(dān)任平昌冬奧會中國?分鐘攝影指導(dǎo)，同年為張藝謀導(dǎo)演新?《?秒鐘》掌鏡，2019年再次為張藝謀導(dǎo)演諜戰(zhàn)?《懸崖之上》掌鏡。電影《2019閱兵盛典》核?攝影師。

作為導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)制作數(shù)百條品牌?告，具有?分豐富的制作經(jīng)驗(yàn),多年的境外拍攝經(jīng)驗(yàn)也使其拍攝?段更加國際化，影像?格多樣化。與眾多?線藝?和知名品牌有很好合作，并多次獲獎。

#1 懸崖之上

Q：《懸崖之上》這部電影里面總會制造一些懸疑或者緊張的感覺，從攝影方面有做什么去幫助傳達(dá)這樣的情緒嗎？

A：趙小丁老師從攝影鏡頭的焦段選擇上，構(gòu)圖上和運(yùn)鏡方式上都做了設(shè)定，我們選擇了超長的變焦的鏡頭，用更飽滿的構(gòu)圖和運(yùn)鏡上的呼吸感，使畫面變得更具不確定性，從而制造出緊迫感?！稇已轮稀芬约拔液髞頁?dān)任攝影指導(dǎo)的《潛伏者》都是諜戰(zhàn)片，諜戰(zhàn)片是一個獨(dú)特的商業(yè)類型，它的鏡頭語言以及運(yùn)鏡方式和文藝片劇情片是不太一樣的。

Q：可以結(jié)合《潛伏者》再具體的聊一聊嗎？比如說大概什么樣的一個情境，什么樣的的一個人物情緒的時候，您會具體用到什么方式去呈現(xiàn)？

A：我在看《潛伏者》劇本的過程中得到了兩個感受，一個是肅殺感，一個是壓迫感。所以后面我去拍《潛伏者》的時候，我也是基于劇本帶給我的這兩種感受氛圍去打燈。所以在演員正式的進(jìn)入拍攝現(xiàn)場之前，我其實(shí)已經(jīng)在場景里面，去做到了這種氛圍上的感覺。在燈光氛圍的設(shè)計上就要幫演員去創(chuàng)造一個符合劇情的表演的氛圍。演員進(jìn)到拍攝現(xiàn)場，他也會有更好的代入感。

舉個例子，兩個人在一個相對隱蔽的環(huán)境下碰面?zhèn)鬟f任務(wù)，你在這個環(huán)境里面肯定不會是那種明亮的氛圍，它一定是一個暗部很多，亮部很少的環(huán)境。有的時候畫面里的人物若隱若現(xiàn)，你不一定看得那么完全，在整個氛圍上就形成了一種神秘感。

#2.真相

Q：可否結(jié)合《真相》聊一下，您作為攝影指導(dǎo)去開展一個項(xiàng)目的時候，通常會做什么樣的籌備和思考？

A：還是先看劇本，看完劇本去跟導(dǎo)演聊，但是跟導(dǎo)演聊不是很天馬行空的去聊。其實(shí)每次去跟導(dǎo)演聊之前我都還是蠻謹(jǐn)慎的，會提前做一些準(zhǔn)備，通常情況下我會找參考片?！墩嫦唷肥且粋€懸疑題材的劇。我當(dāng)時也找了大概有10部以上懸疑類型的參考影片，有電影、美劇，各種不同風(fēng)格的。我把這些片子的預(yù)告片以及截圖都整理出來，也把這些懸疑片分了幾個類型，然后拿這些影像的東西去給導(dǎo)演看。這個過程主要是看導(dǎo)演對這些參考的第一感受和反饋，導(dǎo)演是覺得哪些好我會標(biāo)注出來，哪些跟他心目中對整個影片的理解的影像更貼近，我再回去根據(jù)這些重點(diǎn)展開。

第二次再去跟導(dǎo)演聊的時候，我就在導(dǎo)演確認(rèn)的風(fēng)格里面可能又找了10部這樣的片子。當(dāng)然這里面也有平時的積累，要不然這會是一個特別大的工程，平時不太忙的時候我會拉片，一部電影我可能截出1000張圖片，不同的場景，不同的氛圍，日景夜景，然后不同的環(huán)境，我會有自己的一個資料庫。

大概在《真相》開機(jī)前20天，我就進(jìn)組開始著手做測試片?？淳爸笪疫x了一些我們這個影片涉及到的幾個場景，選了幾場有代表性的戲，其中有日景有夜景的氣氛，根據(jù)之前跟導(dǎo)演確認(rèn)的攝影風(fēng)格，帶著跟組演員做了兩天的攝影測試，然后我剪出一個三分鐘左右片段，讓導(dǎo)演能最直觀的在開機(jī)之前感受到全片的氛圍和影像氣質(zhì)，也為后續(xù)正式開機(jī)提供了LUT。

《真相》3分鐘片花

Q：可否聊聊《真相》的拍攝方式？

A：《真相》是多視角的，一是犯罪嫌疑人對案情的虛偽編造，第二個是檢查技術(shù)人員分析案件的視點(diǎn)，第三個是案件真實(shí)發(fā)生的視點(diǎn)，所以它是三重視點(diǎn)，這其實(shí)有點(diǎn)像《羅生門》。所以每場戲的視點(diǎn)是不同的，所以我是根據(jù)不同的視點(diǎn)去進(jìn)行拍攝，而不是用單一的視角去拍攝。

拍《真相》運(yùn)用了多機(jī)位的移動拍攝，這部戲的場景相對比較開闊，為多機(jī)位的移動拍攝提供了可能。再加上《真相》這個項(xiàng)目它本身具備了一些可運(yùn)鏡的方式，所以我就第一次做了這樣一個嘗試。

當(dāng)時拍《真相》是4臺攝影機(jī)，雖然是有四臺但是每一臺的功能都不太相同。一臺在伸縮炮上，一臺在斯坦尼康，一臺上了如影，還有一臺上了大變焦配合dolly上軌道。這樣四臺機(jī)器都具備了運(yùn)動的可能性。很多時候這4臺機(jī)器在一個場景下同時運(yùn)用，大家拍的是同一場戲，同一條，但是互相之間并不影響。大家的景別也不太一樣，有全景、中景、特寫，有上下移動的，有左右移動的。

Q：為什么采取多機(jī)位的移動拍攝方式？

A：首先對于《真相》來講，它是一個網(wǎng)劇，不是一個電影。對于劇來講，它反而可以承載長鏡頭，因?yàn)閯〉臅r間比較長，做長鏡頭不間斷的運(yùn)鏡對整個場景和整個劇情推動來講是有幫助的。

第二就是讓演員能更自如的去表演，攝影機(jī)能抓到特別合適的角度。比如一場戲有20句臺詞，他每說幾句話你要打斷他一次，其實(shí)演員的整個情緒和動作上他很難接的?；蛘甙凑諅鹘y(tǒng)的方式先拍全景然后再拍攝中近景，也會有些攝影光線上的不匹配和演員表演情緒上的不銜接。但如果這一場戲讓他從頭到尾的做連貫的表演，演員的代入感會更強(qiáng)，表演起來也會更舒服。

多機(jī)位的移動拍攝不需要演員去配合攝影機(jī)，而更多的是攝影機(jī)去找演員。有時候同一場景里面會出現(xiàn)兩三個演員，如果是一臺機(jī)器拍你可能只能照顧到其中的一個。但多機(jī)拍的時候，畫面里的這些人就都能照顧得到，主要是提高了拍攝效率。多機(jī)位移動拍攝不可能適合所有項(xiàng)目，也不可能適合每一場戲。但是我覺得對《真相》這個項(xiàng)目來說它是非常適合的。

《真相》片花

Q：可否聊聊《真相》的燈光設(shè)計？

A：關(guān)于燈光設(shè)計我覺得更重要的是一種感受，然后把它具象化。通過現(xiàn)場的一些場景設(shè)置或者光源設(shè)置來實(shí)現(xiàn)你的這種感受。

在《真相》這部劇中地面上基本上是沒有燈的。所有的光源都在天花板上。這么做是為了更流暢的運(yùn)鏡方式，也是為了營造一種影像的氛圍，這基于現(xiàn)在整體燈光和攝影設(shè)備的更新，燈光的小型化，隱形化，也給拍攝創(chuàng)造了一些可能。

如果按照傳統(tǒng)電影分鏡頭式的方式去拍攝，一個鏡頭一個鏡頭拍，會缺失一些生動的表演。為了讓演員有更多的表演空間，我基本上10個平方米內(nèi)的地面是沒有燈的，加上多機(jī)位拍攝，演員表演起來也更有表演支點(diǎn)，他可以更加自由的去移動，演員的表演代入感更強(qiáng)，拍攝出來的畫面也更有生命力。

Q：您說的這種感覺，您通常是怎么去思考這個事？

A：其實(shí)一個攝影師拍任何東西，他一定有他自己想表達(dá)的東西。最開始我們讀的都是文字，還是比較冰冷的，但是你能感受到作者的意圖。然后我們是把作者的意圖具象化，從冰冷的文字變成豐富的影像。我在監(jiān)視器面前思考最多的一件事兒是，我讀的這段劇本文字和現(xiàn)在我給出來的這些畫面內(nèi)容是否達(dá)到了一個完美的契合。

#3.攝影指導(dǎo)

Q：攝影指導(dǎo)坐在監(jiān)視器面前的時候，除了剛才您說的思考，您會去想剪輯的事嗎？

A：會想。而且這個東西應(yīng)該是在開機(jī)之前就想清楚的。一個好的攝影指導(dǎo)，很重要的工作就是全片整體的美學(xué)平衡。奧斯卡最佳攝影和業(yè)界公認(rèn)的攝影大師們，他們拍的東西全片的控制連貫性是非常好的，比如場與場之間光的銜接、運(yùn)鏡上的銜接。攝影其實(shí)是特別強(qiáng)控制的一個部門。

好的導(dǎo)演他應(yīng)該也有這個意識，就是說他怎么能保證演員正常表演的同時，他也能給一個更好的調(diào)度，然后讓攝影這邊無論是從光線上還是運(yùn)鏡上能有一個更好的拍攝，其實(shí)大家是相互的。這樣導(dǎo)演拍出來的片子，他獲得的結(jié)果可能要比一些不太懂?dāng)z影或者說對影像不太敏感的導(dǎo)演更優(yōu)質(zhì)。

Q：從攝影指導(dǎo)的角度來講，您覺得對于那些想做導(dǎo)演的人來說，他應(yīng)該具備什么樣的攝影思維，能夠讓他更好的去跟攝影指導(dǎo)溝通？

A：這個問題我覺得得分開說，電影分作者電影和商業(yè)電影。如果是作者電影，導(dǎo)演表達(dá)的是他自己內(nèi)心想表達(dá)的一個東西，這個東西導(dǎo)演本身自己的感受是最重要的。這類導(dǎo)演我覺得攝影應(yīng)該給導(dǎo)演更多幫助，幫助他完成他的表達(dá)。我其實(shí)也接觸過一些這樣的導(dǎo)演，他可能自己內(nèi)容上他想的挺清楚，但是有的時候可能對影像的東西他又比較猶豫，不太確定。這個時候，攝影師就要給導(dǎo)演更多更具象的東西。在拍攝過程中，如果導(dǎo)演覺得哪里不對那一定是你攝影要調(diào)整，而不是去說服導(dǎo)演。你要真的站在導(dǎo)演的角度去考慮他覺得不對的點(diǎn)在哪，因?yàn)槟闶且椭麑?shí)現(xiàn)他腦中的畫面，然后你去給他一個他認(rèn)為對的東西。就是說如果導(dǎo)演完全不懂影像的東西，他也可以做導(dǎo)演，他能講故事。我覺得導(dǎo)演最核心的是表達(dá)欲望和他傳遞的思想內(nèi)容。

但是如果說你是作為一個商業(yè)片導(dǎo)演，那就應(yīng)該具備很高的審美，因?yàn)椴粌H僅是要和攝影溝通，還要和美術(shù)團(tuán)隊(duì)造型團(tuán)隊(duì)視效團(tuán)隊(duì)音樂團(tuán)隊(duì)整體去溝通。很多成功的商業(yè)片導(dǎo)演都有很高的美學(xué)造詣。商業(yè)片有很多商業(yè)類型在那，也都有特別多優(yōu)秀的成功作品，最簡單的辦法就是可以找些合適參考來和各個部門溝通。可以是電影片段，也可以是繪畫作品，或者是音樂作品。

#4.《ARRI Signature_demoreel》

《ARRI Signature_demoreel》

Q：《ARRI Signature_demoreel》這條片您既是導(dǎo)演也是攝影指導(dǎo)，可否聊聊這條片的創(chuàng)作？

A：這個片子的緣起是Arri之前在大畫幅鏡頭領(lǐng)域里面沒有變焦鏡頭，為了更加豐富他的鏡頭組，它開發(fā)了一個新的家族 signature zoom。它里面目前有4支變焦鏡頭。每次Arri出新產(chǎn)品的時候都會邀請行業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士給它拍測試片。對任何攝影師來講，能夠受邀給Arri拍一個官方的測試片都會感到是一種榮譽(yù)。當(dāng)時我拍這個片子的時候，使用的這兩支鏡頭在全球范圍內(nèi)也都是唯一的存在。一只是 signature zoom 45-135mm T2.8，一只是 signature zoom65-300mm T2.8。ARRI這邊希望除了常規(guī)的拍攝畫面來展示他們這套變焦的鏡頭的特點(diǎn)以外也能有一些動態(tài)的鏡頭使用他們的SRH?360遙控頭和Trinity來拍攝。

自我入行以來電影廣告這個行業(yè)一直都是男性為主導(dǎo)的行業(yè)，女性工作人員不是很多，不知道從什么時間開始我突然發(fā)現(xiàn)在這個行業(yè)里我周圍的女性工作人員開始變得越來越多，有一些很優(yōu)秀的導(dǎo)演、美術(shù)、制片、第一副導(dǎo)演都是女性，她們有一些男性身上沒有的特質(zhì)和優(yōu)勢，你跟他們工作起來就會覺得很舒服。其實(shí)并不是行業(yè)的壓力變小的，而是當(dāng)代的中國女性的抗壓能力很強(qiáng)，她們的出現(xiàn)開始讓這個行業(yè)變得更體面更優(yōu)雅了?；谶@個想法，我做了這個片子。

所以我要拍攝中國當(dāng)代女性，因?yàn)樗齻儶?dú)立，不盲從，不依附的精神特質(zhì)深深的吸引著我，我希望通過ARRI這個平臺給全世界的同行們看到，在兩天的拍攝時間里我們拍攝了十個場景，憑借著小伙伴們的專業(yè)和默契高質(zhì)量的完成了既定拍攝任務(wù)，當(dāng)然這與signature zoom為我?guī)淼谋憬菪院蛢?yōu)秀的成像是分不開的，在極端的條件下，這兩支鏡頭都有著優(yōu)秀的表現(xiàn)。

既然拍測試片了那就做點(diǎn)自己擅長的。我不想拍中國人眼里老外認(rèn)為很中國的東西。所以我想那拍點(diǎn)最自然的就中國女性，我選了三個女孩。他們職業(yè)都不一樣，有攝影師、廚師和撰稿人。她們職業(yè)里面也是有對比性的。廚師做料理的時候很柔美，可她騎上機(jī)車就很颯，撰稿人在寫作的時候很知性，他騎上閃電就很灑脫，攝影師她在工作的時候很優(yōu)雅，開著跑車奔馳在三環(huán)路她就很激情。既有中國女性的柔美，又有很硬朗的東西。這是我對人物的設(shè)定，配樂用的是Monster vs Angle, 整體上要的就是這種碰撞感和反差感。

最后成片內(nèi)容本身來講還是滿意的，當(dāng)然也有遺憾。最開始攝影師的角色本來是準(zhǔn)備邀請陳曼老師來出演，但我們這邊拍攝時間協(xié)調(diào)不及。另外拍騎馬那天因?yàn)椴菰蟿傁逻^一場雨，所以跟拍車在草原的泥地上跑起來非常的吃力，因?yàn)闄C(jī)械這一塊出現(xiàn)了幾次小故障，4個小時的拍攝，中間有三個小時都在調(diào)試設(shè)備，加上天氣非常炎熱，騎馬的女孩有點(diǎn)中暑，她堅持拍了一小部分，大部分都是替身拍的，所以我就沒有剪太多她的鏡頭。雖然對于我自己來說有很多遺憾，但從阿萊那邊官方給我的反饋來看，他們對這個片子的結(jié)果是很滿意的，德國總部的負(fù)責(zé)人還專門向我表示感謝。

Q：都需要表現(xiàn)哪些技術(shù)指標(biāo)？是有什么特定的場景需要拍到嗎？

A：signature這個系列主打的就是自然條件下柔和的膚色還原，更豐富的陰影和純凈的暗部，柔和的散景突顯分離度還有柔和雅致的眩光。比如在草原和屋頂就是自然光感下的膚色還原，他很自然很柔和。在廚房因?yàn)閺N房里面火起來之后很亮，但是火周圍的地方很暗，在這種極大反差的環(huán)境下它的鏡頭表現(xiàn)是怎么樣的，特別是它的陰影部分和暗部的表現(xiàn)都很好。在草原和隧道的拍攝是考驗(yàn)鏡頭在眩光下的表現(xiàn)。在望京soho的天臺上拍攝的夜景很漂亮，鏡頭光孔全開后散景的光斑很迷人，層次感很強(qiáng)也很柔和。拍攝了大量女孩們臉的近景是為了表現(xiàn)鏡頭對人臉膚質(zhì)還原的質(zhì)感。然后就是signaturezoom鏡頭配合遙控頭和穩(wěn)定器在運(yùn)動拍攝中的便捷性，所以對應(yīng)的我們拍攝了三環(huán)路的跑車和隧道內(nèi)的摩托車還有草原上的駿馬，這三組鏡頭我們只用了半小時的時間就拍攝完成了，如果沒有這些硬件的支持，很難想象會有這么高的工作效率。

總的來講我作為一個商業(yè)攝影師還是很純粹的，我知道Arri德國總部雖然沒給我太多的條條框框，但是我知道他們的需求是什么，所以我沒有拍任何無效鏡頭，基本上每一個鏡頭都和它的產(chǎn)品特點(diǎn)息息相關(guān)。最后ARRI在它的官網(wǎng)上把整個片子的每一個鏡頭都截取出來配上關(guān)于鏡頭特性的文字供客戶去了解這個系列的鏡頭。

#5. 張藝謀導(dǎo)演、趙小丁老師

Q：您和張藝謀導(dǎo)演和趙小丁老師已經(jīng)合作了很多次了，可以分享一些您和他們合作的經(jīng)歷嗎？

A：和兩位老師的合作緣起于《北京八分鐘》，2017年的秋天，我在《北京八分鐘》的視頻組導(dǎo)演李偉的引薦下加入《北京八分鐘》的團(tuán)隊(duì)，開始了為期三個月的工作。這個經(jīng)歷對我來說是很特別的，張導(dǎo)和趙老師他們是中國電影的天花板，能和他們一起合作是件特別興奮的事兒。在這個項(xiàng)目之后我又參與了張藝謀導(dǎo)演《一秒鐘》和《懸崖之上》的拍攝。2021年我受趙小丁老師的邀請拍攝他導(dǎo)演的電影《斗破蒼穹》。

Q：和他們合作過程中有哪些東西是您覺得比較受益的，可以跟我們讀者分享一些嗎？

A：我覺得對我影響最大的是觀念，自從《冬奧會八分鐘》之后幾乎每年都能跟著兩位老師拍一個長片項(xiàng)目，在這個過程中能潛移默化的感受到他們對于電影的認(rèn)知和對于影像的理解還有對于市場的敏銳嗅覺。

張藝謀導(dǎo)演對每一部他自己的作品，他有特別強(qiáng)烈的個人印記。他會在每部戲開機(jī)之前，對這個項(xiàng)目建立一個特別完整的美學(xué)體系。所有整個執(zhí)行過程，無論攝影、美術(shù)還是表演全在他的一個大審美體系之內(nèi)。趙小丁老師總是能用最簡單高效的方法去完成高質(zhì)量的拍攝，之前我總是覺得要好的質(zhì)量一定需要特別多的技術(shù)和硬件支撐，其實(shí)有些時候這些東西反而是拍攝的阻礙，好的攝影指導(dǎo)應(yīng)該是一個敏銳的判斷者，他可以依據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)來彌補(bǔ)整個攝制組在時間和空間上的不足。也為整個攝制組的創(chuàng)作加分，幫導(dǎo)演更好的講故事，提升整個攝制組的效率。

張導(dǎo)和趙老師在工作中的精力非常旺盛，我覺得核心還是他們對電影的熱愛。導(dǎo)演和攝影都是一個可以終身的職業(yè)。張導(dǎo)的體力絕對超越大多數(shù)年輕人，他有精氣神，有堅韌的意志。當(dāng)時跟他在拍冬奧會短片的時候，張導(dǎo)同時在做著《影》的后期，還在做著《一秒鐘》的籌備，《堅如磐石》的劇本開發(fā)，這些事兒拿出來任何一項(xiàng)，讓一個人把這一件事做好，是不是都挺難的？但是他同時能干這么多事，然后在做每一件事的時候都精力充沛，有飽滿的熱情。他在每一個項(xiàng)目上都能非常興奮。甚至有的時候講著講著就能手舞足蹈起來，并且每件事都做得很好。而且他每天還能抽出一小時來鍛煉身體。在他面前我會覺得自己真的不夠努力，我能做的還有很多還可以更好。

雷克薩斯人生電影《任務(wù)》

#6. 尾聲

Q：您覺得一個職業(yè)的攝影師應(yīng)該具備哪些素質(zhì)呢？

A：我覺得一個職業(yè)攝影師應(yīng)該具備的素質(zhì)之一就是性價比。我拍廣告的時候都是單機(jī)拍，拍電影的時候也是單機(jī)拍，但如果都按照這種模式的速度和節(jié)奏去拍電視劇或者網(wǎng)劇是不行的。你可能覺得跟平時拍廣告比你已經(jīng)拍得挺快了，但是你到了那個環(huán)境下就是不行，因?yàn)楦九牟煌辍?/span>

這是為什么我也在傳遞的一個內(nèi)容，就是作為一個職業(yè)攝影師應(yīng)該去多涉獵不同的內(nèi)容，就是廣告你ok，電影你ok，然后劇你也要了解是一個什么樣的節(jié)奏。作為一個職業(yè)攝影師來說，我覺得應(yīng)該更全面一些。就是你拍文藝片有拍文藝片的方法，你拍劇有拍劇的方法。你不能拍任何東西都按你自己拍電影的標(biāo)準(zhǔn)去衡量這個事兒。拍電影可能一天只能拍出30秒或者 50秒的時長產(chǎn)出，但拍劇的時候你要產(chǎn)出10分鐘。換算到每個鏡頭，可能質(zhì)量精度上確實(shí)沒有那么高了，但是你要站在攝影的角度上去追求一個性價比。

作為一個商業(yè)攝影師來講不應(yīng)該把自己局限于某一種或者兩種類型，而是應(yīng)該去多接觸不同的類型，比如去了解商業(yè)類型里面的一些特質(zhì)。雖然我這兩年基本上都在拍長片，但之前拍廣告時不同類型的積累，對現(xiàn)在長片的拍攝其實(shí)也是有很大幫助的。

Q：有很多年輕的攝影師活躍在這個行業(yè)的各個角落里，如果他們想要得到更好的項(xiàng)目或者更好的結(jié)果，有什么建議可以幫助他們成長嗎？

A：做攝影確實(shí)需要花時間來成長?，F(xiàn)在能接片的階段，就盡量的多去接一些不同類型的。別拒絕一些自己沒有把握的東西。我以前會有種感覺，好多片子我沒拍過這個類型我就會很恐懼，就不想接，有這種抵觸心理。要走出自己的舒適圈，千萬別固步自封。你打開了自己之后，會發(fā)現(xiàn)市場對你的認(rèn)可等各方面的東西反而也更開放了。如果你能把自己打開，市場就也能打開。

每一次拍攝，紀(jì)錄片也好，采訪也好，任何一次的拍攝對你未來的拍攝都是有幫助的。你的某一次拍攝經(jīng)歷可能就在你拍其他項(xiàng)目的時候解決大問題。另外，對導(dǎo)演的選擇也很重要。一個好的導(dǎo)演，一個對項(xiàng)目有把控力的導(dǎo)演，可以讓攝影的作用發(fā)揮到最大，會為整個片子加分，甚至是可以相互成就的。

Q：有些年輕攝影師還是面臨許多困境，他們可能一方面暫時沒有機(jī)會拍到比較高質(zhì)量的項(xiàng)目，但是低質(zhì)量的項(xiàng)目又覺得太low了，不愿意去拍。該怎么度過這個瓶頸期呢？

A：能理解你說的這個。其實(shí)還是應(yīng)該對每一個鏡頭都擁有飽滿的熱情。我也是從那種低質(zhì)量東西拍過來的，我給的建議是把低質(zhì)量的東西拍成高質(zhì)量的東西。把低質(zhì)量的東西拍成高質(zhì)量的次數(shù)越多，你后面接觸的項(xiàng)目質(zhì)量就會越來越高。

我對自己的一個要求就是不管我在拍什么，我都會認(rèn)真把它拍好，既然決定了去做就要努力做好不留遺憾，這也是對職業(yè)一個最基本的尊重，我會把我周圍所能調(diào)配的資源，在允許的時間內(nèi)努力去做的更好一點(diǎn)。我很慶幸我沒有長時間困在一個自己不喜歡的循環(huán)里。我做任何一個新的項(xiàng)目都是滿懷期待的，每次走進(jìn)拍攝現(xiàn)場的那一刻我的內(nèi)心都會莫名的興奮，因?yàn)檫@意味著又會有新的影像被創(chuàng)造出來。

最后，期待我有更多的影像內(nèi)容可以被大家關(guān)注到。

大峰#51期攝影指導(dǎo)創(chuàng)作直播課

直播課內(nèi)容：

1.在冬奧會《北京八分鐘》中，攝影都做了哪些工作。（10min）

2.和導(dǎo)演工作過程中的一些收獲。（5min）

3.網(wǎng)劇《真相》的攝影創(chuàng)作全過程。（15min）

4.多視點(diǎn)的拍攝方式。（10min）

5.多機(jī)位移動拍攝的應(yīng)用。（10min）

6.視點(diǎn)性長鏡頭的實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用。（10min）

#免費(fèi)報名

直播時間：6月22日 20：00
課程形式：PPT+在線視頻
主講：仲碩老師
免費(fèi)報名

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