大尺度、紀(jì)實(shí)風(fēng)、真群像，年度必看《我是刑警》顯露三大特質(zhì)
歷時六年，終于趕在年末播出的刑偵紀(jì)實(shí)大劇《我是刑警》于昨日開播。懷著高期待，筆者昨晚第一時間嘗鮮，追看了首播的最新3集及后面集數(shù)的預(yù)告片后，驚喜又興奮。該劇名如其實(shí)，開篇就端上了大場面槍戰(zhàn)，一輪直接下線了12人，尺度之大令人咋舌。最令筆者感到驚喜的是，它完全不走類型劇的路子，不燒腦、不炫技，另辟刑偵題材劇的蹊徑，跳出了常規(guī)情節(jié)劇的格局，顯露了史詩劇的品格。筆者興奮的點(diǎn)在于，這部年度必看大劇在年末壓軸上場，終于迎來了一部適合全民追看的好戲！藉此，筆者想談?wù)勗搫∽钪庇^的三大亮點(diǎn)：據(jù)悉，該劇共記錄了15個重案要案，從前三集呈現(xiàn)的首案劇情走向來看，《我是刑警》雖然在情節(jié)上涉及到刑偵的內(nèi)容，但這絕對不是一部同質(zhì)化的警匪劇、刑偵劇。比如，該劇開篇數(shù)集展現(xiàn)的“西山礦搶劫殺人案”，以往大多數(shù)罪案懸疑劇在表現(xiàn)方式上，通常會給觀眾設(shè)置很多的“鉤子”，或是人為地設(shè)置激烈的戲劇矛盾點(diǎn)。而《我是刑警》的敘事思路是徹底回歸樸素，平鋪直敘的展開，先展現(xiàn)悍匪們與經(jīng)警隊(duì)和保衛(wèi)科火拼的過程，接著展現(xiàn)秦川等人火速趕去現(xiàn)場的過程，最后的數(shù)集重點(diǎn)落在案件有序偵破的過程。比如第一個案件的偵破上，開篇數(shù)集重點(diǎn)展現(xiàn)了數(shù)位刑警的不同分工和緊密配合：確定排查重點(diǎn)（11號尸體是重點(diǎn)線索）——物理檢測（通過彈道穿傷猜測是獵槍近距離射擊）——尋找嫌疑犯活動范圍（重點(diǎn)排查九號家屬區(qū)）——聯(lián)想匪徒近期活動（西山媒礦附近遭到一伙匪徒的襲擊，車上三男一女，可以判定和1.28案的同一批人）——法醫(yī)檢測（通過彈孔判斷無名尸中的第一槍是手槍，11號尸體的左眼有明顯特征，通過蛇頭龍身紋身圖樣鎖定嫌疑人為陳小秋）——實(shí)施抓捕。這種返璞歸真的敘事方式，在筆者看來有以下幾大好處：一是，降低了觀眾的觀劇門檻，觀眾的注意力不需要停留在多個焦點(diǎn)，沉浸感強(qiáng)，尤其適合國民大眾觀劇習(xí)慣，這也從該劇剛開播的成績中得到了驗(yàn)證，該劇首播單集酷云收視峰值破2.5%，愛奇藝熱度迅速破7000，可以斷言，隨著劇情的不斷推進(jìn)，《我是刑警》一定是一部會在臺網(wǎng)兩種平臺都創(chuàng)高收視的國民劇。二是，劇情硬核不注水，基本每一集的重點(diǎn)都是高能罪犯行兇的過程、刑警破案的過程、以及刑警抓捕罪犯的過程，這就排除了各種夾雜雞肋情感線的可能，增強(qiáng)了硬核劇情的密度。當(dāng)然，不得不提的是，作為一部取材于真實(shí)重案的刑偵大劇，《我是刑警》毫無保留地呈現(xiàn)了觀眾想要的“大尺度”。比如第一集的1.28案中，劇集正面表現(xiàn)了悍匪們開著出租車沖進(jìn)西山煤礦樓區(qū)，與經(jīng)警隊(duì)的干警和保衛(wèi)科干部，拿起武器，殊死火拼的血腥殘酷畫面，匪徒的殘暴一覽無余，以致于后續(xù)感到現(xiàn)場的秦川、葉茂生等人，看到走廊里接連出現(xiàn)躺在地上的尸體，身體本能地出現(xiàn)嘔吐。西山礦案僅是這部劇的開篇首案，在后續(xù)的故事中，還將有多個重案積案經(jīng)過戲劇化的藝術(shù)改編呈現(xiàn)在熒屏上，讓人期待值拉滿。追看《我是刑警》的過程，該劇在視覺上給筆者最直觀的風(fēng)格就是：真實(shí)、粗顆粒、復(fù)古感強(qiáng)，是近年來市場罕見的影像氣質(zhì)。不少觀眾表示：找回了看《重案六組》《征服》《12·1槍殺大案》《中國刑偵1號案》等那批劇的感覺。在影像的呈現(xiàn)上，該劇多用手持搖鏡進(jìn)行跟拍。比如在呈現(xiàn)西山煤礦工資搶劫槍殺案時，導(dǎo)演用靈活的移動鏡頭交代了經(jīng)警隊(duì)、保衛(wèi)科的工作環(huán)境，而在表現(xiàn)匪徒和守護(hù)工資的人員激烈交火時，多用近距離的鏡頭。這種攝影方式使得該劇在整體的影像風(fēng)格上呈現(xiàn)出粗顆粒感的畫風(fēng)。這種整體的粗顆粒感效果還體現(xiàn)在美術(shù)、妝造等方面。比如西山礦搶劫案發(fā)生后，河昌市公安局局長韓敬東來到現(xiàn)場，成立西山礦搶劫案專案組，專案組開會現(xiàn)場，各演員的著裝、妝造也呈現(xiàn)出了粗顆粒感。筆者查閱了該劇導(dǎo)演惠楷棟幕后的采訪花絮，他談到該劇“現(xiàn)場沒有化妝，并且跟化妝組說不能帶梳子，頭發(fā)亂了，就是手，因?yàn)槲覜]看到哪個公安坐在辦公室里還有個梳子”，這么處理就是要讓劇中的形象回歸到最真實(shí)的狀態(tài)中。該劇的粗顆粒感，還體現(xiàn)在表演方面。筆者追看該劇是，看彈幕里經(jīng)常出現(xiàn)的字幕就是“不像是演的！”劇中的演員確實(shí)沒有在“演”，因?yàn)樵搫?dǎo)演的創(chuàng)作理念就是“去表演化”。比如劇中葉茂生來到社區(qū)居委會，跟一群大媽了解情況，排查嫌疑人的活動范圍。在談?wù)摪盖闀r，民警臺詞也是口語化的自然交流，完全不是一板一眼的臺詞腔，這種生活感日常感，立馬讓觀眾覺得真實(shí)的基層刑警工作狀態(tài)就是如此。常年拍攝罪案題材影視作品的導(dǎo)演高群書曾有一個說法：把畫面拍美很容易，把畫面拍粗糙很難。《我是刑警》粗顆粒感的整體風(fēng)格，看似簡單，實(shí)在則細(xì)節(jié)操作層面很復(fù)雜難度大，看似無意，是有意為之，最終通過寫實(shí)來達(dá)到了寫意的效果。在筆者看來，導(dǎo)演返璞歸真的思路，使得該劇區(qū)別于市場上同質(zhì)化的警匪劇、懸疑劇，呈現(xiàn)出獨(dú)樹一幟的質(zhì)感。老舍在評論狄更斯的小說時這么說到：“為什么狄更斯的小說幾百年來魅力不減，還是因?yàn)樗茉炝艘粋€又一個鮮活的人物啊。”同理，對一部電視劇來講，它的核心也是在于塑造人物。《我是刑警》之所以好看，正是因?yàn)樵搫拈_篇就知道立人物的重要性，于是隨著劇情的不斷推進(jìn)，一個個鮮活的基層刑警形象躍然于熒屏。比如高智商、聰明、專業(yè)、邏輯嚴(yán)密的中昌省公安廳刑事技術(shù)專家曹忠恕（白凡 飾），他通過案發(fā)現(xiàn)場的物理檢測和推理，最終鎖定了11號尸體是被匪徒同伙槍殺。在破案技術(shù)條件落后的90年代，刑警的智力是破案重要的支撐因素。再比如第二集登場的謝道新（鄭曉寧 飾），其職位是中昌省公安廳副廳長，作為省廳專家組的領(lǐng)導(dǎo)者，在統(tǒng)籌偵破西山媒礦槍殺案的重點(diǎn)進(jìn)攻方向時，表現(xiàn)出了冷靜、果斷、穩(wěn)重、思路清晰的特質(zhì)，充滿魅力。當(dāng)然，開篇執(zhí)著的秦川（于和偉 飾）所表現(xiàn)出的方剛血?dú)?，也十分令人動容。高建設(shè)的案子四年未破，秦川堅持不懈死磕到底。正是因?yàn)?strong>有諸多像秦川這樣的充滿良知的“案癡”，各種各樣的積壓的冷案、疑案、雜案，才得以最終偵破，給受害者一個公平的交代。很多觀看過該劇的網(wǎng)友，發(fā)出“這是我看過的最像警察的劇”等類似評價。在筆者看來，《我是刑警》中的刑警形象之所以深入人心，根本在于編劇徐萌在大量采風(fēng)、采訪的基礎(chǔ)后，經(jīng)過藝術(shù)改編的戲劇形象，保留了現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)刑警的許多特質(zhì)和優(yōu)良品質(zhì)。這種“刑警本色”不僅在藝術(shù)層面上成就了一個個令人印象深刻的經(jīng)典藝術(shù)形象，在情深層面上也深深地牽引著觀眾。此外，尤其值得一提的是，該劇的群像呈現(xiàn)方式極為特殊，這部劇在表現(xiàn)人物時，沒有停留在一個或者幾個核心的焦點(diǎn)上，觀眾似乎找不到“絕對的主角”，比如劇中多次出現(xiàn)“日常開會”的場景，鏡頭給出的都是大全景，沒有大特寫，秦川也是淹沒在人群中發(fā)言。這種表達(dá)方式似乎是在告訴觀眾：所有的刑警都是這部劇的主角。這種類似經(jīng)典美劇《火線》《權(quán)力的游戲》“去中心化”的群像表現(xiàn)方式，不僅在直觀層面創(chuàng)造了國劇觀眾新的觀劇體驗(yàn)，其實(shí)在某種意義上也升華了該劇的主題——《我是刑警》不是在寫某個個體的英雄，而是在呈現(xiàn)一個職業(yè)，輸出一種精神。《我是刑警》大幕剛拉開，觀劇氛圍就已入佳境，這樣一部題材稀缺、輻射國民的現(xiàn)實(shí)主義史詩大劇，對所有觀眾來講都是不容錯過的影視大餐。靜候這部壓軸大劇引爆年末，掀起新一輪觀劇高峰，同時，這無疑也將極大地提振整個長視頻行業(yè)對未來的信心。
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