一直以來我都自稱自己是詩人，朋友們經(jīng)常質(zhì)疑并嘲諷我的詩人身份，我確實是沒寫出過詩，但乾隆寫了幾萬首詩，他能叫詩人嗎？而我是不寫則已，一旦落筆，那就是“孤篇蓋全唐”！我寫一首詩就名垂青史了！
我就淺顯地說下我所了解的詩。
其實，詩這個東西吧，太過繁瑣。而當(dāng)你懂格律之后，看那些只壓了韻的詩，就感覺它不倫不類的，只能安慰自己就當(dāng)讀了個古體。
詩的魅力在于，用筆墨在窗欞之中，如何巧妙地栽下一枝獨(dú)特的臘梅。古人都心照不宣地秉承著這樣的規(guī)則。對，人是活的，規(guī)矩是死的。但最完美的筆觸，不是任性出局，而是化繭成蝶。于是，我們有了李白，杜甫，白居易等那些被我們所熟知的詩人，有了那些傳為巔峰的絕唱。
一首詩的流行，無非在于它作者獨(dú)特的寫作風(fēng)格，在于它廣義與歧義的無限空間。而真正讓我愛上的，是它朦朧不可見的旖旎，無限想象的留白，和不可言說的私密。
其實我對于寫詞的喜愛要大于寫詩的喜愛，只因為我始終覺得詩是創(chuàng)作而詞是填作。相比于詩的格律對仗，我更偏愛于詞的平仄已定，不必頭疼于拗救和工整。對此我十分欽佩敬重杜甫，他老人家的詩全近乎于工，而這種工更為苛刻，尤為其晚年詩作。因此，杜甫的詩很適用于講解。
不過為了讓大家更了解，姑且想一首大家都耳熟能詳?shù)脑姟?/p>
這首詩是七言律詩（仄起式）。而在說此詩之前，讓我們了解一下相對、相粘和對仗。
①相對：同一聯(lián)中，對句與出句平仄相對。
②相粘：上下聯(lián)中，上聯(lián)末句與下聯(lián)首句相粘。
③對仗：詞性相對，并非全詩都要求，一般律詩以頷聯(lián)為輔，以頸聯(lián)為主。而對仗中更為精妙的，便是聲韻的對仗，分為四種：雙聲對雙聲、疊韻對疊韻、雙聲對疊韻、疊韻對雙聲。
雙聲：一詞兩字（或兩詞臨位字）的聲母相同，例如：蒹葭（jiān ji?。?/p>
疊韻：一詞兩字（或兩詞臨位字）的韻母相同，例如：朦朧（méng lóng）
④平仄：一般一聲二聲為平，三聲四聲為仄，但古音與今音不同，具體可參考平水韻。而一句之中，特別是二、四、六這三個字要尤為講究平仄。更要注意的是每一聯(lián)中上句尾字仄下句尾字平（除首聯(lián)特殊要求外）。
⑤韻腳：詩的韻腳都為平，頸聯(lián)可不押韻。
好了，讓我們看下這首詩的平仄：
其中注意，在平水韻中里，看屬上平聲·十四寒，白屬入聲·十一陌，峽屬入聲·十七洽。
本詩三四聯(lián)對仗工整：
①
大體：名詞 動詞 副詞+名詞
上句：白日 放歌 須縱酒
下句：青春 作伴 好還鄉(xiāng)
細(xì)分：形|名 動|名 副|動|名
②
大體：動詞 名詞 動詞+名詞
上句：即從 巴峽（疊韻）穿巫峽
下句：便下 襄陽（疊韻）向洛陽
細(xì)分：副|方 名詞 動|名詞
而對仗除了詞性相對外，還有意境更為悠遠(yuǎn)的流水對。一般對仗，上下句可顛倒也并不改變意義，而流水對則不可顛倒，宛如流水，從上至下，有先后順序。
例如：行到水窮處，坐看云起時。因只有走到水窮疲乏之際，才能坐地小憩，其順序不可顛，因而詩作天成。而這種流水對也是詩人所苦苦尋覓而難求的靈犀一念。
此外，至于扇面對、錯蹤對等對仗遠(yuǎn)沒有流水對這么讓我驚艷，就不在此一一例舉，有興趣的朋友可以參考詩詞格律書籍以及上網(wǎng)查詢。
接下來就比較難了，學(xué)會了寫詩，就該談?wù)勅绾谓庾x。想必很多朋友讀詩之后并不太了解其意，其原因在于不了解詩行中所隱匿的典故，而這優(yōu)需要平時的積累。不過，我們也可以查詢，因為并不是所有的典故都是你之前了解過的，也并不是所有注解都是全面的。
于我而言，解讀典故，在于“內(nèi)外縱橫”。內(nèi)則帶入作者其它相關(guān)詩詞以求內(nèi)心波動，外則查詢他人著作的同樣字句以發(fā)共嗚，縱則觀典故在時間歷史中的古今變化，橫則思考典故的來源與異意分化。對于詩詞典故，我想蘇纓的解讀不過如是，而正是因為他的書，讓我更加愛上了詩詞，愛上了那在課本中所得不到的旖旎。
從而我明白了，一詩一詞，寥寥數(shù)言，道盡的卻是那些道不盡的情意。你會沉迷于它的歧義空間而不能自拔，原來不僅僅拘于字面，原來他的筆尖只為你一人而停留。
你會為秦觀的一番苦心孤詣而感動，仿佛他的往事只為你一人而曾經(jīng)透明過，只有你才能讀懂“天外一鉤殘月、帶三星”的意義，不僅是風(fēng)景，也是獨(dú)獨(dú)為你一人而作的字謎。
你會為納蘭“但從舊典拈佳句，不向紅塵覓解人”的孤獨(dú)所憐惜，原來納蘭詞不是世人所說鮮少用典，而是典故太深太深，深到無人能靜下心來解讀，只爭唱飲水而已。
詩詞，跨越了百千年的歷史，只為途中與你相遇，這是古人來者之間的共鳴，只許佳人獨(dú)自知。
