在五代南唐、西蜀建立畫院的基礎(chǔ)上，宋代繼續(xù)設(shè)立翰林圖畫院，以培養(yǎng)宮廷需要的繪畫人才。北宋徽宗時(shí)還曾一度設(shè)立畫學(xué)。宋代多數(shù)帝王如仁宗、神宗、徽宗、高宗、光宗、寧宗等人都對(duì)繪畫有不同程度的興趣，出于裝點(diǎn)宮廷、圖繪寺觀等需要，都很重視畫院建設(shè)。
《羅漢圖》 宋 劉松年 絹本設(shè)色 縱117 X橫55.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
劉松年，生卒年不詳，錢塘(今浙江杭州)人。工畫人物、山水、界 畫，后人把他與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱為“南宋四家”。傳世作品有《四景山水圖》、《羅漢圖》等。 此畫是作者人物畫中的一幅。人物造型準(zhǔn)確，面部表情頗具神 韻，筆法工細(xì)而具力度，背景對(duì)人物起到很好的襯托作用。
《十六羅漢·降龍》 宋 陸信忠 絹本設(shè)色 縱96.4 X橫50.9厘米 （日）相國(guó)寺藏
陸信忠，生卒年不詳，南宋民間佛像畫家，寧波人，其作品多數(shù)流往日本。此圖畫一 降龍羅漢坐于樹上，兩眼圓瞪，驚恐萬狀地看著下方飛舞的兩條龍，形象獨(dú)特有趣， 富有戲劇性。畫風(fēng)工整細(xì)膩，情景交融，獨(dú)具特色。
《猴侍水星神圖》 宋 張思恭 絹本設(shè)色 縱121.4 X橫55.9厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
張思恭，南宋畫家，生卒年不詳。圖中畫一婦人(水星神)執(zhí)筆沉思，身邊一猴 高舉石硯，供她著墨。人物以勾描填彩繪出，造型準(zhǔn)確，線條法吳道子，流暢自如。小猴以沒骨法寫出，富有質(zhì)感。 此圖是南宋僅存的一幅水星神圖，殊為珍貴。
《文姬歸漢圖》 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.4 X橫22.2厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏
此圖表現(xiàn)漢末蔡文姬回歸中原的情景，文姬與丈夫各騎一馬，懷中各抱一子，正在行進(jìn)之中。文姬面容飽滿，神情安詳，其夫回首，面露微笑，與其他表現(xiàn)此題材的悲傷情調(diào)不大相同。線描柔細(xì)，設(shè)色清麗，形象真切感人，氣氛愉快。此圖為《文姬歸漢圖》冊(cè)頁僅存的一頁。
《望賢迎駕圖》 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱195.1 X橫109.5厘米 上海博物館藏
此圖表現(xiàn)安史之亂后，唐肅宗李亨在陜西咸陽望賢驛迎接由四川歸來的玄宗李隆基。畫中玄宗身穿黃袍，手執(zhí)紅杖，站在紅色華蓋之下，從神情狀態(tài)上看已老態(tài)龍鐘。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象塑造準(zhǔn)確精到，對(duì)比鮮明，體現(xiàn)出作者具有較高深的功力。
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