凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。但現(xiàn)在不知你與誰相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風才能知道你的歸處。
天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。
這首“橫塘路”，明眼人從詞的格式上一眼就能看出是一首《青玉案》。只是賀鑄喜歡在詞牌上做文章，從第一句中抽出“橫塘路”三字作為詞牌。青玉案，根據(jù)楊慎《詞品》卷一中的“詞名多取詩句”條，是本諸張衡詩：“何以報之青玉案。”
這首詞是賀方回較有爭議的作品，千年以來，無數(shù)文人學者對此詞內涵和象征作出各自評論。有說是苦等佳人而不至之后，詞人心懷悵惘而作（朱東潤《中國歷代文學作品選》中篇下此詞解題）；也有說是因為作者稟性剛直，不諛顯貴而在政治上受排擠，抱負得不到施展，心中怨憤不平而作的，并謂“凌波”，“芳塵”就是志向得以實現(xiàn)的情景（張顥瀚《古詩詞賦觀止》），但直到現(xiàn)在都沒有得出一個統(tǒng)一的結論，而此刻，我又要搬出另一種說法。
我的老師，東南大學中文系主
首句“凌波不過橫塘路”，用曹植《洛神賦》中：“凌波微步，羅襪生塵。”典故。凌波，形容女子走路輕盈的樣子，這里借代為詞人心中的佳人。“橫塘”是地名，約在今蘇州某地。心中女子未到“橫塘”便先已殞去，“不過”二字已明白道出。下面“但目送，芳塵去。”此句最癡，“塵”，蹤跡，與“芳”連用，本指佳人的蹤跡，但細味此句，可以品出這里的“塵”，不是一般的“羅襪生塵”之“塵”，而是心上人的一縷芳魂。你雖沒到橫塘就先我而去，那就讓我在這里送送你吧，我要目送你的芳魂離我遠去，雖然我看不到，但是畢竟能感應得到的。下句“錦瑟年華誰與度”，用的是李商隱著名的無題詩《錦瑟》中：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”中語典，錦瑟，繪著彩色花紋的瑟，錦瑟年華即是美好的年華。你離我而去，剩我在這清冷的塵世里，這漫長年華與誰共度呢？你究竟去了哪里？是在你我經常幽會的“月橋”上，“花院”里？還是把自己深鎖在“瑣窗”之下，“朱戶”之中呢？這一切誰也不知道，“只有春知處”。過片“碧云冉冉蘅皋暮。”化用江淹《休上人怨別》詩中：“日暮碧云合，佳人殊未來。”語意。冉冉是云流動的樣子。橫皋，長著香草的水邊高地，《洛神賦》中有：“爾（辶西）稅駕乎橫皋”的句子。詞人站立在水邊深情的尋視，希望能尋覓到她的影子，但映入眼中的只是流動的白云。下句“彩筆”即妙筆，喻文采很高?！赌鲜罚蛡鳌分休d：“淹少時以文章顯，晚年才思微退。……嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：'吾有筆在卿處多年，可以見還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。爾后為詩，絕無美句，時人謂之才盡。”美麗而惆悵的典故抒寫出惆悵的悲哀，“斷腸”二字最能透露詞中消息。最后兩句是方回最為人稱道的千古絕句，“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”許多事物的不同狀態(tài)來比喻一種事物的一種狀態(tài)，這里是用了被
青玉案
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！
這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好象也沒有“重大意義”，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側艷之詞”而輕加蔑視了。
賀方回在蘇州筑“企鴻居”，大約就也是因此而作。何以言之？試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中“翩若驚鴻”之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來臨也？可知他為此人，傾心眷慕，真誠以之，而非輕薄文人一時戲語可以并論。閑話且置，如今只說曹子建當日寫那洛神，道是“凌波微步，羅襪生塵”，其設想異常，出人意表，蓋女子細步，輕盈而風致之態(tài)如見，所以賀方回上來便用此為比。姑蘇本是水鄉(xiāng)，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤門之南十余里處筑企鴻居，其地即是橫塘。過，非“經過”“越過”義，在古用“過”，皆是“來到”“蒞臨”之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失！——此《青玉案》之所為作也。美人既遠，木立如癡，芳塵目送，何以為懷。此芳塵之塵字，仍是遙遙承自“凌波”而來，波者，原謂水面也，而乃美人過處，有若陸行，亦有微塵細馥隨之！人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣！——全篇主旨，盡于開端三句。
以下全是想象——古來則或謂之“遐思”者是。
義山（李商隱）詩云“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰同度？以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似？并想象也無從耳！于是無計奈何，而結以唯有春能知之！可知，不獨目送，亦且心隨。
下片說來更是好笑：詞人一片癡情，只成癡立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧云合，佳人殊未來”的江淹名句有脫化關系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風雅。然后，則自譽“彩筆”，毫不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句?？v筆至此，方才引出全曲煞拍一問三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近于今日的所謂“愛情”。劇曲家寫魯智深，他是“煩惱天來大”，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當前的季節(jié)風物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數(shù)。方回自問自答說：“我這閑愁閑恨，共有幾多？滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——你去數(shù)數(shù)看倒是有多少吧！”這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時呈現(xiàn)，即詞人也是在說：我這愁恨，已經夠多了，偏又趕上這春末夏初草長絮飛、愁霖不止的時節(jié)，越增我無限的愁懷恨緒！你看，詞人之巧，一至于此。若識此義，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了。
賀方回因此一詞而得名“賀梅子”。看來古人原本風趣開明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，說他種種難聽的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個文壇現(xiàn)象嗎？
【賞析3】
本篇的主旨是寫“閑愁”?！俺睢保緛硎浅橄蟮臇|西，但作者卻通過巧妙的比喻，把“閑愁”轉化為一系列具體可感的藝術形象，從而使這首詞具有很強的藝術感染力。詞的結尾連續(xù)用煙草、飛絮、梅雨等三種不同事物來烘托“閑愁”。從修辭方面講，這是比喻的重復，是“博喻”；從形象的構成來講，這是意象的疊加，仿佛銀幕上的疊印鏡頭；從化虛為實，也就是從“感情的物化”方面來講，這三者都訴之于讀者視覺，形成了視覺的和弦。因為作者把兩個以上的意象疊印在一起，所以，它提供給讀者的已不是單純、明晰的普通畫面，而是一個個十分醒目、刺激性很強、同時又是完全嶄新的藝術鏡頭：溪邊，煙草濛濛；城中，飛絮飄飄；天上，細雨霏霏。于是，那平川，那煙草，那城郭，那飛絮，又都融入細雨之中去了。這一聯(lián)串的疊印鏡頭，必然迫使讀者產生一連串的聯(lián)想跳躍，經過相當長時間的思維活動，讀者才能品嘗出這種聯(lián)想跳躍之中所蘊涵的無窮韻味。這首詞的迷人之處，也就在這里。當然這三個意象的疊印，并非隨心所欲的拼合，也非信手牽來的雜湊，而是作者當時所見的客觀景物的精選與提煉。這三者既突出了江南梅雨季節(jié)的特點，又烘托出作者的愁情。反過來，正是通過這種內在的愁情，才把三個本來不相連屬的意象、三個不同的鏡頭巧妙地串接起來。這些扣人心弦的去處，是頗有些“蒙太奇”味道的。因為它們并非單純的比喻，而是包含著頗為廣泛的“興”的含義在內。所以，羅大經在《鶴林玉露》卷七評這首詞說：“興中有比，意味更長?！?/span> 值得指出，這首詞在設問這一藝術手法的使用上也是很成功的，它有助于三個比喻的深入人心。所以，劉熙載在《藝概·詞曲概》中強調指出：“其末句好處全在'試問’句呼起，及與上'一川’二句并用耳?！庇捎谶@首詞在藝術上有鮮明的獨創(chuàng)性，所以賀鑄在當時就獲得了“賀梅子”的美稱。著名詩人黃庭堅曾親手抄錄這首詞放在案頭，把玩吟詠，同時還寫了一首小詩對這首詞給予很高評價：“解道當年斷腸句，只今惟有賀方回?！边@首詞也被推舉為《東山詞》中的壓卷之作。
賀鑄（1052～1125），北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。漢族，出生于衛(wèi)州（今河南省衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
賀鑄長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。
能詩文，尤長于詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言清麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。
寄賀方回 作者:黃庭堅
