顧博士講傳統(tǒng)古琴斫制技藝G177：簡論古琴的槽腹制度之三
小編所撰原文，發(fā)表《東方藝術(shù)》2017年第5期。
三、槽腹制度的選擇
不同的槽腹制度能產(chǎn)生不同特點(diǎn)的琴聲，反過來說就是要根據(jù)不同的琴聲需求去確定相應(yīng)的槽腹制度，不能一概而論。
傳統(tǒng)琴聲審美與槽腹制度。傳統(tǒng)琴聲審美對槽腹制度的選擇有一定影響，簡單總結(jié)如下：第一，音高，以中聲為美。要求槽腹制度要合理，無過無不及，并和材料等相協(xié)調(diào)。第二，音量，“大聲不喧嘩而流漫，小聲不湮滅而不聞”。一般來說，面板和底板越輕薄、材料越疏松輕脆，槽腹形制越規(guī)整，龍池和鳳沼口越大、離納音（或面板）的距離越遠(yuǎn)，則琴聲的音量就越大，反之就越小。要求槽腹的形制、面板和底板的厚薄、龍池和鳳沼口的大小以及其至納音（或面板）的距離等要適度，并且相互之間要協(xié)調(diào)，不能一味地追求大聲或小聲。第三，發(fā)聲風(fēng)格，一類蒼古，一類清脆[①]。一般來說，槽腹寬大、龍池和鳳沼口小且距納音（或面板）近、面板和底板輕薄則發(fā)音蒼古，反之發(fā)音清脆。第四，“大弦寬和而溫，小弦清廉而不亂”?？墒勾笙蚁碌拿姘迳员∫稽c(diǎn)、小弦下的面板稍厚一點(diǎn)，或使大弦下的面板材質(zhì)稍疏松一些、小弦下的面板材質(zhì)稍密實(shí)一些。第五，散音均而和、泛音輕而清、按音重而濁。要求槽腹的形制、結(jié)構(gòu)勻稱協(xié)調(diào)，避免某些部位或節(jié)段過于突出或不足。第六，追求的琴聲特征。透，要求面厚和底厚，天柱和地柱的位置、材料、粗細(xì)，項(xiàng)實(shí)和龍齦處實(shí)木的寬窄，邊墻的厚薄等，要設(shè)置、搭配合理，以利于琴體的振動和振動的傳導(dǎo)；靜，要求槽腹結(jié)構(gòu)要勻稱、流暢，不要有過多、過尖銳的凸起或內(nèi)收等結(jié)構(gòu)；潤，要求槽腹結(jié)構(gòu)要勻稱，并且面板、底板不能太輕薄，面板和底板厚薄的搭配要合理，利于延長琴聲的余韻；勻，要求槽腹結(jié)構(gòu)、面板和底板的厚度要勻稱。
槽腹。橫截面，整體要盡量地規(guī)整，兩側(cè)的深度要盡量一致，上下兩邊要盡量地平直、長度差別不要太大，四個角最好呈小弧形；縱切面，整體也要盡量地規(guī)整，兩端的深度要少淺于肩處或相等，四角最好呈小弧形；上下底面都要平整，項(xiàng)實(shí)一端一般較平直，龍齦一端一般呈與琴尾形狀一致的弧形；槽腹的整體深度，需根據(jù)希望達(dá)到的琴聲的特點(diǎn)而定，要求琴聲蒼古則深度可稍深些，要求琴聲堅(jiān)清則可稍淺些；特殊的琴聲特點(diǎn)要求，也要有特殊的槽腹制度相配合。
面板。面板的橫向，外側(cè)（琴面）要有一定的弧度，內(nèi)側(cè)要盡量平直，兩邊的厚度要盡量一致，從中部至兩邊由厚到薄的過度要均勻；縱向，大體從肩部至岳山和龍齦，厚度要逐漸減薄，減薄的比例大體和肩寬與項(xiàng)中、琴尾的寬度之比一致，主要是面板的外側(cè)（琴面）減薄，內(nèi)側(cè)則盡量平直；面板的整體厚度，需根據(jù)希望達(dá)到的琴聲的特點(diǎn)而定，要求琴聲蒼古則厚度可稍厚些，要求琴聲堅(jiān)清則可稍薄些，對面厚的要求則相反；在面板厚度較薄或琴面弧度較平的情況下，可適當(dāng)增加面板槽腹一側(cè)中間部分的厚度，也可看作是對納音的加長和加寬。
底板。底板的形制要和面板協(xié)調(diào)、一致?？傮w來說，槽腹、面板、底板三者要相互配合，其振動和發(fā)音特征要一致、協(xié)調(diào)。
龍池和鳳沼。一般情況，長方形龍池的位置自四徽與五徽中間至七徽附近，長21.0厘米左右、寬2.5厘米左右；圓形龍池池中的位置在六徽附近，池徑7.0厘米左右；長方形鳳沼的位置自十徽與十一徽中間至十三徽附近，長11.0厘米左右、寬2.5厘米左右；圓形鳳沼沼中的位置在十二徽上，沼徑5.5厘米左右；龍池和鳳沼的形狀和大小，可根據(jù)希望達(dá)到的琴聲的特點(diǎn)而定，要求琴聲蒼古則宜選擇圓形龍池和鳳沼、且面積要適當(dāng)小一些，要求琴聲堅(jiān)清則宜選擇長方形龍池和鳳沼、且面積要適當(dāng)大一些，多數(shù)情況下鳳沼都為長方形；龍池、鳳沼的尺寸還要和琴體的尺寸相一致。
龍池和鳳沼貼格。當(dāng)希望琴聲蒼古時，在龍池和鳳沼口可根據(jù)情況鑲嵌貼格，或在池沼口內(nèi)側(cè)留口沿，貼格超出底板內(nèi)側(cè)的寬度或口沿的寬度，視不同要求而定，越寬則槽腹發(fā)音的音高越低。
納音。納音的位置一般分別與龍池和鳳沼口相對應(yīng)，其尺寸可稍大于或等于龍池或鳳沼的尺寸；一般面板較薄時，也即希望琴聲蒼古時，納音要稍寬、稍長些，正對龍池或鳳沼口部分的高度稍高些；面板較厚時，也即希望琴聲堅(jiān)清時，納音要稍窄、稍短些，正對龍池或鳳沼口部分的高度稍低些，甚至可以幾乎不要納音。
天柱和地柱。一般情況下，天柱的位置在三徽與四徽之間的琴體中部，具體來說應(yīng)該是在龍池以上面板振動最劇烈的位置；地柱的位置在七徽與八徽之間的琴體中部，具體來說應(yīng)該是在龍池以下面板振動最劇烈的位置；天柱和地柱都宜為圓柱形，兩端分別和面板、底板平齊，面板和底板較薄時可稍微長出一些；面板較薄時，天柱和地柱的直徑可等于或稍小于2.0厘米，可選用與底板同樣的材質(zhì)（即稍硬的材質(zhì)）；面板較厚時，天柱和地柱的直徑可等于或稍大于2.0厘米，可選用與面板同樣的材質(zhì)（即稍軟的材質(zhì)）。
粘合縫寬度。一般情況下，粘合縫寬度要與面板和底板的厚度匹配，肩處稍寬，至岳山和焦尾處逐漸變窄，寬度在1.0至2.5厘米之間。
舍穴。頭部較寬大的琴式，可根據(jù)情況開挖舍穴。
項(xiàng)實(shí)、龍齦前實(shí)木寬度。可根據(jù)面板材質(zhì)和厚度等確定，材質(zhì)較軟、厚度較薄則項(xiàng)實(shí)和龍齦前實(shí)木的寬度可稍窄一些，反之可稍寬一些，一般為1.0至2.0厘米。
足孔。一般足孔寬1.0厘米左右，距琴邊約1.0厘米左右，足孔要穿透底板至面板內(nèi)，不穿透面板。
足處實(shí)木。在確保琴足牢固的情況下，使面板足處所留實(shí)木適當(dāng)?shù)恼?，一般在足孔周邊留?shí)木1.0厘米左右。
結(jié) 語
槽腹制度，包括槽腹的大小形狀、面板和底板的厚薄、龍池和鳳沼的大小和形狀、龍池和鳳沼貼格的形狀、納音的大小和形狀、天地柱的位置和大小、粘合縫的寬窄、足處實(shí)木的大小、有無舌穴、項(xiàng)實(shí)和龍齦前實(shí)木的寬度等，都會對琴聲產(chǎn)生巨大影響，不同的槽腹制度能產(chǎn)生不同的琴聲特征，因此就要根據(jù)傳統(tǒng)琴聲審美的要求和對琴聲的不同需求選擇適合的槽腹制度，并且槽腹制度各項(xiàng)之間要相互配合，槽腹制度還要與琴材、琴式、琴體形制、髹漆等相互配合。
[①]鄭珉中《蠡測偶錄集 古琴研究及其他》，北京：紫禁城出版社，2010年版，第18頁。
顧永杰 中科院科技史博士，河南博物院副研究館員,466866157@qq.com,15238393772
