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中國山水畫研修院山水畫教程：樹葉畫法
枝繁干簡
在構(gòu)圖上可用樹作近景安排，其目的是用樹頭的繁密與中景或遠景的空間拉開層次（如圖一)，這樣對這組樹的表現(xiàn)手段就要采取“枝繁干簡”手法，或?qū)涞闹Ω山Y(jié)合在一起，形成枝葉不分，并有濃淡變化的中間色調(diào)與下面枝干少的樹叢連成一片密林。畫面中間色調(diào)的墨色和重墨拉開前后層次。有枝無枝
在一幅畫中，不是所畫的樹枝和干都必須筆筆到位，這樣易匠。更不宜將所有的樹用程式化的樹的符號隨處用。要根據(jù)畫面構(gòu)圖和黑白對比的需要，有的樹要刻畫得特別細，有的樹就適宜畫得粗而要概括，并且枝干要減少到似有似無，這種“有枝無枝”的畫法符合中國山水畫抽象與具象相融匯的藝術(shù)規(guī)律（如圖二、圖三)。樹葉畫法分為點葉法和夾葉法兩類,這兩種畫法都是傳統(tǒng)中國山水畫技法中已規(guī)范了的畫樹葉的程式符號。這些畫樹葉的符號是經(jīng)過歷代畫家在長期藝術(shù)實踐中對各種樹葉形態(tài)的概括，對當代畫家寫生與創(chuàng)作有一定實用價值。點葉法:最常用的點葉法，即用大小不同、形態(tài)各異的墨點表現(xiàn)樹葉，其點葉法分兩類，
一類是根據(jù)樹葉形狀和所表現(xiàn)的樹種定名，例如:椿葉點、柏葉點、梧桐點、松葉點、竹葉點等。
另一類是按墨點形狀和筆觸定名，例如:梅花點、胡椒點、鼠足點、平頭點、大混點、小混點、介字點、個字點、尖頭點、仰頭點、水藻點、菊花點。雖然歷代畫家創(chuàng)造了這么多樹葉的點法，但實用的常用的只是幾種，如個字點、介字點、梅花點、胡椒點和松葉點等。在使用這些符號時可以靈活掌握，若用在近處是單葉，用在中景是一團，遠處是一個樹冠。
勾葉法
勾葉法又稱夾葉法。勾葉法的結(jié)構(gòu)單元與點葉法相似，所不同的是以雙勾的線條來組成葉子形狀。有三角形、介子形、圓形、個字形、菊花形、元寶形、楓葉形、梧桐形、柳葉形和椿葉形等。勾葉法用于表現(xiàn)相應樹種和雜樹葉,可以增加畫面的變化。尤其是畫春天和秋天的樹更加適合。夾葉法適于著色，設色較濃而渾厚。如右上圖和右圖夾葉與樹枝穿插融為一體使畫面更加豐富生動而華貴。雖然在這里較詳細地闡述了中國傳統(tǒng)山水畫，把各種類的樹葉歸納為點葉法(如右上圖)和雙勾法，其形狀各異，但是我們在實際運用中不一定按所描繪的樹葉符號照搬套用，而應該根據(jù)所描繪的樹的種類去靈活運用，有些中景和遠景的樹葉可只畫葉的感覺不求形似。枝干穿插與星羅棋布的樹葉布滿畫面的同時，要顧及到密要通風，既要留出通氣口，并且這幾處通氣口要求大小各異，形狀不等，該密之處要枝葉布滿不宜透氣。這叫疏可跑馬密不通風。
在臨摹時注意枝宜斷、藏、露，枝干斷處則是樹葉遮擋之處。這樣表現(xiàn)既能體現(xiàn)出枝葉的前后層次，也增加了畫面的厚重和變化。(一）先用木炭條打稿畫好枝干結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。
(二)用兼毫筆蘸較濃墨汁先勾勒樹主干并注意對疤結(jié)的刻畫和出枝口,然后勾枝干。當筆上的墨快用盡時，不用再蘸墨汁,乘渴墨未盡趁緊皴擦樹干,表現(xiàn)枯干粗澀的質(zhì)感。
(三)勾枝權(quán)時注意穿插和疏密變化。
(四）用較細的兼毫筆采用夾葉法勾勒樹葉。
(五)著色不宜過濃或用填色法。
左上圖的雜草是采用蘆草點和雙勾法中的圓圈點及元寶點等點法畫出的，然后用大羊毫筆涂寫右下邊這塊濃墨。
左下圖水中的雜草和上面山坡的皴點是采用尖頭點.蘆草點.雜草點和大混點等方法表現(xiàn)的。畫岸邊水草要用渴墨，行筆要果斷。
上圖下面的雜草是用蘆草點和尖頭點.夾葉法勾點出的。在表現(xiàn)此類雜草時用筆要靈活不宜死板套用某種勾法。勾勒后再用渴筆適當皴擦。
似象非象
畫面上的樹有些需要具體刻畫求似，有些求非似，所以在畫樹葉時既可將葉畫得具體也可畫得概括或模糊。這是藝術(shù)處理手法的需要。
求神似
一幅山水畫不宜將畫面上所有的樹都畫得具體,近景一般求形似,而中景和遠景求神似。上圖是一幅畫的局部,為了求畫面整體效果故將樹枝和樹葉融于一體，概括成一塊灰調(diào)，所以樹葉就不需勾畫得具體。
在創(chuàng)作實踐中“繁”是畫面不可缺少的表現(xiàn)形式。繁是畫家藝術(shù)創(chuàng)作中主觀理念產(chǎn)物之一，并以形象符號展現(xiàn)于畫面。盡管形象符號源于客觀生活，但畫家主觀上是強化一“繁”字，而“繁”(雜樹)是為了應對“簡”的需求。故畫面上的繁雜樹叢是畫家主觀的產(chǎn)物。繁并不意味亂，因為在藝術(shù)處理上，我們懂得疏可跑馬、密不通風的理念，并以此來解決“疏密”的矛盾統(tǒng)一關系。020/52/67
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