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李可染1963年作《陽(yáng)朔一景》54cm×65cm

一、關(guān)于學(xué)習(xí)態(tài)度

有人認(rèn)為大畫家畫畫都是隨隨便便抹幾筆，所以自己就漫不經(jīng)心，以為從胡亂畫中可以產(chǎn)生好畫，創(chuàng)造奇跡，古人說：“若不經(jīng)意”，我認(rèn)為“若”字旁邊應(yīng)該打幾個(gè)圈強(qiáng)調(diào)一下，或者更明確一點(diǎn)，在下面加上“經(jīng)意之極”四個(gè)字，成為“經(jīng)意之極，若不經(jīng)意”。這和蘇東坡所說：“始知真放在精微”是同樣的意思。過去我?？待R白石作畫，和很多人的想法相反，他不是畫得很快，而是很慢；不是隨隨便便，而是十分嚴(yán)肅。越是大筆墨的畫，越需要小心經(jīng)意，因?yàn)橐诤?jiǎn)單的幾筆里、表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，這不是輕而易舉的事情。大藝術(shù)家如此，何況初學(xué)！

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李可染1984年作《清漓帆影圖》62cm×92cm

我雖然曾經(jīng)畫過幾百幅山水畫，但面對(duì)新的對(duì)象，還單刀惶悚，感到很吃力，很困難。藝術(shù)家除了聰明以外，還要老實(shí)，市儈性格的人成不了大藝術(shù)家，因?yàn)樗麘阎稒C(jī)取巧的僥幸心理，早上下了點(diǎn)功夫，晚上就想取利。好的藝術(shù)家，都具有樸實(shí)的品質(zhì)。要像魯迅所說的：“吃的是草，擠的是牛奶”，把自己無(wú)條件地貢獻(xiàn)給人民，貢獻(xiàn)給您的事業(yè)。

怕畫壞是沒有出息的。只要用心畫，畫壞了沒有關(guān)系。我有一顆圖章，叫做“廢畫三千“，就是鼓勵(lì)自己不要怕畫壞的意思。因?yàn)榕庐媺?，就墨守成?guī)，不敢突破，總在自己的圈子里轉(zhuǎn)，這是一種墮性的表現(xiàn)，是很難進(jìn)步的。

李可染《雄關(guān)漫道·蒼山如?！烦山粌r(jià)：RMB-40,825,000北京保利2012秋季拍

二、關(guān)于藝術(shù)修養(yǎng)

有的青年在學(xué)習(xí)中存在著狹隘的功利主義，好像很多東西都與自己的業(yè)務(wù)無(wú)關(guān)，不愿去觸及，甚至連傳統(tǒng)也不愿學(xué)習(xí)，覺得“用不上”，這種學(xué)習(xí)方法好像“撒油花”，本來(lái)有一碗營(yíng)養(yǎng)豐富的湯，他只是浮在表面上的幾點(diǎn)能見實(shí)惠的油星，別的都舍棄了，這不是聰明而是愚蠢。張仃同志把這種人稱：“豆芽菜”，很恰當(dāng)。藝術(shù)的根要扎的又深又廣，才能成為參天蔽日、豐富繁衍的大樹，否則真像“豆芽菜”獨(dú)根獨(dú)苗，單薄得很。

李可染1954年作《錢塘江》42cm×49.5cm

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)是很重要的，藝術(shù)家是自然規(guī)律的探討者，我國(guó)自古以來(lái)那么多有才能的藝術(shù)家在那里辛勤地探討了幾千年，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。丟掉了傳統(tǒng)是最大的傻瓜。如果現(xiàn)代人拋棄科學(xué)遺產(chǎn)，不要原子能，而是去重新發(fā)明蒸汽機(jī)，那不是很可笑么？所謂創(chuàng)造就是發(fā)展，沒有憑空的創(chuàng)造。從繪畫史來(lái)看，個(gè)人在歷史上的作用是很小的，能夠把歷史推動(dòng)一點(diǎn)都了不起，因此，前人的經(jīng)驗(yàn)必須認(rèn)真學(xué)習(xí)，遺產(chǎn)必須繼承。

畫家在藝術(shù)修養(yǎng)方面除了要有深厚的傳統(tǒng)知識(shí)和豐富的切身經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還要不間斷的磨練功夫，藝術(shù)不僅要苦學(xué)，更主要的是苦練。誠(chéng)然，“知”要走在“能”的前面，但是知不等于能。相對(duì)地說，知較容易，能卻很難，學(xué)可以知，能必須練。懂得游泳術(shù)的人離會(huì)有用還有很大一段距離。學(xué)習(xí)這個(gè)詞很確切，只學(xué)不習(xí)是不行的，還必須經(jīng)常練習(xí)。

李可染1954年作《頤和園后湖》

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三、關(guān)于山水畫的技法

1、構(gòu)圖：

畫畫前，先醞釀情緒，再設(shè)計(jì)方法。對(duì)風(fēng)景對(duì)象將信將疑，意境還不十分鮮明的時(shí)候，坐下來(lái)慢慢細(xì)看，有時(shí)會(huì)得到啟發(fā)。古人說：“萬(wàn)物靜觀皆自得?！背梢娡谷寺牰宦?，視而不見。仔細(xì)觀察，心要像明鏡一樣，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切景物都生意盎然。所以畫畫之前靜下心來(lái)，仔細(xì)觀察很重要，心情煩亂是沒法畫好畫的。

李可染1962年作《江南寫生》37.5cm×44cm

頂好的構(gòu)圖要“似奇反正”，古人說“既得平正，須得險(xiǎn)絕”，構(gòu)圖要極盡變化，大膽組織變化，但有要求穩(wěn)定。只奇不正就有不穩(wěn)定的感覺，要鄭重見奇，奇中見正，兩條腿走路，矛盾中求統(tǒng)一，八大山人的畫構(gòu)圖很奇，但又有莊嚴(yán)的感覺。畫面上主要的東西一定要給適當(dāng)?shù)奈恢?。一般說來(lái)主要的東西不要放在正中，要靠邊一些，但又要使人感到整體畫面的平衡；形象地說：“要像秤，不要像天平”。在風(fēng)景畫里，一般地說，樹比山分量重，人造物比自然物重，人比一切重，懂得這個(gè)，對(duì)構(gòu)圖是很有幫助的。

善繪畫要求“大”和“多”，所謂大是感覺大，多是東西多。因此，構(gòu)圖要善于穿插，要往深處發(fā)展，不要平鋪對(duì)壘?！肚迕魃虾訄D》絕不是僅往兩邊伸展，同時(shí)也很注意深度，往深里發(fā)展。

李可染1965年作《蒼山如海殘陽(yáng)如血》49cm×69cm

藝術(shù)一定要講求形式，有人怕講，以為就是形式主義，這是一種誤解。要區(qū)別為表達(dá)主題講求形式與為藝術(shù)而藝術(shù)的形式主義。構(gòu)圖上的一些規(guī)律是要注意的，譬如畫面上前后兩個(gè)人的頭正相疊上，三棵樹交叉于一點(diǎn)等，這些都是要避免的。黃賓虹先生說：他從中國(guó)書法、繪畫中得出構(gòu)圖規(guī)律的奧秘是不等邊三角形，這實(shí)際上就是變化統(tǒng)一的規(guī)律。藝術(shù)上美的抽象的規(guī)律往往是最高的境界。規(guī)律中有一條最重要的規(guī)律就是自然，矯揉造作永遠(yuǎn)是要避免的，不要把“奇”理解為矯揉造作。

李可染1972年作《陽(yáng)朔勝境圖》211cm×384cm

2、形象

藝術(shù)同樣要求精神，藝術(shù)形象不能是普普通通的，電影攝影師對(duì)著嘉陵江上自遠(yuǎn)而近，自近而遠(yuǎn)的行船，可以攝下幾百個(gè)不同的鏡頭，但其中最美的只有幾個(gè)。一張畫還要有最精粹之處——所謂“畫眼”，畫眼一定要特別抓緊，不能與其他一切平均對(duì)待。主要的東西可以強(qiáng)調(diào)、夸張，要避免面面俱到，應(yīng)有盡有。竭力描寫自己最感興趣的，最主要的東西，才能引人入勝，打動(dòng)人心。

中國(guó)畫家畫菊花，絕不止于表現(xiàn)菊花，而是寄托了畫家自己的感情，山水畫不是照片，也不是風(fēng)景說明圖，風(fēng)景畫要比自然更美，從來(lái)人們說“河山如畫”而不說“畫如山河”。

李可染1973年作《清漓帆影》

山水畫要講求明度，畫前要明確最亮的地方在哪里，最黑的地方在哪里。要在整體中求明暗，局部無(wú)法決定明暗，明暗不完全取決于對(duì)象，更取決于主題。馬思聰說我的畫黑是為了亮，說得很對(duì)。和對(duì)比相反的是“對(duì)吃”或“對(duì)消”，幾種東西分量輕重一樣，黑白明度一樣，就達(dá)不到效果，畫面無(wú)力的原因常常在于此，整體感是畫家一輩子的事，為了把握整體，畫面時(shí)切忌一個(gè)局部畫完了，才畫另一個(gè)局部，要整體地畫，整體地加。

畫山首先要看大的形式，再看大的轉(zhuǎn)折，不要零碎，大的轉(zhuǎn)折不清楚時(shí)，要仔細(xì)找出它的脈絡(luò)來(lái)。畫山要介于方圓之間，太圓會(huì)顯得軟。樹的關(guān)系是接若離，畫樹點(diǎn)葉要含蓄，不能太清楚，要在清楚中包含不清楚，一片樹的處理要介于具體與不具體之間，往往突出幾棵主要的，會(huì)顯得既生動(dòng)又無(wú)盡的感覺。遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)樹的處理，越遠(yuǎn)越要小心經(jīng)意，要在簡(jiǎn)單的筆墨里表現(xiàn)空間、距離，要有遠(yuǎn)的感覺，隨便亂抹幾筆不行的。八大山的人物不要太正，太正就無(wú)神態(tài)。

李可染1974年作《韶山革命圣地毛主席故居》141.5cm×243cm 1億2420萬(wàn)元成交

3、層次

畫好山水畫，在技法上要過好兩個(gè)關(guān)：線條和層次，層次關(guān)最難，因?yàn)樯剿嬐憩F(xiàn)幾十里的空間，層次問題就顯得特別突出，這個(gè)問題許多老國(guó)畫家也沒有解決，層次問題解決了才能達(dá)到深厚，沒有一個(gè)大藝術(shù)家不追求深厚的。藝術(shù)表現(xiàn)總是要求“夠”，要求充分體現(xiàn)自己的感受，正如寫文章的目的是為了充分地表達(dá)思想一樣。剪裁、夸張、含蓄，提煉都只是一種手段，要深度需先畫夠，初學(xué)時(shí)寧過之勿不及，畫夠了再加層次，不要怕碎，但要避免花，在碎的基礎(chǔ)上整理調(diào)子，整理的過程就是加層次，也是整理主從關(guān)系，要逐漸加，一遍一遍地加，不是完全重復(fù)，要像印刷上套網(wǎng)紋沒套準(zhǔn)似的，而且最好是七八分干時(shí)再加。

空間感要有意識(shí)強(qiáng)調(diào)，處理遠(yuǎn)近物體的關(guān)系要注意他們的交界處，略加強(qiáng)調(diào)地表現(xiàn)，不一定近濃遠(yuǎn)淡，要看對(duì)象和畫面本身的需要，在藝術(shù)上，科學(xué)規(guī)律要服從藝術(shù)規(guī)律，使科學(xué)為藝術(shù)服務(wù)，不能因科學(xué)規(guī)律而損失藝術(shù)。

李可染1977年作《清漓勝境圖》

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4、氣氛

一幅畫要籠罩著一種氣氛，有了氣氛畫才能活起來(lái)。齊白石說：“筆筆相生，筆筆相因，”也是為了一張畫的氣貫連，氣貫連才有力，才能生動(dòng)。畫人并非畫跑的人才生動(dòng)，靜止的就不生動(dòng)，打盹也可以畫的很生動(dòng)，生動(dòng)就是氣要連貫。中國(guó)水墨畫從來(lái)講究氣氛。如說：“山中有龍蛇”，就是貫氣，又說“蒼茫之氣”，“含煙帶雨”，“揮毫落紙如云煙”，“試看筆從煙中過”等等，都含有這個(gè)意思。山水畫中留出適當(dāng)?shù)目瞻滓嘤兄跉夥盏谋憩F(xiàn)。

李可染1978年作《杏花春雨江南》

5、色彩

色彩的意匠設(shè)計(jì)要決斷，最怕猶豫不決。設(shè)計(jì)顏色一定要考慮到畫面本身的藝術(shù)效果，不能完全根據(jù)客觀對(duì)象。水墨畫的色彩宜單純，變化不宜太大，經(jīng)過設(shè)計(jì)突出一種調(diào)子作為基調(diào)，如盡量渲染夕陽(yáng)的紅，雨后的綠，別的色彩可以壓低，需要濃的可以盡量濃，需要淡的可以盡量淡，總以烘托意境增強(qiáng)表現(xiàn)力為根據(jù)。水墨畫中墨是主要的，要畫夠，明暗、筆觸都要在墨上解決，著色只是輔助，上色時(shí)必須調(diào)的多些，切忌枯干，老畫家說要“水汪汪的”，才有潤(rùn)澤的效果。

李可染1980年作《漓江天下景》

6、筆墨

如能運(yùn)用傳統(tǒng)的現(xiàn)成的筆墨方法充分地表現(xiàn)對(duì)象當(dāng)然好，如果沒有現(xiàn)存的辦法，就取決于對(duì)象來(lái)創(chuàng)造，畫家如有自己對(duì)對(duì)象的深刻認(rèn)識(shí)和真實(shí)的感情就會(huì)有所創(chuàng)造。

一幅山水畫的筆調(diào)要統(tǒng)一，一幅畫和一曲音樂一樣，要有統(tǒng)一的旋律。一種表現(xiàn)方法是一種旋律，或是粗放，或是秀美。不能單純根據(jù)對(duì)象，譬如畫人物的用筆要和畫風(fēng)景的用筆要統(tǒng)一，遠(yuǎn)景和近景的用筆要統(tǒng)一，如果人物畫的工細(xì)，山石的筆調(diào)又很粗放，就不協(xié)調(diào)。有時(shí)候表現(xiàn)對(duì)象僅用一種筆法易于單調(diào)，如皴山，點(diǎn)葉，可以集中筆法摻和使用，但又要在多種筆法中求得統(tǒng)一。

李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm

筆調(diào)色調(diào)本身就代表一種情調(diào)。情調(diào)不僅包括具體部分，也包括抽象部分，有人排斥抽象部分是不對(duì)的，抽象和具體相結(jié)合，情調(diào)就更鮮明突出。

中國(guó)畫講究骨法用筆，墨中也要見筆，不能“合泥”，畫雨景也要求見筆，見筆才有力，反對(duì)“浮煙賬墨”，有人把紙打濕再畫畫是不好的，中國(guó)畫不像水彩，不能單靠烘染解決問題，要求畫到百分之八十再烘染。用筆還要求蒼柔相濟(jì)，蒼而不潤(rùn)則干枯，潤(rùn)而不蒼則無(wú)力，元人畫畫很講究干濕并用。

李可染1982年作《千巖萬(wàn)壑》

線的最基本原則是畫得慢，留得住，每一筆要送到底，切忌飄，要控制得住。線要一點(diǎn)一點(diǎn)地控制，控制到每一個(gè)點(diǎn)，古人說：“積點(diǎn)成線”、“屋漏痕”都是這個(gè)意思。只有這樣畫線，才能做到細(xì)微、完美的表現(xiàn)對(duì)象，在一條線里解決許多問題。否則只是粗略的表現(xiàn)，正如拉胡琴的要善于控制住弓子，奏出的音樂才有豐富的內(nèi)容和感情。聲樂家控制自己的聲音也是一樣。中國(guó)畫家主要靠線條塑造形象，為了使任何一筆都富有表現(xiàn)力，力求每一筆都要代表更多的東西，就必須善于控制住線。同時(shí)，還要注意每一筆和整體發(fā)生聯(lián)系。

李可染1986年作《峽江輕舟圖》

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李可染1987年作《漓江山水》

李可染1987年作《秋色》

李可染1987年作《煙江夕照?qǐng)D》33.6×103.3厘米

李可染1988年作《千巖競(jìng)秀·萬(wàn)壑藏云》成交價(jià)：RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍

李可染《革命搖籃井崗山》75cm×94cm

李可染《江南水鄉(xiāng)》

李可染《密林深處》41cm×36cm

李可染《漁村》

李可染《圓通寺》

李可染1942年作《觀瀑圖》127cm×55.5cm

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李可染1956年作《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》

李可染1959年作《漓江邊上》水墨設(shè)色紙本59.5cm×44cm北京畫院藏

李可染1959年作《桂林鐵封山雨》

李可染1961年作《杏花春雨江南》64cm×45cm

李可染1962年作《春雨江南》68cm×44cm

李可染1962年作《陡壑夕陽(yáng)》

李可染1962年作《納涼圖》成交價(jià)：RMB-3,680,000

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李可染1962年作《清漓漁船圖》

李可染1962年作《雁巖一景》

李可染1963年作《丹霞楓林》69.8cm×46cm

李可染1963年作《黃山煙霞》

李可染1963年作《漓江紀(jì)游》RMB 9,315,000北京保利2012春拍

李可染1963年作《萬(wàn)山紅遍層林盡染②》中國(guó)美術(shù)館收藏

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李可染1963年作《閑夏》50cm×45.5cm

李可染1963年作《月牙山圖》

李可染1964年作《萬(wàn)山紅遍⑥》131cm×84cm RMB 293,250,000北京保利2012春拍

李可染1964年作《萬(wàn)山紅遍⑤》紙本設(shè)色 135cm×85cm 北京畫院藏

李可染1965年作《漓江雨中泛舟圖》

李可染1972年作《井崗山》成交價(jià)：8412萬(wàn)港元香港佳士得2013年秋拍

李可染1972年作《陽(yáng)朔碧蓮峰》66cm×43cm

李可染1973年作《花果山》

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李可染1973年作《江山覽勝圖》

李可染1973年作《雁蕩山圖》85cm×54cm

李可染1975年作《井崗山主峰圖》124cm×69cm

李可染1976年作《漓江勝境圖》

李可染1977年作《水晶宮》

李可染1977年作《巖泉積翠》

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李可染1977年作《雨中漓江》紙本設(shè)色 71.2cm×47.8cm家屬藏

李可染1978年作《長(zhǎng)征》180cm×95cm

李可染1978年作《黃山紀(jì)游圖》

李可染1979年作《九華煙云圖》

李可染1979年作《漓江山水》

李可染1979年作《清漓漁歌》

李可染1982年作《賞心喜看雨余山》成交價(jià)：RMB 3,335,000

李可染1983年作《蒼巖雙瀑圖》68cm×45.5cm

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李可染1984年作《蒼茫煙江夕照中》紙本設(shè)色立軸82cm×50cm

李可染1984年作《雨勢(shì)驟晴瀑泉喧》67.5cm×45cm

李可染1985年作《家住崇山茂林》

李可染1986年作《翠溪人家》137cm×68cm

李可染1988年作《密林煙樹》

李可染1988年作《水邊人家》84.2cm×52.6cm

李可染1988年作《雨后圖》

李可染1988年作《欲雨欲晴》

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李可染1989年作《山水》

李可染《橋亭聽瀑》

李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》69cm×46cm

李可染《山村飛瀑圖》

李可染《山居圖》

李可染《山水》

李可染《蜀山春雨》

李可染《蜀山春雨圖》RMB 7,360,000北京保利2012春拍

李可染《巫山云圖》

李可染《消夏圖》

李可染《杏花春雨江南》

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