康熙五彩

瓷繪五彩始自元代，嘉靖、萬歷時(shí)普遍應(yīng)用，至清代康熙時(shí)最負(fù)盛名，雍正后期至乾隆年間逐漸為粉彩所代替，直至光緒才有仿康熙五彩出現(xiàn)。康熙五彩燒彩的溫度為800度左右，比粉彩要高，故有“硬彩”之稱；又因其多作為仿古器，故又稱為“古彩”。

五彩瓷是指在燒好的瓷器上用紅、黃、綠、藍(lán)、紫5種（種類可多可少，但紅彩不可少），基本彩料繪畫，再經(jīng)低溫烘烤而成的瓷器。

釉上五彩 五彩加金鷺蓮紋尊

五彩瓷可分為兩種：一種是青花加五彩，另一種是純粹的釉上五彩。

康熙五彩的主要成就是發(fā)明了用釉上低溫藍(lán)彩和黑彩。藍(lán)彩艷麗醒目，多繪山石，使徒壁生輝，用于替代明代的青花色調(diào)而制成純粹的釉上五彩，色彩鮮艷奪目。黑彩色黑如漆，漆黑光亮，濃重沉著，多用于勾勒輪廓和點(diǎn)染局部，使之收到中國水墨畫的藝術(shù)效果，大大豐富了五彩瓷的表現(xiàn)手法，較明代有了更大的發(fā)展和提高。

紅彩

五彩中的紅彩，是用皂礬（三氧化二鐵）制成。制作時(shí)要經(jīng)牛皮膠浸泡，以浸膠3至10年的礬紅為好用。在上彩時(shí)需加入一定量的鉛粉和牛皮膠，用水輕輕沾染，以中鋒用筆，懸腕以拉線法描繪。燒成后色彩鮮艷沉著，紅得像寶石，而且有層次。清末以后，紅彩常用西赤（碳化硒）調(diào)油平填，紅中泛橙而漂浮于釉面，手感粗糙，更無礬紅的光澤和潤(rùn)滑。

藍(lán)彩

藍(lán)彩是康熙五彩的一個(gè)重大突破，康熙時(shí)期發(fā)明了釉上藍(lán)彩。藍(lán)彩常泛紫灰色，彩層特厚，彩的邊沿有一層蛤蜊光暈，但由于藍(lán)彩仍處于草創(chuàng)階段，常有脫釉或失透的情形出現(xiàn)。以往的藍(lán)彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之稱。

黑彩

黑彩是用青花料滲松香油畫于瓷面，罩上透明釉，入爐燒烤。由于受到制筆、制油及制料工藝的約束，早期康熙五彩的黑色線條顯得不挺，斷續(xù)及毛糊，不夠?yàn)鹾?，甚至帶褐。后來的黑彩用乳香油及珠明料混合調(diào)成，經(jīng)低溫火烘燒，因此黑彩才開始變得烏黑發(fā)亮。

黃彩

康熙時(shí)期的黃彩還是以三氧化二鐵為基礎(chǔ)原料，其特征是色層透亮鮮明，清新?lián)屟?，與后期時(shí)多用銻黃（氧化銻）而形成帶粉質(zhì)層的不透明黃彩迥然不同。

綠彩

一般都厚似琉璃，光澤燦然，而由于色質(zhì)透亮，常用來襯托黑彩。

金彩

金彩釉料的制作，是把金子磨碎，倒入瓷缽內(nèi)用水混合，直到水底出現(xiàn)一層金的沉淀，取出而保持干燥，用時(shí)溶于適量的牛皮膠內(nèi)，滲入鉛粉，在胎上描繪燒成，永不褪色。但金彩一般與毛刷類物品會(huì)產(chǎn)生靜電反應(yīng)而掉落，因此切忌以雞毛撣子撣掃。

紫彩

康熙時(shí)紫彩發(fā)色還不穩(wěn)定，常發(fā)烏發(fā)灰，色地易開裂成碎紋，用放大鏡便可看到。

總體來說，康熙五彩器的彩釉，其釉面及釉彩都煥發(fā)一股如珍珠表面、柔潤(rùn)含蓄的蛤蜊虹彩，特別是沿著彩繪的紋飾周邊的白地，更顯著閃現(xiàn)這種蛤蜊光彩。

新仿的彩繪器，也以化學(xué)原料調(diào)配出乍看雷同的光彩，但這些仿器的胎面及釉彩上的彩暈漂浮，更像五光十色的繚眼火氣，有如火水或汽油在陽光下反射的彩暈，一看便知年份尚淺，火候未到，關(guān)鍵還是新釉料與古彩的化學(xué)成份是不同的。

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